En zengin Rus yazarlar. Modern yazarların başarı hikayeleri. Lee Ann Tui

https://www.site/2017-02-15/kak_stat_uspeshnym_pisatelem_instrukciya_ot_kritika_otkryvshego_alekseya_ivanova

“Bir yazar büyük şöhret ve büyük para istiyorsa…”

Başarılı bir yazar nasıl olunur. Alexei Ivanov'u keşfeden eleştirmenin talimatları

“Bir yazarın varlığı son derece sorunludur. Daha önce yazılan her şeyle, tüm modern bilgi akışlarıyla, diğer boş zaman biçimleriyle rekabet halindedir. Bu nedenle, kendinizi okumanızı sağlamanın, böyle bir yazarın var olduğunu duymanızı sağlamanın herhangi bir yolu zaten büyük bir başarıdır, ”diye açıkladı edebi eleştirmen ve editör, TV ve radyo sunucusu ve kültür tüccarı Alexander Gavrilov, özellikle ünlü, Piotrovsky kitabevinde (Yeltsin Center) bir konferans, yazar Alexei Ivanov'un yıldızını açtığı gerçeğiyle. Dersin sonunda Alexander Feliksovich'e daha ayrıntılı olarak sorduk: bugün ve yakın gelecekte nasıl ünlü ve başarılı bir yazar olunur?

"Satıcılar ve güvenlik görevlileri neredeyse tamamen videoya geçti ve neredeyse hiçbir şey okumadı"

- Alexander Feliksovich, hadi yazının geleceği hakkında konuşalım ve gelecek kol mesafesinde. Derslerinizde klasik, bitmiş eserle birebir aynı olmayan elektronik metnin sürekli değiştiğine dikkat çekiyorsunuz. Bu, orijinal metnin orijinal yazarının değerinin azaldığı anlamına mı geliyor? Orijinal metnin herkes tarafından düzenlenebileceği, aynı zamanda, yazar-demiurge'den bile daha başarılı olduğu göz ardı edilmez mi?

- Şimdiye kadar Avrupa ve hatta Rus hukuku yazarı korumak, korumak ve desteklemek için tasarlanmıştır. Ve daha önce olduğu gibi, herhangi bir hikaye anlatımı türündeki ve herhangi bir dağıtım kanalındaki yazarların ve pasif tüketicilerin sayısının birçok kez farklı olacağına inanıyorum.

Bu yıl Londra'daki Harry Potter Film Müzesi'ne gittim. Ve harika bir hikaye gördüm. Rowling'in kitaplarındaki Harry Potter dünyası bir şekilde ayrıntılı olarak anlatılıyor, ancak destansı filmin gerektirdiği ayrıntılarla karşılaştırılamıyor: tüm bu hareketli portreler, kütüphanenin raflarındaki kitaplar ve her birinin üzerinde bir şeyler yazılı. omurga ve benzeri. Bana öyle geliyor ki, sorunuzun cevabı bu: Rowling o kadar büyük, enerjik ve yüklü bir dünya yarattı ki, yüzlerce insan kendi alanlarından bazılarını geliştirmeye yatırım yaptığında, ne bütünlüğünü, ne de öz-değerini kaybetmez veya yazara ait.

- Bu, Rowling'in ortaya çıkardığı ve kendi kendine yeterli bir gerçekliği ayrıntılı olarak anlattığı inanılmaz başarısının sırrı mı?

- Günümüz yazarlığının yeni etkileşim türleri ve yeni metin türleri ile ilişkili olduğu gerçeğiyle başlayalım. Avrupa'yı 20. yüzyılın sonuna kadar kültürel olarak güçlü ve genişleyen türden kitap ve kitap yazarlığı, belirli bir anda ortaya çıkar - Sokrates öğrencisine şunu söylediğinde: Hiçbir şey yazmanıza gerek yok, yazmanız gerekir. ezberlemek; bir kişi yazarsa, önemli şeyleri hatırlamaz, hafızasını eğitmez ve yavaş yavaş kaybeder. Yakınlarda, öğrencilerinden biri olan Platon duruyor ve öğretmene itaatsizlik ederek bu diyaloğu yazıyor. Platon, Sokrates'in bu sözlerini bizim için saklamış ve zamanda yolculuk yapması için göndermiştir. Avrupa'da bu andan itibaren kitabın kullanımı, anlamı kapsüllemek ve onu zaman içinde değişmeden taşımak için bir teknoloji olarak başladı. Ayrıca bu çağın ne zaman sona erdiğini iyi biliyoruz - YouTube göründüğünde, bir parça ihtiyacı olan herkes Sözlü konuşma- eğitici, eğlenceli ve benzeri - tam olarak talep edebilir ve birinin yeniden anlatımında değil, doğrudan basılmış bir "tedarikçi" olmadan değişmediğini görebilir.

- Temelde neyi değiştirir?

Platon'un zamanından beri ve çok uzun bir süre boyunca, kitap zaman içinde varoluş üzerinde mutlak bir tekele sahip olmuştur, çağlar boyunca sadece iki tür yazar kalmıştır - yazarlar ve sanatçılar. Ama şimdi her şey değişiyor, çünkü hareketli resimler bu tekeli kitaptan çalıyor, giderek daha fazla yeni bölge işgal ediyor, yeniden eğitim alanını geri alıyor ve genel olarak gelecekteki kültürel eşanlamlıların temeli haline geliyor.

Yarım yüzyıl önce komik bir Sovyet insanı, Pavka Korchagin ve Bazarov'un kim olduğunu bilen biri olarak kabul ediliyordu (bence son örnek özellikle komik, çünkü "Babalar ve Oğullar" Turgenev'in en kötü metinlerinden biri, öyle değil. ya Turgenev'in sözde Ekim Devrimi'ni beklediğini, ne kadar demokratik ve insanları seven olduğunu göstermekten başka bir şey için gerekli değildi). Günümüzde, büyük bir Avrupa kültürüne ait olan bir kişi, Yıldız Savaşları'ndan Han Solo'nun kim olduğunu bilir, [yazar] Philip Pullman'ın Amber Telescope adlı romanının film uyarlamasında yer almayan karakterlerinden daha olasıdır. Bugün diziler, 19. yüzyılda romanların yaptığı gibi aynı rolü ve işlevi yerine getiriyor. Bu, insanlar bir oturma odasında toplandığında, daire şeklinde oturduğunda, bir kitap veya dergi açtığında ve Dickens'ın Little Dorrit hakkındaki hikayesinin başka bir bölümünü okuduğunda aynı tür kültürel davranıştır. Bugün, bu tür bir davranış metinle ilgili olarak düşünülemez: peki, sözlü okumayı kim dinleyecek? Ama hareketli resimler etrafında toplamak için, dizi oldukça. Franchise anlatılarına dönüşen, bizim için değerli olan dünyalara tekrar tekrar dönen filmleri izlemeye devam edeceğiz, ancak hareketli resimler yardımıyla.

Yazar Igor Sakhnovsky - yeni romanı ve Rusya'nın ortadan kaldırılamaz sorunu hakkında

Okumanın ciddi, eksiksiz olduğunu, entelektüel ve duygusal analizlerle büyük miktarda metin okumanın kitaptan alan yiyen hareketli resimlerin akışıyla ve yeni boş zaman biçimlerinin akışıyla rekabet ettiğini görüyoruz. Rusya'da, yakın zamana kadar kurgu okumanın büyük bir bölümünü işgal eden eğlenceli toplu okuma, dedektif hikayeleri ve bilim kurgu segmenti çok hızlı bir şekilde küçülüyor. Sadece eğlenceli hikayelere ihtiyacı olan tüketici, çok daha gelişmiş ve ulaşılabilir videolar izlemeye başladı. Satıcılar ve güvenlik görevlileri neredeyse tamamen videoya geçti ve neredeyse hiçbir şey okumadı. Hangisi daha kolay - kitap okumak mı yoksa hareketli resimleri izlemek mi? Hangisi daha ilginç - kitap okumak mı yoksa arkadaşlarla bir görev odasına gitmek mi? Bu, benim bakış açıma göre, günümüzün tiplerin, teknolojilerin, okuma ciltlerinin yıkımını açıklıyor. Kitaba sadık kalanlar, kitabı sadece boş zaman değil, sadece boş zaman değil.

Bu nedenle, yazar, büyük bir şöhret ve büyük para istiyorsa, sadece edebi bir eser yaratmaya değil, aynı zamanda Büyük dünya olarak temsil edilebilir, Edebi çalışmalar ve bu dünyayı anlatmanın diğer biçimleri. Ve bazıları film uyarlaması için sahneyi inşa edecek, diğerleri ise genç tavan arasında havasız bir gecede oturarak hayran kurgu yazacak birkaç yüz kişi varsa iyi olur.

“Bugün diziler, 19. yüzyılda romanların yaptığı gibi aynı rolü ve işlevi yerine getiriyor. Bu, insanlar bir oturma odasında toplandığında, daire şeklinde oturduğunda, bir kitap veya dergi açtığında ve Dickens'ın Little Dorrit hakkındaki hikayesinin başka bir bölümünü okuduğunda aynı tür kültürel davranıştır.

- Yani, yazar sonunda daha da pazarlamacı, eserlerini tanıtmada uzman, dekoratör, şovmen olur. Sonuç olarak, kendi yazıları için giderek daha az zaman mı kalıyor?

- Bilirsiniz, kültürdeki tüm değişikliklerden trajik olmayan bir şekilde bahsettiğim için sürekli azarlanırım. Ne yapayım, bu modu sevmiyorum: ne zavallılar, daha nasıl ölmedik! Durumu şöyle görüyorum: Yazar, metinlerine ne olduğunu doğrudan etkileme fırsatına sahip. Öyle ilginç bir Amerikalı yazar var ki Hugh Howie çok satan bir gerilim ve polisiye serisini önce büyük bir yayıneviyle yayınlamış, sonra yayınevinin ne yaptığını görünce sinirlenip kendi kitabını açmış. Ayrıca, "Yazarın Kazançları" web sitesini oluşturdu, yol boyunca ustalık dersleri veriyor, Amerika ve dünyadaki kitap satış pazarındaki durumun bir analizini yayınlıyor. Öyle oldu ki Howie yetenekli bir pazarlamacı ve oldukça iyi bir yazar.

Her şey bu kadar şaşırtıcı bir şekilde iç içeyse, yazarın her şeyi kendisi yapma fırsatı vardır. Eğer iç içe geçmiyorsa yapamazsınız ama aynı zamanda yapmadığınızı da unutmayın. 20 yıl kadar önce yazar şöyle dedi: Kitabım popüler değil çünkü yayıncılar salaklar: kitabı kimseye göstermediler, basında alıntı yapmadılar, eleştirmenlere katılmadılar, kabul etmediler. beni radyoya ver ... Bugün itiraf etmeli: Kitabından hala sosyal ağlarda alıntı yapmadım, Amazon'da parçalarını yayınlamadım vb. Bir yazar hala tüm bunları yapamaz mı? Elbette olabilir. Ancak daha önce sadece edebiyatla uğraşması gerektiğine inanılıyorduysa ve o zaman bir yayınevinde şanslı olabilir veya olmayabilir (bir yazarın ilk yayınevinde şanslı olmadığı, ancak ikincisinde şanslı olduğu birçok örnek vardır). veya üçüncü), o zaman bugün kitabınızı tanıtıp tanıtmamak yazarın seçimidir.

“Acemi bir yazar için elli yıl önceki meslektaşından biraz daha kolay”

- Bugün herkes yazar olabilir: Gorki Edebiyat Enstitüsü'nden mezun olmanıza, Yazarlar Birliği'ne üye olmanıza gerek yok ...

"Ve asla gerekmedi. Homer ikisi olmadan da iyi iş çıkardı. Ve Dostoyevski bir şekilde başardı.

— … Yayıncılar ve eleştirmenler çevresinde bağlantılara sahip olmak. Talep görmek için bir gadget'a ve İnternet erişimine sahip olmak ve yetenekli veya şanslı olmak "yeterli". Bugün, bir pırlantanın gübre yığınının altından parlaması daha zor, ya da tam tersi, gerçek işçiliğe - baş döndürücü bir arsa, karmaşık kompozisyon, zarif stil vb. - talep güçleniyor mu?

- "Yetişkin" yazar - daha zor. Her şeyden önce, çünkü son zamanlarda okuma dizisi kesinlikle en çok satanlara ve yeniliklere bölündü - bu iyi bir kitapçıda görebileceğiniz şey, geniş klasikler - kütüphanede bulabileceğiniz şey bu ve diğer her şey için - bu Üç hafta içinde Hamburg'dan at sırtında size teslim edilmek üzere kütüphaneler arası ödünç verme yoluyla talep edilebilecek devasa bir arşiv arşivi. Günümüzde küresel bilgi bulutunun oluşması ve kütüphanenin oraya taşınması ile geçmişin literatürüne erişim hızla daha kolay ve daha hızlı hale gelmiştir. Kütüphaneye gitmenize gerek yok - telefonunuzdaki uygulamaya tıklamanız yeterli. Bu, modern yazarın kendisini çok daha rekabetçi bir ortamda bulduğu anlamına gelir. olarak her gün yeni tip kitap okumak ve okumak varlığını genişletir, bir metin yazmak ve yayınlamak isteyen herkes için zorlaşır.

Neden elli yıl önceki meslektaşı için olduğundan daha hevesli bir yazar için biraz daha kolay? Bir yazar başladığında, neredeyse umutsuzluk içindedir: Söylediklerimi duyan var mı?! Bugün, okuyucuların tümüne olmasa da, kendisi için ilginç ve önemli olan edebiyat türüyle ilgilenen okuyuculara hemen erişebilir. Göreceli olarak konuşursak, aynı fantezi türünde, bazıları Roger Zelazny'yi severken, diğerleri William Gibson'ı sever. Remarque'dan hoşlananlar Celine'e dayanamaz ve tam tersi.

- Okur kitlesinin segmentasyonu derinleşiyor mu?

“Segmentasyon her zaman oldu. Önceki zamanlardan farkı, çok yakın zamana kadar her yerde yaşayan bir okuyucunun olduğuna inanılmasıdır. Ve sonra bir gün, Moskova Kitap Festivali'nin kurucularından biri ve birkaç yıl boyunca program direktörü olarak, Tverskaya'daki büyük bir kitapçı "Moskova" da birkaç gün boyunca kitap alıcılarının tüketici davranışlarını izledim. Ve şok oldu. Aynı kişi kurgu bölümünde ve işletme edebiyatı bölümünde tamamen farklı davranır. İlk durumda, fiyata ciddi şekilde tepki verir, ancak çok satın alır, yetkililere çok az güvenir ve çalışmayı okuyana kadar değerlendirmeyi erteler: bana yeni bilim kurgu (veya tüm yeni dedektif hikayeleri) verin, o zaman ben Hangilerinin iyi olduğunu anlayacağım. İşletme literatürü bölümünde, aynı kişi yetkililere ve basına çok güvenmeye başlar (“Kommersant gazetesinde pazarlama üzerine bu kitabın daha önce en iyisi olduğunu okudum”), fiyata temelde farklı bir tutumu var. , iyi para yatırmaya hazır, çünkü onları yeniden eğitime yapılan bir yatırım olarak görüyor, yavaş ve yakıcı bir şekilde okunması gerektiğinden az kitap alıyor. Bir kişide - tamamen farklı insanlar, farklı okuyucular ve farklı okuma stratejileri.

Ve Facebook, VKontakte, LiveJournal gibi ağ hizmetleri, yazarın tüm okuyucu nüfusuyla değil, bir seçimle konuşmasına izin verir. Bazen bu bir felakettir, çünkü daha önce, herhangi bir kitapla ilgili bir konuşma sert eleştirilerle başladığında, genç bir yazar, “kötü yargıçlar” önüne çıkmadan önce, kendisini öyle bir şekilde ifade etmeyi umarak ifadesini çok uzun bir süre cilaladı. anlasınlar, kusur bulamayacakları şekilde yazsınlar. Bugün, sosyal ağlarda hafif sosyal “vuruşlar” (“Aferin, bir kitap yazdım!”) Pek çok sosyeteyi, tabiri caizse, metnin hazırlanmasında yetersiz gerginliğe itiyor. Bu arada, bu aynı zamanda izleyicilerini, “vuruşlarını” ve ondan cesaretlendirmeyi almış olgun yazarlar için de geçerlidir. Rahmetli Pelevin artık ayaklarıyla bile yazmıyor, kuyruğunu bilgisayar klavyesine sürüyor ve çıkan her şeyi yayıncıya gönderiyor.

— Derslerinizde modern edebiyatın kişiselleştirilmesinden, tüketicinin ihtiyaçlarına göre ayarlanmasından bahsediyorsunuz. Bu kalite gelişecek mi? Edebiyat, her şeyden önce, izleyicinin mevcut, hatta anlık ihtiyaçlarını giderek daha sık tatmin edecek mi, okuyuculara pratik faydalar sağlayacak mı?

- Gerçek şu ki, bir kitabın ana taşıyıcısını değiştirme durumuna ek olarak (ve bu her zaman toplum yaşamında çok büyük bir olaydır), harflerin tekel işlevinin kaybolmasına ek olarak, bilgileri değişmeden iletmek için Yüzyıllarda, hareketli resimler dünyasının görünümüne ek olarak, aynı değerlere sahip başka bir süreç daha var. Uzun bir süredir, yaklaşık 20. yüzyılın başlarından beri devam ediyor diye daha az fark ediyor ve üzerinde düşünüyoruz. Ortega y Gasset'in ünlü "Kitlelerin İsyanı" adlı makalesinde yazdığı ve Korney Chukovsky'nin devrim öncesi edebiyat eleştirisinde kültürün kitleselleştirilmesinden bahsediyorum. Sonra Sovyetlere Sosyalist-Devrimci basınla yaptığı işbirliğini hatırlatmamak için bu gazeteciliğin reklamını hiç yapmadı ve şaşırtıcı incelik ve derinlik düşünceleri vardı.

Korney İvanoviç, kitlesel tüketicinin bizim alışık olduğumuzdan tamamen farklı bir kültür talep ettiği gerçeği hakkında oldukça fazla şey söylüyor (Sovyetler Birliği elit türde kültür tüketimini korumaya çalıştı, bu nedenle bugün “biz” kullanılabilir). Başlangıcından 20. yüzyılın ortalarına kadar Avrupa kültürü, çok eğitimli ve yurttaşlarının çoğunluğundan çok izole edilmiş çok küçük bir insan topluluğu için tasarlandı. 20. yüzyılın başlarından itibaren, fabrika işçisi sayısal olarak şehrin ana tipi ve kültürün ana tüketicisi haline geldiği andan itibaren değişmeye zorlanmıştır.

Ve haykırdığımızda: “Nasıl yani! Çağların dilini belirleyen, hayata bakışı değiştirebilen eserler gölgede, önemsiz el sanatlarının gölgesinde! Bunun her zaman böyle olduğu gerçeğini gözden kaçırıyoruz. Bulgarin, Puşkin'den çok daha popüler bir yazardı, Ivan Vyzhigin, Boris Godunov'dan çok daha popüler bir kitaptı. Doğru, o zaman okuyucu üzerindeki etkileri açısından en azından karşılaştırılabilirlerdi, ancak bugün rahat okuma, rahat bir gösteri geniş alanları dolduruyor ve okuma çalışması, filmleri gelişme adına iş olarak izlemek, manevi ve entelektüel zenginleşme giderek artıyor. bu devasa kitle kültürü tüketiminin gölgesi altında.

- Klasikler "ölü" bir depoya mı dönüşüyor?

- Kesinlikle. Klasikler saygı görür, ancak okunmaz. Bir zamanlar Puşkin'in doğum gününde, müze dairesinin önünde Arbat'a çıkan ve Lermontov'un şiirlerini yüksek sesle okuyan iki "utanmaz" arkadaşım var. Dinleyicilerden hiçbirinin olanlardan şüphe duymaması dikkat çekicidir. Ve yoldan geçenlerden biri, birkaç şiir dinledikten sonra dudaklarını şapırdattı ve şöyle dedi: “Hayır, sonuçta, Puşkin sıkıcı. Lermontov'u daha çok seviyorum. Yani mesele sadece onları okumadan onurlandırmamız değil, aynı zamanda metinlerin dışında işlev gören bazı imgelerinin olmasıdır. Ne olmuş? Bu iyi? Kötü. Farklı bir kültürümüz mü var? Hayır ve uzun bir süre. Bu durum neredeyse bir asırlık.

- Özelleştirme sorusuna daha fazla. Mantıksal olarak, yakın geleceğin bir yazarı, okuru için sipariş verecek mi?

Şimdiden daha fazla değil. Bu genellikle kitap dünyasının Web'e geçişinde olur: Bunun yarının teknolojisi olduğunu düşünüyoruz, ancak zaten burada, kelimenin tam anlamıyla ayaklarımızın altında. Yazarların büyük çoğunluğu halihazırda Web'de okuyucularıyla oldukça enerjik bir şekilde iletişim kuruyor. Örnekler Oleg Divov, Sergey Lukyanenko, Neil Gaiman, Neil Stevenson, Frederic Begbeder'dir. Anlık okuyucu tepkisiyle, izleyiciyle sürekli temas halinde olan, yazma pratiklerini değiştiren ve izin vermesine izin veren Web oldu. büyük ölçüde dil, olay örgüsü, karakter testlerini pratik olarak çevrimiçi yapın. “Hayali Yetimlik” kitabının yazarı. Avrupa modernizmi bağlamında Kharms ve Khlebnikov” diye yazıyor ve okuyucuları adına yazıyor, ancak bunlar kitabı daha tiraj başlamadan önce okuyan üç kişi.

"Kitap, mutlak Platonik fikir durumuna ulaşmıştır, ebedi bir kalıptır"

- Alexander Feliksovich, gadget kağıttan daha erişilebilir hale geldiğinde söylediğin her şey doğru ...

"Yoksul ülkelere baksak bile, gadget'ların zaten çok daha ucuz ve daha erişilebilir olduğunu görüyoruz. En son UNESCO araştırması, bazı hayır kurumlarının Afrikalı çocuklara akıllı telefonlar vermesi nedeniyle Afrika kıtasında okuma sayısında katlanarak bir artış olduğunu gösteriyor. Ve bu - evde, köyde, savanda - çocuğa sunulan tek kitap budur.

Bu bir kerede bir milyon kitap!

- Çok doğru. Bu nedenle, finansal kaynağın caydırıcı olduğuna dair bir his yok.

Papirüsten parşömene, tomardan kodekse, el yazmasından daktiloya geçişte olduğu gibi, şimdi bir okuma türünden diğerine geçişi görüyoruz. Geçiş döneminde, okuma konusunda ritüellerin ne kadar anlam ifade ettiği, ne kadarını belirlediği ortaya çıkıyor. Sıcak bir kareli battaniyenin altına güzel bir kitapla uzanmak ve yağmur damlalarını dinlemek, güzel aşk hakkında okumak, kültürden alıp kendimiz “giyebileceğimiz” hazır bir ritüeldir. Şimdi, yeni bir okuma türüne geçiş sırasında, ritüelleri henüz hazır değil. Çok "elektronik" okuyan insanlarla iletişim kurduğumda, istisnasız her zaman sorulan ilk soru: bilgi akışından nasıl koparılır? Bizde bile bu yetenek yok. Kitap bir tür hoşgörüdür: İnsanlar elimde açık bir kitap görürlerse, beni rahatsız etmeye değmeyeceğini anlarlar. Ve eğer elimde bir akıllı telefon varsa, kim bilir - saçma sapan bir "google" mı, Facebook'a tırmanıyor muyum, yoksa gerçekten bir kitap mı okuyorum.

“Elektronik okumaya daha fazla zaman ayıran insanların sayısı, cihazların ucuzluğundan değil, ritüellerin kurulmasından dolayı artacak. Göreceli olarak konuşursak: kırmızı bir şapka taktığımda ve bir akıllı telefon aldığımda, kitap okuyorum, her şeyi benden alın.

- Akıllı telefonla yapılan manipülasyonlar ciddi, entelektüel bir faaliyet olarak algılanmıyor mu?

- Evet ve şu anda arkamda kalmanın gerekli olup olmadığı çevre için net değil mi? bir gerçek değil. Dolayısıyla elektronik okuma yapanların ve buna daha fazla zaman ayıranların sayısının cihazların ucuzluğundan değil, pratiklerin, ritüellerin yerleşmesinden dolayı artacağını düşünüyorum. Göreceli olarak konuşursak: kırmızı bir şapka taktığımda ve bir akıllı telefon aldığımda, kitap okuyorum, her şeyi benden alın.

İkinci önemli nokta kendimizi insanlığın Avrupa kısmıyla birlikte bulduğumuz sosyal konumla bağlantılıdır, örneğin Hindistan ve Çin'deki okuyuculardan farklıdır, bu arada, bu arada, basılı yayınları okumanın ve genel olarak okumanın oldukça hızlı bir şekilde büyüdüğü adımlamak. Gerçek şu ki, geniş insan kitlelerinin şu anda yoksulluktan yoksulluğa, tarımdan sanayi emeğine geçtiği tek büyük bölgeler bunlar. Ve bu tür bir promosyona her zaman okumada bir artış eşlik eder (Vseobuch'u hatırlayın), özellikle “kağıttan” okuma, çünkü daha fazla kontrol ve taahhüt anlamına gelir.

Yani, biz de (ve bu, Rusya'nın Avrupa'yı birleştiren dünyanın bir parçası olduğunun teyididir) Kuzey Amerika), okumayı ciddi şekilde sınırlayan en önemli sınırlayıcının finansman sıkıntısı değil, zaman sıkıntısı olduğunu görüyoruz. Bugün Sümerlerden Kuzey Afrika'nın modern yazarlarına kadar tüm literatüre ulaşabilirsiniz. Okuyacak mısın? Numara. Korkunç bir bilgi yüklemesi durumunda yaşıyoruz. Ve hala bir kafamız var, bir günde hala 24 saat var ve bu çok aşağılayıcı. Bir kez daha, bir kişinin hayali gerçekleştiğinde, buna hazır değildi, tüm bilgi zincirinin “en zayıf halkası” o.

- 80'lerin sonlarında, 90'larda, perestroika sırasında ve hemen ardından, Sovyet hükümetinin 70 yıl önce sakladığı fırtınalı bir bilgi akışı üzerimize düştü. Ve hiçbir şey, sadece hayatta kalmakla kalmadı, mutlu da olmadı ...

— Evet, faydalı ve güzeldi. Sovyet yıllarında bilgi açığının durumunu hatırlıyoruz. Ya Tsvetaeva'nın mavi hacmini çok paraya "aldınız" ya da Tsvetaeva'nız yok. Ya Albinoni'nin vinil tabakasını kaptınız ya da Albinoni'yi değil, Valenki şarkısını dinleyin. Hikayenin sonu. Ve 90'lar bir okuyucu olarak benim için bir şölendi, hayalini bile kurmadığım kitapları okudum.

Aksiyon sanatçısı Olya Kroytor, 90'ların yalnızlığı, halkla sohbetleri ve kıskançlığından bahsediyor

Sadece modern edebiyat zarar gördü: Zavallı "Pupkin" arkadaşı, "Sandbox'ta Nasıl Oynadık" adlı ilk romanını yazdı, ancak Pilnyak, Nabokov, Platonov, Orwell ve Huxley arasında sıkışıp kalacak hiçbir yeri olmadığı ortaya çıktı. Yazar topluluğu için bu sefer o kadar rekabetçi, acı verici ve katlanılması zordu ki, Dmitry Lipskerov tarafından genç Rus yazarlar için icat edilen Debut ödülü işe yaradı. Ona sorduğumda: “Dima, bunu neden yapıyorsun?” - Söylenmesi gereken bir adam olan Lipskerov, kasvetli ve aşırı hayırseverlikte fark edilmiyor (romanlarından görülebiliyor ve kişisel iletişimde ilk çarpıcı), son derece ciddiyetle cevap verdi: “Korkarım ki temsilci olmak son nesil Rus yazarlar, gelecek nesil Rus yazarların olmasını istiyorum.” Ve ödül gerçekten birçok kişiyi destekledi.

- Bilgi titremesi dikkate alındığında, kitabın kendisi, hacmi nasıl değişecek? Küçülecek mi, küçülecek mi?

— Bu soru hem kitap teorisyenleri hem de pratik yayıncılar tarafından uzun zamandır sorulmuştur. Temel öncül, e-kitabın çok küçük edebiyat biçimlerine - minyatür, kısa öykü, kısa kurgu olmayan "nasıl çalışır" anlatısına hayat vereceğiydi. Ancak uygulama şunu gösterdi: hayır, ekrandaki mikro sayfaları çeviren insanlar, büyük metinleri küçük parçalar halinde okuyorlar. Okurların, sevdikleri anlatı alanı içinde uzun süre kalmak istedikleri, oradan ayrılmak istemedikleri, okuyucunun dikkatini ve zamanını yeniden yatırdığı, kitabın dünyasına yerleşmek için gerekli olan ve uygun kendileri için.

Lütfen dikkat: son zamanlarda, sadece Donna Tartt'ın “Goldfinch” veya Hanya Yanagihara'nın “A Little Life” gibi Amerikan tartışmalarına değil, aynı zamanda bizimki - “Pitchfork” ve “Tobol” gibi ana tartışmaya neden olan en çok satanlar. Alexei Ivanov tarafından, Mikhail Shishkin'in romanları, “İçinde” Mariam Petrosyan, son zamanların ana genç en çok satanı. Hepsi çok büyük, standart 700-800 sayfa. Elektronik kitap tamamen farklı bir sınırlamayı kaldırdı: bu küçük bir kitap değil, hafif bir kitap. 800 sayfalık bir kitabı taşımak zor, bu kitabın indirildiği iPhone'u taşımak çok daha uygun.

“Bir e-kitap küçük bir kitap değil, hafif bir kitaptır. 800 sayfalık bir kitabı taşımak zor, bu kitabın indirildiği iPhone'u taşımak çok daha uygun."

Son bir şüphe daha. Sizce "elektronik" kağıttan daha mı güvenilir? Gadget'ın elektriğe, İnternete, bileşenlere erişmesi gerekiyor, kırılgan, kırılması kolay. Ve kağıdı kıramazsın.

— Sorunun cevabı — Ağ. Terminal cihazlarda (akıllı telefonlar, tabletler, masaüstü bilgisayarlar vb.) okuduğumuz metinler bu küçük şeylerin içinde değildir. Unutma, Carlson böyle büyük bir teyzenin nasıl bu kadar küçük bir kutuya girdiğini anlayamadı. Kutuda teyze yoktu ve bunu akılda tutmak önemlidir. Kitap mutlak bir Platoncu fikir durumuna ulaşmıştır. Bu, ihtiyacımız olduğu sürece basılan sonsuz bir kalıptır. Dostoyevski'den bir şeyler okuduktan ve telefonu öfkeyle kırdıktan sonra, ayıldıktan sonra bilgisayarda tam olarak aynı sayfadan okumaya devam edeceğiz.

Web, onun hakkında düşünmeye alıştığımızdan çok daha esnektir. Ve küresel bilgi bulutu aniden çökerse, e-kitapların erişilemezliği sorunlarımızın en küçüğü olacaktır. Arabalar duracak, uçaklar düşecek, telefonlar susacak ve ancak bundan sonra düşüneceğiz: Ne okumalıyız? Ve elbette, eski güzel kağıt kitaplar bulacağız. Umarım o zamana kadar yanmazlar.

Röportajı düzenlediği için Piotrovsky kitabevine ve şahsen Mikhail Maltsev'e teşekkür ederiz.

Rus haberleri

Modern Rusya'nın 10 ana yazarı

Çağdaş edebiyat söz konusu olduğunda, okuyucu genellikle okuma çemberini mevcut derecelendirmelere göre oluşturur. Ancak kitap pazarının her nişinin kendi liderleri vardır ve bunların hiçbiri mutlak bir edebi otorite değildir. Yazarlar arasında bir tür Rusya şampiyonası düzenlemeye karar verdik. En çok satan yazarlardan entelektüel eleştirinin sevgililerine kadar 50 farklı yazardan karmaşık hesaplamalar yoluyla 10 şampiyon belirledik. Okurların çoğunluğu tarafından talep edilen ve bu nedenle bugün tüm ülke için önemli olan ideolojileri yayınlayan yazarlardır.

1 yer

Victor Pelevin

Ne aldın
Günümüzün özenli ve tutarlı kodunun çözülmesi ve yeni Rusya'nın yaşamının saçmalık ve metafizik yoluyla açıklanması için.

bunu nasıl yapıyor
Pelevin, 1980'lerin sonlarında yayınlanan ilk öykülerden başlayarak aynı şeyi yapıyor: Rusya'nın yakın tarihindeki herhangi bir olayın “gerçek” arka planını ortaya çıkararak çağdaş toplumun röntgenini çekiyor.

Bize başka bir Rusya sunuyor gibi görünüyor - "üniformalı kurt adamların" gerçek kurt insanlarına ("Kurt Adamın Kutsal Kitabı") dönüştüğü metafizik, büyülü, saçma bir imparatorluk, Maresyev Uçuş Okulu'ndaki öğrencilerin kesildiği ("Omon") Ra") , gerçek politikacılar yerine, ülke PR çalışanları tarafından TV'deki dijital karakterler (“P” Nesil) aracılığıyla kontrol ediliyor ve petrol ortaya çıkıyor çünkü rengarenk bir ineğin kafatası acı partide gerçek gözyaşlarıyla ağlıyor. Rus güvenlik güçlerinin ("Kurt Adamın Kutsal Kitabı"). Aynı zamanda, Pelevin'in Rusya portresi neredeyse her zaman fotoğrafik olarak doğrudur: “Chapaev ve Void” de (1996), “P Kuşağı” nda Doğu ezoterizmi için “yeni Ruslar” ve kitsch modasıyla 90'ların bir kesimini verdi. ” (1999), 2000'li yıllarda giriştiğimiz PR'ın yaklaşmakta olan alanını ve ulusal bir fikir için ıstırap verici arayışı öngördü.

Pelevin, komplo ruhunun hala güçlü olduğu ve birçoğunun yetkililerin onlardan her şeyi sakladığından emin olduğu, ancak kimsenin tam olarak ne ve nasıl olduğunu bilmediği ülkemizde en çok aranan yazar.

Puan

• Ödüller - 3("Ulusal En Çok Satanlar", 2004, "DPP NN" - 300 bin ruble).
• itiraf uzmanlar -5 (Tutarlı eleştirmenleri bile Pelevin'in modern kültür için önemini kabul ediyor).
• Dolaşımlar - 5(2000'lerin ortalarından bu yana, yeni kitaplarının başlangıç ​​tirajı yaklaşık 200 bin kopyadır).
• Hayranların varlığı - 5(Pelevin etrafındaki toplu çılgınlık yaklaşık 15 yıldır var, 1999'da Moskova'da hayranlarının bir mitingi bile gerçekleşti).
• Tanıtım - 3(basını görmezden gelir, yılda bir veya iki röportaj verir, ancak yine de en önemli kültürel haber yapımcılarından biridir).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5("P Kuşağı" filmi Şubat 2010'da vizyona girmiştir).
• İtibar - 5(hiç kimse onun siyasi görüşlerini bilmiyor; çeşitli görüşlerden insanlar, onun nesirinde hipotezlerini ve varsayımlarını doğruluyorlar).
• Toplam 31

2. sıra

Ludmila Ulitskaya

Ne aldın
Modern insanın aslında o kadar da kötü olmadığı basit gerçeğini teyit etmek için.

bunu nasıl yapıyor
Ulitskaya en çok insanlarla ilgileniyor. Bu anlamda eşsizdir. İlgi odağı moda değil, güncel siyaset değil, tarihin sürprizleri değil, insanlar, eksiklikleri, erdemleri, günahları, yetenekleri, inançları ve inançsızlıkları ile çağdaşlarımızdır. Karakterleri için samimi bir sempati duyuyor - bunun gibi bir şey kahraman"Saygılarımızla Shurik" romanı, yolundaki tüm kadınlara sempati duyuyor.

2006 yılına kadar Ulitskaya, karakterlerinin farklı yönlerini gösteren basit, hatta bazen ortalama insanları tanımladı. Ve sonra aynı malzemeden bir "süpermen" yarattı - aynı adı taşıyan romandan tercüman Daniel Stein, hayatının amacını farklı milletlerin ve dinlerin uzlaşmasından daha az olmayan bir hedef olarak belirledi.

Puan

• Ödüller - 5(“Rus Booker”, 2001, “Kukotsky Örneği” - 300 bin ruble; “Büyük Kitap”, 2007, “Daniel Stein, çevirmen” - 3 milyon ruble).
• Uzman tanıma - 5(Ulitskaya, çeşitli eleştirmenler tarafından sevilir).
• Dolaşımlar - 5(“Daniel Stein, çevirmen” - 400 binden fazla kopya).
• Hayranların varlığı - 1(Ulitskaya'nın romanları genellikle çok samimi deneyimler hakkındadır, bu yüzden hayranları genellikle sessiz kalır ve duygularını gizler).
• Tanıtım - 3(periyodik olarak röportaj vermesine rağmen tanıtımdan hoşlanmaz).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5(aynı isimdeki kitaba dayanan "Kukotsky Örneği" (2005) filmi).
• İtibar - 5(Ulitskaya tarafından seçilen insan teması, tüm yaş gruplarından ve bazen karşıt görüşlerden çok çeşitli okuyucuların kalplerinin evrensel bir anahtarı olarak ortaya çıkıyor).
• Toplam 29

3. sıra

Leonid Yuzefovich

Ne aldın
Bugünümüzü geçmişle ve geçmişimizi şimdiyle açıklamak için.

bunu nasıl yapıyor
Yuzefovich tarihi gerilim romanları besteliyor ve gerçek tarih olay örgülerini herhangi bir kurgudan daha zengin ve daha ilginç bulur. Kitaplarında, İç Savaş sırasında Urallarda Esperantistlerin bir komplosu var; ruhunu şeytana satmaya çalışan bir Moğol prensi; 17. yüzyılda Avrupa'da dolaşan Rus sahtekar. Bütün bunlar, her seferinde alakalı olduğu ortaya çıkan ve okuyucunun bugünün olaylarını anlamasına yardımcı olan tarihsel gerçekliğin ve mitlerin bir melezidir. Yuzefovich hiçbir yerde tarihin döngüsel olduğunu iddia etmez, ancak aynı zamanda, örneğin, "Turnalar ve Cüceler" adlı romanından Sıkıntılar Zamanı, çarpıcı bir şekilde Rus 90'larını ve polisin sorunlarını çarpıcı bir şekilde hatırlatır. Rus imparatorluğu 19. yüzyılın sonu, bugün "polisler" tarafından karar verilenlere çok benziyor. Görünüşe göre tüm bunlardan çoktan geçtik, ancak herhangi bir sonuç çıkarmadık.

Puan

• Ödüller - 5(“Ulusal En Çok Satanlar”, 2001, “Rüzgar Prensi” - 300 bin ruble; “Büyük Kitap”, 2009, “Vinçler ve Cüceler” - 3 milyon ruble).
• Uzman tanıma - 5(neredeyse tüm eleştirmenler tarafından oybirliğiyle onaylandı).
• Beraberlik - 3(100 binden az kopya).
• Hayranların varlığı - 1(Yuzefovich'in kitapları böyle bir hayran hareketine yol açmadı; okuyucunun gerçekleri düşünmesini ve analiz etmesini istiyor ve kitlesel izleyici buna her zaman hazır değil).
• Tanıtım - 3(genel karakterlere acele etmez, ancak basınla iletişim kurar).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5("Balkanlar'daki Durum" hikayesine dayanan "Petersburg Polis Dedektifi" (1991) filmi; "Club" Espero "" romanına dayanan "Kazarosa" (2005) dizisi; "Dedektif Putilin" dizisi (2007) "Harlequin Costume", " Randevu Evi", "Rüzgarın Prensi") romanlarına dayanmaktadır.
• İtibar - 5(farklı siyasi kamplarda saygı duyulmasını sağlar - açıklamaların dikkatli ve müzakere edilmesi).
• Toplam 27

4. sıra

Vladimir Makanin

Ne aldın
En acı verici ve akut sosyal sorunların ayrıntılı ve acımasız bir analizi için.

bunu nasıl yapıyor
Makanin, entelijansiyanın kaderi ("Yeraltı veya Zamanımızın Kahramanı") veya Kafkasya'daki savaş ("Kafkasya Tutsağı" ve "Asan") gibi önemli bileşenleri kaydederek ve analiz ederek Rus yaşamının kendi tarihçesini tutar. .

Makanin, çoklu büyütme etkisi ile Rus gerçekliğinin bir aynası olarak çalışır. Bu, orada olmayanı gösterdiği anlamına gelmez, ancak herkes onun resimlerini beğenmez - tıpkı birkaç kişinin tüm gözenekleri ve siyah noktalarıyla kendi yüzünün yansımasını beğenebileceği gibi. Kendisine Büyük Kitap ödülünün verilmesinden altı ay sonra, Asan romanı internette “yılın en kötü kitabı” unvanını aldı: bu, yazar tarafından derinden rahatsız olan Çeçen savaşlarının gazilerinin çabalarıyla oldu. .

Makanin bazen "ucuz provokasyonlarla" suçlanıyor. Ucuz ya da değil, ama "provokasyon" tam tanım: yazar toplum için en zor konuları seçer ve araştırmalarını okuyucuya sunar. Ve sonra herkes ya her şeyin bizde çok kötü olduğuna kızmakta ya da yazarın bizde her şeyin çok kötü olduğunu nasıl ustalıkla gösterdiğine hayran olmakta özgürdür.

Puan

• Ödüller - 5("Rus Booker", 1993, "Bezle kaplı ve ortasında bir sürahi bulunan bir masa" - 10 bin dolar; "Büyük Kitap", 2008, "Asan" - 3 milyon ruble).
• Uzman tanıma - 4(liberal fikirli eleştirmenler Makanin'i "yaşamın gerçeği" için takdir ediyor, vatanseverler öfkeli ve yazarı tarihi gerçekleri çarpıtmakla suçluyor).
• Dolaşımlar - 5(Sovyet döneminin sonunda, Makanin binlerce kopya halinde yayınlandı).
• Hayranların varlığı - 1(Bu nedenle, Makanin hayran kazanmadı, sadece sadık okuyucular var).
• Tanıtım - 3(tanıtım istemez, zaman zaman röportaj verir).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5("İlk nefeste" hikayesine dayanan "Kartal ve Kuyruklar" (1995); "Kafkasya Tutsağı" hikayesine dayanan "Mahkum" (2008) filmi).
• İtibar - 4(Liberaller arasında mutlak otoriteye sahiptir, toplumun muhafazakar-yurtsever kesimi için o bir yalancı ve provokatördür).
• Toplam 27

5-7. sıra

Alexander Kabakov

Ne aldın
Gelecek korkumuzun gerçek bir yansıması için.

bunu nasıl yapıyor
Kabakov, 80'lerin sonlarında, "Defector" hikayesini yazdığı zamanların ruhunu yakalamayı başardı - önsezi yakalayan ve sonra havada asılı kalan bir distopya iç savaş. Sovyet tarihinde ilk kez, gelecek geniş kitleleri korkutmaya başladı ve Kabakov o yıllarda popüler olan korkuyu dile getirdi: Sadece resmi yayınların toplam tirajı 200.000 kopyayı aştı.

Defector'dan 20 yıl sonra Kabakov, Sovyet öncesi Rusya'nın son ayları olan 1917'de geçen bir distopik roman olan The Fugitive'ı yeniden yazdı. Görünüşe göre bunlar geçmişte kaldı, neden onlardan korkalım? Ancak 1917 olayları acı verici bir şekilde zamanımıza benziyor. Ve en önemlisi, hem o zaman hem de şimdi ve 20 yıl önce gelecek bizi hala korkutuyor. Modern kültürde Kabakov, “memento mori” sini (ölümü hatırla) yerinde ve yerinde olmayan bir şekilde telaffuz eden karamsar bir akıl yürütücü rolünü oynar.

Puan

• Ödüller - 4(“Büyük Kitap”, 2006, “Her şey düzeltilebilir” - 1,5 milyon ruble).
• itiraf uzmanlar -4 (saygıya neden olur, ancak herkes değil, genellikle onu azarlar).
• Dolaşımlar - 5("Sığınmacı" - 200 binden fazla kopya).
• Hayranların varlığı - 1(Kabakov'un ateşli hayranı yok).
• Tanıtım — 3 (genel karakterlere acele etmez, ancak genellikle medyada görünür).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5(aynı adı taşıyan hikayeye dayanan "Defector" (1991) filmi).
• İtibar - 4(Onun ılımlı-liberal ve ılımlı-muhafazakar görüşleri, her iki eleştirmen kampını da hem çeker hem de iter).
• Toplam 26

5-7. sıra

Sergey Lukyanenko

Ne aldın
Konformizm ve geleneksel değerlerin yaygınlaştırılması için.

bunu nasıl yapıyor
Pelevin gibi, Lukyanenko da etrafımızdaki gerçekliğin işleyişinin gizli mekanizmalarını gösterir. "Devriyeler" ve "Taslak"ta, modern yaşamdaki siyasi olaylardan gündelik olaylara kadar çeşitli olaylar için bir açıklama bulabilirsiniz. Ancak Lukyanenko'nun sunduğu açıklamalar Pelevin'inkinden çok daha basit: Onun dünyası Maniheist tarzda iyi ve kötü, siyah ve beyaz olarak bölünmüştür. Aynı zamanda, her siyasi güç, rakiplerini "karanlık" Gündüz Nöbeti'nde ve kendisini "aydınlık" Gece Nöbeti'nde görme eğilimindedir.

Doğru, bazen kötülüğün o kadar da kötü olmadığı ve iyinin yumruklarını sebepsiz yere kullandığı ortaya çıkıyor. Ama yine de, temelde iyi ve kötü arasında ayrım yapmayan sosyal postmodernizmin arka planına karşı, Lukyanenko'nun düzyazısı bir gelenekçilik nefesi gibi görünüyor. Çocukluğundan beri herkesin bildiği Sovyet bilim kurgu çizgisini bükmeye devam ediyor. Ve karakterleri çoğunlukla konformisttir: en kahramanları bile zaman zaman kahraman olmayı bırakıp akışa devam eder. Bunda, yazar zamanın ruhunu yakalamayı başardı: 2000'lerin kitle okuyucusu, “istikrar” döneminin bir adamı, Lukyanenko'nun vatansever-muhafazakar görüşleri ile birlikte bu uygunluğu memnuniyetle kabul etti.

Puan

• Ödüller - 1(almadı).
• Uzman Tanıma - 3(Lukyanenko, bilim kurgu kalabalığından olmayan eleştirmenler tarafından düzenli olarak yazılan bilim kurgu yazarlarından biridir. Doğru, nadiren övülür).
• Dolaşımlar - 5(Lukyanenko'nun kitaplarının 200 bin tirajla piyasaya sürülmesi olağan bir şey).
• Hayranların varlığı - 5(On yıldan beri, Lukyanenko kitlelerin idolü oldu, kitaplarından yola çıkarak rol yapma oyunları oynanıyor).
• Tanıtım — 3 (tanıtımdan hoşlanmaz, ancak halk arasında ortaya çıkar ve röportajlar verir).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5(aynı adlı romanlardan uyarlanan “Gece Nöbeti” (2004) ve “Gündüz Nöbeti” (2006) filmleri; “Bugün Anne!” kitabına dayanan “Aziris Nuna” (2006) filmi; birkaç film daha planlanıyor ).
• İtibar - 4(geleneksel değerlerin ve “istikrarın” taraftarlarından oluşan büyük bir grup için bir otoritedir; diğerleri görüşlerini iter).
• Toplam 26

5-7. sıra

Boris Akunin

Ne aldın
Rusya'nın altın çağının kaçış efsanesini yarattığı için.

bunu nasıl yapıyor
Erast Fandorin hakkındaki ilk romanların bir ithafı vardı: "Edebiyatın büyük olduğu, ilerlemeye inancın sınırsız olduğu ve suçların zarafet ve zevkle işlendiği ve ifşa edildiği 19. yüzyılın anısına." 1990'ların sonlarında, Rus tarihinin yeni ideolojik konumlardan revizyonunun zirvesinde, romancı Akunin "akıllı" ama çok zeki olmayan okuyucu için bir kaçış mitini yaratmaya başladı - 19. yüzyılın sonunda güzel Rusya efsanesi yüzyıl.

Akunin, bir yandan herkes tarafından iyi bilinen ve diğer yandan fazla tartışmaya neden olmayan bir dönem buldu. Klasik dilden edebiyat XIX Yüzyılda okul müfredatından herkesin aşina olduğu, zarif dedektif kurgularından ve kahramanların, hatta olumsuz olanların genel iyi kalpliliğinden, varsayılanlardan, Çeçenya'daki savaşlardan, siyasetten ve işte sıkıntılar. Akunin, tüm nesil Rus ofis çalışanlarına günümüzden güvenli bir sığınak verdi.

Puan

• Ödüller - 1(Ödül için aday gösterilmedi ve şansı yok: ödüller eğlence edebiyatını sevmez).
• Uzman Tanıma - 3(“Entelektüel” eleştirmenler ondan hoşlanmaz, ancak parlak yayınlar için favoridir).
• Dolaşımlar - 5(ortalama tiraj - 200 binden fazla kopya).
• Hayranların varlığı - 5(Fandorin, Pelagia ve diğer Akunin karakterlerinin dünyası neredeyse on yıldır kitlesel cinnet konusu olmuştur).
• Tanıtım - 3(basında görünmekten hoşlanmaz, ancak bazen parlak medya jestleriyle kendini hatırlatır: örneğin, Esquire dergisinde Mikhail Khodorkovsky ile bir röportaj).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 5("Azazel" (2001), "Türk Gambiti" (2004), "Devlet Meclisi Üyesi" (2005) filmleri ve ayrıca (2009) "Pelagia ve Beyaz Bulldog" dizisi).
• İtibar - 4(bazılarını takdir ettiğimiz ve diğerlerinden nefret ettiğimiz ikna olmuş bir liberal olarak bilinir).
• Toplam 26

8. sıra

Dmitry Bykov

Ne aldın
İnançlar, siyasi ilişkiler vb. ne olursa olsun herkesle ortak bir dil bulma yeteneği için.

bunu nasıl yapıyor
Bir keresinde Bykov hakkında, bir gaz gibi, kendisine ayrılan herhangi bir alanı doldurduğu konusunda şaka yaptılar. Radyo programlarına ev sahipliği yapıyor ve yakın zamana kadar televizyonda çeşitli gazete ve dergilerde makaleler, incelemeler ve köşeler yayınlıyor. Şiir sevenler için şiir, nesir sevenler için - dahası, bir akışta yazılmış romanlar sunar. moda trendleri onun zamanının. sevmeyenler için kurgu, kurgusal olmayan var: Boris Pasternak ve Bulat Okudzhava'nın biyografileri.

Entelektüeller için Bykov, özel bir Sovyet aristokrasisinin temsilcisi olarak Okudzhava'nın bir portresini çiziyor, karamsarlar için - çeşitli insanların aniden kendilerini nedenini bilen biri tarafından derlenen uğursuz listelerde nasıl bulduğuna dair korkunç bir distopya "İşletmeden alındı". Tüm ideolojilerin toplam krizi çağının ideal evrensel yazarı.

Puan

• Ödüller - 5(“Ulusal En Çok Satanlar”, 2006, “Boris Pasternak” - 300 bin ruble; “Büyük Kitap”, 2006, “Boris Pasternak” - 3 milyon ruble).
• Uzman tanıma - 4(bazı eleştirmenler ideolojik omnivorluğunu sevmezler, ancak Bykov'un her yeni kitabı bir olay haline gelir).
• Beraberlik - 2(henüz 50 binden fazla tirajlı tek bir kitap yayınlanmadı).
• Hayranların varlığı - 3(küçük ama iyi organize olmuş bir taraftar hareketi ve taraftar klübü var).
• Tanıtım — 4 (öyle ya da böyle, sürekli olarak medyada yer alıyor: dergilerde köşeler yazıyor, City-FM radyosunda bir program, TV programı Vremechko'ya ev sahipliği yapıyor).
• Ekran görüntülerinin kullanılabilirliği 1 (şimdiye kadar sadece müzakere ediliyorlar).
• İtibar - 4(Bykov otoriter bir yazar olabilir, ancak herhangi bir ideolojinin “üstünde” olmadığı, aksine herhangi biriyle dayanışma içinde olduğu gerçeğinden zarar görür).
• Toplam 23

9.-10. sıra

Evgeny Grishkovets

Ne aldın
Sade bir modern insanın yaşam sevincini ve günlük yaşamını zikretmesi için.

bunu nasıl yapıyor
Lenin, "elektron, atom kadar tükenmezdir" demişti. Evgeniy Grishkovets, bir insanın - ve her şeyden önce hayatı, günlük eylemleri ve düşünceleri - bir elektron kadar tükenmez olduğunu kanıtlıyor. Hikâyeleri, romanları ve oyunları en sıradan masalların, günlük kayıtlarının, gençlik, okul ve üniversite yıllarının anılarının, komşular, yol arkadaşları veya sıradan tanıdıklarla ilgili anekdotların, serpiştirilmiş varlığın anlamına dair yansımaların ifadeleridir. Okuyucular, yukarıdaki tüm hikayelerde, masallarda ve fıkralarda kendilerini kolayca tanıyabilirler ve Grishkovets'in eserlerindeki yansımalar bile oldukça arketipseldir.

Aynı zamanda, Grishkovets'in sıradan bir insanın hayatı neşeli olduğu ortaya çıkıyor: üzücü bölümler olsa bile, yine de genel parlak izlenimi bozamazlar. Bütün dertler, tatlı bir hayırsever ve bağışlayıcı bir sunum üslubunda boğulur. Grishkovets, iyi bir hikaye anlatıcısı gibi, birden fazla krizden kurtulan 30-40 yaşındaki nevrotik kuşağı uyuşturuyor.

Puan

• Ödüller - 1(hiçbir şey alamadım).
• Uzman Tanıma - 3(eleştirmenler ona soğuk davranır, ancak yeni kitaplar hala gözden geçirilir).
• Dolaşımlar - 4(içinde son yıllar ortalama tiraj - 100 binden fazla kopya).
• Hayranların varlığı - 3(Grishkovets'in aktif hayran kulüpleri var).
• Tanıtım - 4(Basında ve televizyonda yanıp söner, kendi TV şovuna ev sahipliği yaptı, ancak sonunda bu deneyimi başarısız buldu).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 4(Grishkovets'in eserlerine dayanan birçok tiyatro prodüksiyonu var).
• İtibar - 3(küresel meseleler hakkında alenen konuşmamayı tercih ettiği için kendi seçimi olan bir ahlaki otorite değildir).
• Toplam 22

9.-10. sıra

Aleksey İvanov

Ne aldın
Rus eyaletlerinin yüceltilmesi ve haklarının başkentlerle eşitlenmesi için.

bunu nasıl yapıyor
Ivanov, Rusya'nın doğusunda bir pencere açarak Perma'sına yarı kutsal bir statü kazandırdı. Marat Gelman'ın ve devletin kültür parası Perm'e bu pencereden gelmiş olabilir.

İvanov'dan önce hiç kimsenin Rus eyaletleri hakkında yazmadığı söylenemez. Örneğin, Leonid Yuzefovich, Perm'de uzun yıllar yaşadı ve bu şehirde "Kazaroza" nın eylemi ortaya çıkıyor. Ancak, genel kabul görmüş görüşe göre, var olan her şeyin Moskova'ya veya en azından St. Petersburg'a taşınma eğiliminde olduğu merkezcil ülkemizde eyaletin kendi kendine yeterliliği hakkında istikrarlı bir efsane yaratmayı başaran Ivanov'du.

"Parma'nın Kalbi" ve "İsyan Altını"nda, tarihin Permiyen versiyonu, Moskova ve St. Petersburg'dan gelen resmi olandan çok daha ilginç. Resmi versiyonda - krallar, imparatorlar, serflik, kararnameler, bakanlar, isyanlar ve savaşlar, her şey sıkıcı ve meçhul; Perm'de - büyü, savaş geyikleri, kuşatma kızakları, gizemli Voguls, güzel ritüeller ve büyük Chusovaya nehri.

Puan

• Ödüller - 1(birkaç kez kısa listeye girmesine rağmen hiçbir şey almadı).
• Uzman tanıma - 4(Eleştirmenler arasında İvanov'un hem ateşli destekçileri hem de ateşli rakipleri var).
• Beraberlik - 3(ortalama tiraj 100 bin kopyadan fazla değildir).
• Hayranların varlığı - 5(Permiyen halkı, özellikle Marat Gelman ile olan yüzleşmesinde Ivanov'u kollarında giyiyor. Rol yapma oyunları kitaplarına göre düzenleniyor ve 2009 yazında Perm'de Ivanov Parma'nın Kalbi festivali düzenlendi).
• Tanıtım - 3(nadiren Perm'den ayrılır, halka açık karakterlere acele etmez, ancak röportajlar verir).
• Ekran uyarlamalarının kullanılabilirliği - 1(Müzakereler devam ediyor, ancak çekim henüz gerçekleşmedi).
• İtibar - 5(ahlaki otorite, özellikle önemli konularda temasa geçilebilen Ural hinterlandından bir bilge olarak ün yapmıştır).
• Toplam 22

İllüstrasyonlar: Maria Sosnina

James Patterson - 1. (70 milyon dolar)

Alexander Sergeevich ayrıca, "ilham satılık değildir, ancak el yazmasını satabilirsiniz" dedi. Bu, yazma kardeşliğinin temsilcilerinin zamanımızda, bazı durumlarda, şov dünyasının yıldızlarından daha az kazanmadan güvenli bir şekilde yaptıkları şeydir.

Yetkili Forbes dergisi kısa süre önce, 1 Haziran 2009 ile 1 Haziran 2010 arasındaki dönemde mağazadaki diğer meslektaşlarından daha fazla kazanan 10 yazarın bir listesini yayınladı. Ayrıca, yayın yalnızca kitap satışından elde edilen geliri değil, aynı zamanda film şirketleri, televizyon, oyun sektörü vb. ile yapılan işlemlerden elde edilen geliri de hesaba kattı.

Listenin başında 70 milyon dolarla dedektif yazar James Patterson yer alıyor ve New York Times'ın en çok satanlar listesinde 51 eseri bulunuyor. 2012'nin sonunda "kumbarası" yenilenecek: Patterson'ın 17 kitap için 100 milyonluk bir sözleşmesi var.

İkincilik, dünyaya "Alacakaranlık Efsanesi"ni yaşatan Stephenie Meyer'e gitti. Yıl boyunca, yazara 40 milyon dolar kazandıran süper popüler film destanının temelini oluşturan Mayer'in vampir romanlarının yaklaşık 100 milyon kopyası satıldı.

Stephenie Meyer - İkinci (40 milyon)

Stephen King üçüncü pozisyonu geride bıraktı. "Korku Kralı", hayranlarından toplam tutarı 34 milyon doları bulan "haraç" topladı. Bunlardan sekizi King'in erken eserlerini getirdi. Son romanı Kubbenin Altında geçen yılın sonunda çıktı.

Stephen King - Üçüncü (34 milyon dolar)

Dördüncü sırada Danielle Steele var. Bir yılda, aşk romanlarının yazarı 32 milyon dolar "tasarruf etti". Bu arada yazar bir devrim hazırlıyor: Amazon.com'da 71. kitabının elektronik versiyonları yakında satışa çıkacak.

Daniella Steele - 4. (32 milyon)

En başarılı beş yazarı 20 milyon dolarla Ken Follett tamamlıyor. The Times tarafından yapılan bir ankete göre, "Dünyanın Sütunları" adlı romanı son 60 yılın en büyük ikinci romanı oldu (ilk - Harper Lee'nin "Bülbülü Öldürmek").

Ken Folett - 5. (20 milyon)

Dean Koontz - 6. (18 milyon)

Janet Ivanovic - 7. (16 milyon)

John Grisham - 8. (15 milyon)

Nicholas Sparks - dokuzuncu (14 milyon)

JK Rowling - 10. (10 milyon)

2013 yılında iki edebi rekor kırıldı. Japon yazar Haruki MURAKAMI'nin "Renksiz Tsukuru Tazaki ve Hac Yılları" adlı yeni romanının ilk tirajı 1 milyon kopyaydı ve yazarın satış faizi hariç ücreti 5 milyon dolardı. Malala YUSUFZAI, okul otobüsünün Taliban tarafından nasıl vurulduğunu ve üçüncü dünya ülkelerinde eğitim almanın ne kadar zor olduğunu anlatan bir anı kitabı için 3 milyon dolar alacak. Rusya'daki yazarların ne kadar kazandığını anlatmak için kadrolu yazarımız yazar Vladimir KAZAKOV'a sorduk.

Rus ücretinin tarihi basit değil. Latince'den tercüme edilen bu kelimenin kendisi "şeref" anlamına gelir, dolayısıyla "kibir" kelimesi. Merak edenler için “gonore”nin o operadan değil, Latince değil, Yunan kökenli olduğunu söyleyeceğim.
Yani Roma'da sadece yabancılar ve köleler bir ücret karşılığında yazabiliyordu. Gerçek bir Romalının kasideler, mısralar ve diğer trajediler için para alması utanç vericiydi. Bu nedenle, bir yüzük veya altın bir kupa - sembolik değerli ödüller buldular. Ayrıca Rusya'da soylular arasında - ve edebiyat ağırlıklı olarak soyluların - yazmak için para almak uygunsuz olarak kabul edildi.
Ama Alexander Puşkin her şeyi değiştirir. Yazarlığı ilk kez meslek edinir. Asil haysiyetin belirsiz kavramlarına tükürdükten sonra şiirlerini satmaya başladı. Bize sık sık Puşkin'in ağır borç içinde fakir bir şair olduğu söylenir. Bu sadece kısmen doğrudur.
Alexander Sergeevich kartlarda çok harcadı, çarçur etti, servet kaybetti. Karısı Natalya Nikolaevna, balolar ve resepsiyonlarla çok şey yedi. Ancak çağdaşlar, şairin en sevdiği eğlencenin, Anichkov Köprüsü'nden sarhoş bir şekilde altın atmak ve güneşte suda parıldamalarını izlemek olduğunu yazdı. Neden böyle aşırılıklar?

Puşkin'in 1831'de, gerçekten gitmediği Dışişleri Koleji'ndeki maaşı 5 bin ruble idi. yıl içinde. Bu çok büyük bir para. Şaire ait Mikhailovskoye mülkü ve 200 köylü ruhu 3 bin ruble daha verdi. yıllık gelir.
İşte ücretlerinden bazıları:
1824 - Bahçesaray Çeşmesi'nin ilk baskısının yayınlanması, 1200 kopya, ücret - 3 bin ruble;
1825 - "Alexander Puşkin Şiirleri" kitabının yayınlanması, 1200 kopya, ücret - 8040 ruble;
1827 - Soyguncu Kardeşler basıldı, ücret 1500 rubleydi;
1828 - "Ruslan ve Lyudmila" nın ikinci baskısının yayınlanması, bir ücret - 7 bin ruble.
1824'te "Eugene Onegin" için genellikle o zamanlar 12 bin ruble astronomik aldı.
Şairin tüm ücretleri bu değil. Karşılaştırma için: mersin balığı ve havyar da dahil olmak üzere bir restoranda şık bir akşam yemeğinin maliyeti bir rubleden fazla değildir. Eşi ve iki çocuğuyla birlikte yetenekli bir genç demirci ihracat için 500 rubleden fazla değil.

Dostoyevski Turgenev'in parasını saydı

Fyodor Mihayloviç Dostoyevski, telif ücretlerinin geliştirilmesinde daha da ileri gitti. Henüz yazılmamış romanlar için oldukça iyi meblağlar elde etmeyi başardı. 1869'da Floransa'dan yayıncı Nikolai Strakhov'a yazdığı bir mektupta, diğer şeylerin yanı sıra şunları bildiriyor: “... İşte cevaplamak zorunda olduğum şey: her zaman aşırı derecede paraya ihtiyacım olduğu ve sadece çalışarak yaşadığım için, Her zaman neredeyse mecbur kaldım, hayatım boyunca, nerede çalıştıysa, peşin para aldı. Doğru ve bana verdikleri her yerde. Rusya'yı iki yıl önce, zaten Katkov'a 3.000 ruble borçlu olarak terk ettim ve Suç ve Ceza ile ilgili eski hesaplamaya göre değil, yenisine göre. O zamandan beri Katkov'dan 3.500 rubleye kadar aldım. Russky Vestnik, orada kalmak için biraz borcum olsa da, bu yıl da bana para gönderecek.
Oturup benim için bir roman yazmam altı ayımı alıyor. Yarım yıl yazmak için o sırada güvende olmanız gerekiyor ... Bana sürekli öyle haberler yazıyorsunuz ki, örneğin Ivan Goncharov 7 bin ruble aldı. Katkov, romanı için Turgenev'e 4.000 ruble, yani "Soylular Yuvası" için her biri 400 ruble verdi. yaprak başına. (Bir edebi sayfa yaklaşık 24 daktilo sayfasıdır. - VK) Dostum! Turgenev'den daha kötü yazdığımı çok iyi biliyorum ama çok da kötü değil ve sonunda aynı şekilde yazmayı umuyorum. Ne için, ihtiyaçlarımla sadece 100 ruble alıyorum ve 2 bin ruhu olan Turgenev, her biri 400 ruble. Yoksulluktan acele etmek ve para için yazmak zorundayım, bu nedenle başarısız olmadan şımartın.
O yıllarda en yüksek ücretli yazarlar Goncharov ve Turgenev idi. Ancak, prensipte, Dostoyevski oldukça terbiyeli bir şekilde aldı. Tüm Avrupa'yı gezmeyi, kumarhanede oynamayı ve genel olarak her türlü aşırılığa düşkün olmayı göze alabilirdi.

Gorky İtalya'da bir villa için para kazandı

19. yüzyılın sonu, yazarların ücretlerinde bir artış oldu. Leo Tolstoy 1 bin ruble alıyor. yaprak başına, Nikolai Leskov ve Anton Çehov - her biri 500. Acemi "devrimin şarkıcısı" Maxim Gorky - 150 ruble, Dostoyevski'den daha fazla!
Devrim öncesi zaman, edebi gelir için sadece harika. Gorki 1200 ruble alıyor. yaprak başına, Çehov - 1 bin, Kuprin - 800 ruble, Bunin - 600 ruble. Yani, yine o zamanın ortalama kitabını 10 sayfada alıyoruz, Çehov'un 1 bin ruble ile çarpıyoruz ve Metropol gibi lüks bir otelde üç yıl yaşıyoruz. Bu bir kitap için. Ve her yıl ve hatta daha sık yayınlamaya çalıştılar. Örneğin Çehov, zamanında fark etti ve 75 bin ruble için önceki tüm kreasyonları için St. Petersburg yayıncısı Adolf Marksuprav'a yol verdi. Ve büyük bir aileyi, Garden Ring'deki bir konağı, Melikhovo mülkünü, Yalta'daki bir evi başarıyla destekledi.
Düzyazı yazarı Fyodor Sologub, o zamanki derecelendirmenin liderlerinden biri değildi, ancak ünlü “Küçük Şeytan” romanının yazarı olan değerli ve kaliteli bir şair ve nesir yazarı, St. .Petersburg. her ay. Yazarın evi prestijli görünüyordu: pahalı Art Nouveau mobilyalar, palmiye ağaçları...
Leonid Andreev, St. Petersburg'un prestijli bir banliyösünde, Kara Nehir üzerinde güzel bir konak inşa etti. İç dekorasyon dahil inşaat 38 bin rubleye mal oldu. Andreev hat başına bir ruble aldı.
Bir ruble için, 50 kopek için bütün bir kaz satın alabilirsin. - birkaç tavuk. Ortalama bir memurun aylık maaşı 100 ruble idi.
Gorki, İtalya'nın Capri adasındaki en lüks villasını kiralıyor ve içinde çok sayıda akraba, metres ve asalak var.

Mayakovski resmi bir milyoner oldu

Sovyet döneminde yazarlar da sıkılmadı. 1920'lerde Vladimir Mayakovsky ve Sergei Yesenin en yüksek ücretli yazarlardı. Mayakovski resmi bir milyoner olarak kabul edildi. Yurtdışından prestijli markaların arabalarını sipariş etti, çok seyahat etti ve Brik ailesine destek oldu.
Daha sonraki Sovyet zamanlarında, SSCB Yazarlar Birliği'nin oluşumuyla bağlantılı olarak ücretlerin verilmesi kolaylaştırıldı. Birliğin, sabit fiyatlara ek olarak, çarlık rejiminde olmayan birçok avantaj da sağladığı söylenmelidir. SSCB'nin en iyi tatil bölgelerine dağılmış çok sayıda yaratıcı evde kiralama, sıra dışı bir daire alma, artan emekli maaşı, rahatlama ve ücretsiz yaratma fırsatı. Peredelkino veya Komarovo gibi yazarların köylerinde sembolik bir fiyata yazlık satın alma fırsatı. Devlet entelektüel, edebi çalışmayı teşvik etti.

Bazen oldukça vasat olan saygıdeğer yazarlar bazen harika paralar aldılar. Örneğin, Ogonyok dergisinin genel yayın yönetmeni, CPSU Merkez Komitesi üyesi ve Lenin'in üç emrinin sahibi olan şimdi unutulmuş yazar Anatoly Sofronov'un bir koleksiyon için 200 binden fazla ruble aldığı bir vaka bilinmektedir. 70. yıl dönümü için yayınlanan 6 ciltlik eserler. Prestijli bir bölgede üç odalı bir kooperatif dairesi 15 bin karşılığında satın alınabilir.
Ancak sıradan yazarlar için bile sağlam, çok iyi kazançlar garanti edildi. Örneğin, şiirler ve oyunlar için satır başına iki ruble ödendi. Ayrıca telif hakkı, dolaşım için ek ödeme vb. Bir kitap için, yazarın sıradan bir Sovyet insanının birkaç yıllık maaşını alması garanti edildi. Bu arada, bir yazar Rusça bir kitap yazdıysa ve SSCB halklarının dillerinden birine çevrildiyse, yazar ilk baskı için ödenen ücretin yüzde 60'ını alma hakkına sahipti. Kitap Türkçeye çevrildiyse yabancı Dil, daha sonra orijinalin yazarı ilk ücretin yüzde 30'una hak kazandı.
Mordvinli bir arkadaşım vardı, Rusça şiir yazdı, yayınlandı, sonra kendini Mordovya'ya çevirdi, tekrar yayınlandı ve böylece yaşadı.

Yazarlar ayrıca kitaplardan senaryolar yaptılar. Ortalama senaryo 5 bin rubleye mal oldu. - bu, o zamanlar prestijli bir araba olan Zhiguli'nin fiyatı. Onlar da kendi eserlerinden yola çıkarak oyunlar yazdılar.
Buradaki lider, 70'lerde sosyalizmin şantiyelerinde gerçek Sovyet ustaları hakkında en aptal hikayeleri yaratan ve bunları başarılı bir şekilde oyunlara dönüştüren Vladimir Voinovich'ti.
- Gösteriler devam ederken, - yazar hatırladı, - ücretlerim aritmetik ilerlemede arttı. Bir ay - 600 ruble, diğeri - 800, üçüncü - bin. Aylık ücret 1.200 rubleye ulaştığında, benim için bir havale yazan muhasebeci gerginleşti ve çalışanlarına bağırdı: “Yaşayan milyonere bakın!”
Yani, çok vasat bir yazar Voinovich, günlük yaşamla ilgili kasvetli oyunlar çalkalayarak, yalnızca tiyatro gösterilerinde aylık maaş aldı. sıradan insan. SSCB'de yazar olmak prestijliydi ve çok iyiydi.

JK Rowling geride kaldı

SSCB çöktü. Diğer zamanlar geldi. Yazarların yüzde 99'u yoksulluğa düştü. Ancak yüzde biri daha da büyük ücretler almaya başladı. Tabii ki, en iyilerin gelirlerinin pop yıldızlarının ve şov dünyasının ücretlerine eşit olduğu Batı'daki yazarların ücretleriyle karşılaştırılamaz. Örneğin, JK Rowling'in geliri 1 milyar doları aştı.Tabii ki, bu esas olarak Harry Potter'ın film uyarlaması için para, ancak destanın milyonlarca kopyası ona hatırı sayılır bir gelir getiriyor. Toplamda, yaklaşık 500 milyon kopya yayınlandı. sihirbaz kitapları. Ancak modern Batı derecelendirmesinin liderleri arasında değil. Forbes dergisi en başarılı yazarların son bir yıldaki kazançlarını yayınladı.
1. James Patterson - 84 milyon dolar Çok sayıda gerilim ve dedektif öyküsünün yazarı, en çok Amerikalı psikolog Alex Cross hakkındaki kitap serisiyle tanınır.
2. Daniela Steele - 35 milyon dolar.Kadın romanlarının toplam tirajı 800 milyon kopyayı aştı.Bu sayede Steele tüm zamanların en çok satan yazarları listesinde sekizinci sırada yer aldı.
3 Stephen King - 28 milyon dolar yaratıcı yaşam mistisizm, bilimkurgu, fantezi, gerilim, drama gibi birçok türde çalışmayı başardı.
4. Janet İvanoviç - 22 milyon dolar
5. Stephanie Meyer - 21 milyon dolarlık Amerikalı ev hanımı ve üç çocuk annesi bir dizi vampir romanı yazdı - "Alacakaranlık".
6. Rick Riordan - 21 milyon $ Bir özel dedektif ve İngiliz ortaçağ edebiyatı profesörü Treze Navarre hakkında mistik dedektif hikayelerinin yazarı.
7. Dean Koontz - 19 Milyon Dolarlık Öğretmen İngilizcede Pennsylvania'dan aksiyon dolu gerilim ve korku filmlerinin ustalarından biri olarak kabul edilir.
8. John Grisham - 18 milyon dolar Çoğu filme alınmış "hukuki" drama ve gerilim filmlerinin ustası.
9. Jeff Kinney - 17 milyon $ Çevrimiçi oyun geliştiricisi ve karikatürist, çocuk dizisi Diary of a Wimpy Kid ile ünlü yazılar yazdı.
10. Nicholas Sparks – 16 milyon dolar

King, Steele, Grisham ve biraz Meyer hariç bu vatandaşların çoğu halkımız tarafından bilinmiyor. Peki ya yerli yazarlar?
Bilgi bulmak son derece zordur. Ve gerçekliğini doğrulamak daha da zor. Çünkü bir durumda kitapların tirajı vergi ödememek için yapay olarak düşürülürken, diğerlerinde yazarın önemini ve popülaritesini vurgulamak için göklere şişiriliyor.
Ortalama olarak, bir yazar, satılan kitaplardan yayıncının satış fiyatının yüzde 10 ila 15'ini alır. Bu sözde kraliyet. Bu arada, yayınevinin satış fiyatı ortalama olarak 100 ruble'den az. kitap için. Gerisi distribütörleri ve dükkanları aldatmak. Ayrıca hakların devri için sabit bir miktar.
Rus ekonomisinin “şişman” yıllarında, 2007 ve 2008'de iki kitap yayınladığımdan, ilki için 150 bin ruble, ikincisi için 300 bin ruble aldım. Artı 300 bin - yayıncının asla yayınlamadığı üçüncüsü için. Bu çok, çünkü ben Daria Dontsova değilim. Telif hakkı almadım ve kaç kitabın basıldığını ve kaç tanesinin satıldığını kontrol etmek neredeyse imkansız. Bu, herhangi bir yayınevinin en büyük sırrıdır. (Bu arada, Rus kitap pazarının hacmi şu anda yıllık 2,5 ila 3,5 milyar dolar arasında değişiyor. Bu, silah ticaretinden elde edilen gelirle karşılaştırılabilir harika bir miktar.) Ne yazık ki, bana ödenen telif ücretleri artık yok.
Bütün bunlar, elbette, koşullu "kalemin yıldızları" için geçerli değildir. Söylentilere göre Daria Dontsova kitaplardan ayda yaklaşık 150.000 dolar kazanıyor. Bence Viktor Pelevin, Boris Akunin aynı miktarı ve Dmitry Bykov'u biraz daha az alıyor. Bu miktar, yeni kitaplar, yeniden basımlar, telif ücretleri, film uyarlamaları, performanslar için ücretleri içerir.
Boris Akunin'in popülaritesinin zirvesinde, 2005 yılında, Forbes dergisi geliriyle ilgili verileri yayınladı: 1 Temmuz 2004'ten 30 Haziran 2005'e kadar 2 milyon dolardan biraz fazla kazandı.
Kısacası zirveye çıkarsan yaşayabilirsin. Başka bir şey de, devrim öncesi satış liderlerinden farklı olarak, modern yazarların tamamen hak edilmeyen bir fahri yazarlık yeri işgal etmesidir. Ama bu tamamen farklı bir hikaye.

Yazma yeteneği sayesinde mütevazı bir eski refah sekreterinden bir multimilyonere dönüşen Harry Potter roman serisinin yazarı. Rowling'in doğum günü vesilesiyle ELLE, dünyanın en zengin yazarlarını hatırladı.

Elizabeth Badinter'ın fotoğrafı. 1,1 milyar dolar

FOTOĞRAF REX

Şaşırtıcı bir şekilde, dünyanın en zengin yazarı JK Rowling değil, açıkçası kitle halk tarafından bilinmeyen Elizabeth Badinter. Mart ayında 70 yaşına giren Badinter, Fransa'nın en etkili entelektüeli unvanına sahip. Tarihçi, filozof, yazar, alenen tanınmış kişi, düşünür ve saire vesaire; modern feminizmin simgelerinden biri. Buradaki nüans, Badinter'in 750 milyon avroluk (1,1 milyar dolar) servetinin tek başına tam olarak kazanılmasının muhtemel olmamasıdır: zengin bir aileden geliyor (babası Fransa'nın en büyük yayıncısıdır), kocası Robert Badinter eski bir bakandır. Adaletin. Milyarder statüsü, Elizabeth Badinter'ın Paris'teki Ecole Polytechnique'de felsefe öğretmesini engellemez (veya tersine, izin verir).

Joanne Rowling. 1 milyar dolar

Doğru - parasını sadece edebiyatta kazandığı gerçeğinden yola çıkarsak - en zengin yazarlar listesinin lideri. Rowling'in özgeçmişi, bir derleme yapmak mantıklı olsaydı, çeşitli kayıtlarla dolu olurdu: dünyanın en çok satan yazarı (400 milyon kopya), tarihin en popüler kitap serisinin yazarı (Potterian); ne de olsa Britanya'nın en etkili kadınları arasında 1 numara. Ve tüm bu unvanlar kesinlikle hak edilmiştir. Harry Potter'ın hikayesini bitiren J.K. Rowling, defnelerine dayanamadı, ancak ulusal edebiyatın en iyi geleneklerinde sürdürülen güçlü bir düzyazı metni “Serbest Boşluk” yayınlayarak onu hoş bir şekilde şaşırttı. Ve sonra kendini dedektif türünde denemeye karar verdi ve bir takma adla "Cuckoo'nun Çağrısı" romanını yayınladı. Dikkatli bir komplo (el yazması, yayıncıya gerçek yazarlık belirtilmeden ve belirtilmeden gönderildi), The Call'ı kimin bestelediğini öğrenen yerel muhabirlerin saldırısına hızla düştü. Rowling başta çok kızdı ama sonra sakinleşti. Ve roman, sırrı ifşa ettikten sonra, birkaç saat içinde neredeyse yüzüncü satış pozisyonundan beklenen ilk sıraya yükseldi.

Danielle Steel. 610 milyon dolar

Diplomatik bir ailede yetişen zengin ve ünlü dünyasının yazarı Steele, roman için arsa toplar gibi kendi hayatını kurdu. Beş evlilik (kocalar dahil - bir bankacı, bir uyuşturucu bağımlısı, bir yazar), aile trajedileri (oğullardan biri babasının aslında üvey babası olduğunu öğrendikten sonra intihar etti) - hepsi bir şekilde işe gitti. 1973'te ilk kitabını yayınladıktan sonra, Steele yavaş yavaş ivme kazandı ve şaşırtıcı bir şekilde, kariyerinin başlangıcından çok son on yılda yazdı. Yazar geleneksel olarak eleştirmenler tarafından azarlanır, ancak bu hem kendisi hem de okuyucular lejyonu (Steele'in kişisel kokusu "Daniel"i yarattığı) için hiç de utanç verici değildir.

Bill Watterson. 450 milyon dolar

Elizabeth Badinter gibi o da bu listeyi bazı çekincelerle yaptı. Watterson, Calvin ve Hobbs hakkındaki ünlü çocuk çizgi romanının yazarıdır. Başka bir şey de, o sadece bir sanatçı değil, aynı zamanda bir olay örgüsü ve replika yazarıdır, bu yüzden ona hala yazar diyebilirsiniz. Calvin adlı çocuk ve Hobbs adlı peluş oyuncağının hikayesi, 1985'ten 1995'e kadar on yıl boyunca Watterson tarafından tasarlandı ve üretildi. Sonra yazar korkusuzca söyleyecek başka bir şeyi olmadığına karar verdi ve başka bir hikaye yerine editörlerine projenin kapatılmasıyla ilgili bir bildirim gönderdi. O zamandan beri Bill Watterson'ın çizgi romanla hiçbir ilgisi yok. Ancak nakit akışı durmaz: yeniden düzenleme, hakların satışı vb.

Sidney Sheldon. 400 milyon dolar

Odessa'dan göçmenlerin oğlu olan Sheldon, edebiyatta ilk çıkışını elli yaşından sonra yaptı. O zamanlar bir TV senaryo yazarı olarak edindiği deneyim, yazma kariyerine yardımcı oldu: Sheldon'ın romanları, ünlü çarpık bir arsa ve doğru duygusal düğmelere basma yeteneği ile ayırt edilir. Yıkıcı ve çalışkan, ayrıntıları çözmek için çok zaman ve çaba harcadı (bu yüzden 35 yılda "sadece" 20 roman yazdı) ve halk tarafından yönetilmekten çekinmedi - ve en gerçek anlamıyla algı. Okurlar bir karakterin ölümüyle ilgili memnuniyetsizliklerini dile getirdiyse, kitabın film uyarlamasında Sheldon kahramanı canlı bıraktı.

Stephen King. 400 milyon dolar

Büyük bir yazar, bir Amerikan ulusal hazinesi olan King, yorulmadan edebiyatın türlerini, tarzlarını, tutumlarını ve mitlerini araştırıyor. Kırk yıllık çalışma boyunca isimleri, maskeleri değiştirdi, saf korku, gazetecilik, harika romanlar besteledi, çizgi romanlar icat etti, zanaatkarlığın sırlarını büyüleyici bir şekilde anlattı vb.

Son yıllarda, King'in "tam teşekküllü" nesir aldığı görülüyordu, ancak 2013'te gerilim "Land of Joy" ve klasik "The Shining" in devamı olan "Doctor Sleep" adlı romanı yayınladı. Bu kitapları okuyorsunuz - ve seksenlerin bahçede olduğu hissi, çalışmalarının altın zamanı. Kısacası, yazar şimdi (pah-pah) çok iyi durumda.

James Patterson. 310 milyon dolar

Tom Clancy. 300 milyon dolar

Ronald Reagan'ın en sevdiği yazar, Soğuk Savaş şarkıcısı ve ateşli Sovyet karşıtı yazar, geçen Ekim ayında hayatını kaybeden Tom Clancy, en çok Jack Ryan romanlarıyla tanınıyordu. "Teknolojik gerilim" - böyle bir tanım, eleştirmenler tarafından Clancy'nin yazılarına ölçüsünün ötesinde aşırı yüklenmiş olarak verildi. ayrıntılı açıklamalar her türlü teknoloji ve casus alet. Ancak, bu bir zevk meselesidir. Yazar, teknolojiye ve eyleme olan tutkusunu bir yan iş olan üretimde başarıyla gerçekleştirdi. bilgisayar oyunları Bu da ona kitaplardan daha az değil, belki de daha fazla para getirdi.

Özünde, komplo teorilerine meraklı bir grafomani: gerçekliği istiyor, hayal edilemez hipotezler oluşturuyor - ve tüm bunlar açıkçası, çok iyi bir tarz değil. Öte yandan, tutkunun kötü olduğunu söyleyen, özellikle dünyada sırlar için istikrarlı bir talep olduğunda. Tarza gelince, orijinal Brown'da Rusça çeviriden çok daha terbiyeli okunduğu görülüyor. Teoride, Avrupa başkentlerinin yetkilileri Dan Brown'a dua etmelidir: Da Vinci Şifresi, Paris'e zaten kayda değer miktarda turist akışını önemli ölçüde artırdı ve son Cehennem, şüphesiz Floransa hazinesi üzerinde olumlu bir etkiye sahip olacak.