Najbohatší ruskí spisovatelia. Úspešné príbehy moderných spisovateľov. Lee Ann Tui

https://www.site/2017-02-15/kak_stat_uspeshnym_pisatelem_instrukciya_ot_kritika_otkryvshego_alekseya_ivanova

„Ak chce autor veľkú slávu a veľké peniaze...“

Ako sa stať úspešným spisovateľom. Pokyny od kritika, ktorý objavil Alexeja Ivanova

„Existencia spisovateľa je mimoriadne problematická. Súťaží so všetkým, čo bolo napísané predtým, so všetkými modernými informačnými tokmi, s inými formami voľného času. Akýkoľvek spôsob, ako sa prinútiť čítať, aby ste počuli, že takýto spisovateľ existuje, je už teraz veľkým úspechom, “osvietený Alexander Gavrilov, literárny kritik a redaktor, televízny a rozhlasový moderátor a kultúrny obchodník, známy najmä v prednášku v Piotrovskom kníhkupectve (Jeľcinovo centrum)., tým, že otvoril hviezdu spisovateľa Alexeja Ivanova. Na konci prednášky sme sa Alexandra Feliksoviča opýtali podrobnejšie: ako sa dnes a v blízkej budúcnosti stať slávnym a úspešným spisovateľom?

„Predajcovia a ochrankári takmer úplne prešli na video a takmer nič nečítali“

- Alexander Feliksovich, poďme sa rozprávať o budúcnosti písania a budúcnosť je na dosah ruky. Vo svojich prednáškach upozorňujete na to, že elektronický text, ktorý nie je totožný s klasickým, hotovým dielom, sa neustále mení. Znamená to, že hodnota pôvodného autora pôvodného textu klesá? Že pôvodný text môže upraviť ktokoľvek a zároveň nie je vylúčené, že je ešte úspešnejší ako autor-demiurg?

- Zatiaľ európske a dokonca ruské právo určené na ochranu, ochranu a podporu autora. A som presvedčený, že tak ako doteraz, počet autorov a pasívnych konzumentov v akomkoľvek žánri rozprávania a v akomkoľvek distribučnom kanáli sa bude mnohonásobne líšiť.

Tento rok som skončil v londýnskom Múzeu natáčania Harryho Pottera. A videl som úžasný príbeh. Svet Harryho Pottera v knihách Rowlingovej je vysvetlený dosť podrobne, ale nevyrovná sa tomu detailu, ktorý epický film vyžaduje: všetky tieto pohyblivé portréty, knihy na poličkách knižnice a každá má niečo napísané. chrbtica a pod. Zdá sa mi, že toto je odpoveď na vašu otázku: Rowlingová vytvorila svet taký veľký, energický, nabitý, že keď stovky ľudí investujú do rozvoja niektorých jeho oblastí, nestráca ani integritu, ani sebahodnotu, resp. patriace autorovi.

- Je toto tajomstvo úžasného úspechu Rowlingovej, že prišla a podrobne opísala celú sebestačnú realitu?

- Začnime tým, že dnešné autorstvo sa spája s novými typmi interakcií a novými typmi textov. Typ kníh a knižných autorov, vďaka ktorým bola Európa do konca 20. storočia taká kultúrne mocná a rozsiahla, sa objavuje v jednom konkrétnom momente – keď Sokrates povie svojmu študentovi: nemusíte si nič zapisovať, musíte zapamätať si; ak si človek zapisuje, nebude si pamätať dôležité veci, nebude si trénovať pamäť a postupne ju stráca. Neďaleko stojí ďalší z jeho študentov, Platón, a neposlúchajúc učiteľa zapisuje tento dialóg. Platón pre nás zachránil tieto Sokratove slová a poslal ich na cestu časom. Od tohto momentu sa v Európe začalo používanie knihy ako technológie na zapuzdrenie významu a jeho nezmenené prenášanie v čase. Dobre vieme aj to, kedy sa táto éra končí – kedy sa objaví YouTube, kedy každý, kto potrebuje nejaký ten kúsok ústny prejav- vzdelávacie, zábavné a tak ďalej - môže si to presne vyžiadať a vidieť to nezmenené, nie v niekom prerozprávaní, ale bez "obstarávateľa", vtlačené priamo.

- Čo zásadne mení?

Od čias Platóna a na veľmi dlhé obdobie mala kniha absolútny monopol na existenciu v čase, existujú len dva typy autorov, ktorí zostali veky - spisovatelia a umelci. Teraz sa však všetko mení, pretože pohyblivé obrázky oberajú tento monopol z knihy, zaberajú stále nové a nové územia, získavajú späť sféru prevýchovy a vo všeobecnosti sa stávajú základom budúceho kultúrneho tezauru.

Pred nejakým smiešnym polstoročím bol sovietsky človek považovaný za človeka, ktorý vedel, kto je Pavka Korčagin a Bazarov (posledný príklad je podľa mňa obzvlášť vtipný, pretože „Otcovia a synovia“ je jeden z najhorších Turgenevových textov, nie je potreboval buď na nič iné, len na to, aby ukázal, aký demokratický a ľudí milujúci Turgenev bol, údajne očakávajúc októbrovú revolúciu). V súčasnosti človek, ktorý patrí do veľkej európskej kultúry, vie, kto je Han Solo z Hviezdnych vojen, pravdepodobnejšie ako postavy [spisovateľa] Philipa Pullmana, ktoré neboli zahrnuté vo filmovom spracovaní jeho románu Amber Telescope. Dnes seriály plnia rovnakú úlohu a funkciu presne tak, ako romány v 19. storočí. Ide o rovnaký typ kultúrneho správania, keď sa ľudia zhromažďujú v obývačke, sedia v kruhu, otvoria knihu alebo časopis a čítajú ďalšiu kapitolu Dickensovho príbehu o Malej Dorrit. Dnes je tento typ správania vo vzťahu k textu nepredstaviteľný: no, kto bude počúvať ústne čítanie? Ale na zhromaždenie okolo pohyblivých obrázkov je séria celkom dobrá. Budeme pokračovať v sledovaní filmov, ktoré sa stanú franšízovými príbehmi, budeme sa znova a znova vracať do svetov, ktoré sú nám drahé, ale pomocou pohyblivých obrázkov.

Spisovateľ Igor Sakhnovskij - o svojom novom románe a nevyliečiteľnom probléme Ruska

Vidíme, že čítanie je vážne, dôkladné, čítanie veľkého množstva textu s intelektuálnou a emocionálnou analýzou súťaží s prúdom pohyblivých obrázkov, ktoré zaberajú územie z knihy, as prúdom nových foriem voľného času. V Rusku sa veľmi rýchlo zmenšuje segment zábavného masového čítania, detektívok a sci-fi, ktorý donedávna zaberal obrovský podiel čítania beletrie. Spotrebiteľ, ktorý potreboval iba zábavné príbehy, začal sledovať oveľa vylepšené a prístupné video. Predajcovia a ochrankári takmer úplne prešli na video a nečítajú takmer vôbec nič. Čo je jednoduchšie – čítať knihu alebo pozerať pohyblivé obrázky? Čo je zaujímavejšie - čítať knihu alebo ísť s priateľmi do questovej miestnosti? To z môjho pohľadu vysvetľuje dnešné búranie typov, technológií, objemov čítania. Knihe zostali verní tí, pre ktorých kniha nie je len a nielen oddychová.

Preto, ak chce autor veľkú slávu a veľké peniaze, musí byť pripravený vytvoriť nielen literárne dielo, ale Veľký svet, ktorý môže byť reprezentovaný ako literárnych diel a iné formy rozprávania o tomto svete. A je dobré, ak sa tam nájde pár stoviek ľudí, z ktorých niektorí budú stavať kulisy pre filmové spracovanie, iní budú písať fanfikcie, sediaci v dusnej noci v tínedžerskom podkroví.

„Dnes seriály plnia rovnakú úlohu a funkciu presne tak, ako romány v 19. storočí. Ide o rovnaký typ kultúrneho správania, keď sa ľudia zhromažďujú v obývačke, sedia v kruhu, otvoria knihu alebo časopis a čítajú ďalšiu kapitolu Dickensovho príbehu o Malej Dorrit.

- To znamená, že spisovateľ sa nakoniec stáva ešte viac obchodníkom, špecialistom na propagáciu svojich diel, dekoratérom, šoumenom. Tým pádom má čoraz menej času na vlastné písanie?

- Viete, ja som neustále karhaný za to, že o všetkých zmenách v kultúre hovorím netragicky. Čo môžem robiť, tento režim sa mi nepáči: akí sme chudáci, ako sme ešte nezomreli! Situáciu vidím nasledovne: autor má možnosť priamo ovplyvňovať dianie s jeho textami. Existuje taký zaujímavý americký spisovateľ Hugh Howie, ktorý najprv vydal sériu najpredávanejších trilerov a detektívok s veľkým vydavateľstvom a potom, keď videl, čo vydavateľstvo robí, sa nahneval a otvoril si svoje vlastné. Okrem toho vytvoril webovú stránku „Author's Earnings“, vedie majstrovské kurzy, publikuje analýzu situácie na trhu predaja kníh v Amerike a vo svete. Tak sa stalo, že Howie je talentovaný obchodník a celkom slušný spisovateľ.

Ak je všetko tak úžasne poprepletané, autor má možnosť si to všetko urobiť sám. Ak sa to neprepletá, nemôžete to urobiť, ale zároveň si pamätajte, že ste to neurobili. Asi pred 20 rokmi autor povedal: moja kniha je nepopulárna, pretože vydavatelia sú idioti: nikomu ju neukázali, neuviedli v tlači citácie, nesúhlasili s kritikmi, dajte ma do rádia... Dnes musí priznať: stále som necitoval jeho knihu na sociálnych sieťach, nezverejňoval som jej fragmenty na Amazon atď. Toto všetko ešte spisovateľ nedokáže? Samozrejme, že môže. Ak sa však predtým verilo, že by sa mal zaoberať iba literatúrou, potom môže, ale nemusí mať šťastie vo vydavateľstve (existuje veľa príkladov, keď spisovateľ nemal šťastie v prvom vydavateľstve, ale mal šťastie v druhom alebo po tretie), dnes je autorovou voľbou, či vašu knihu nepropaguje.

„Pre začínajúceho spisovateľa je to o niečo jednoduchšie ako pre jeho kolegu pred päťdesiatimi rokmi“

- Dnes sa môže stať spisovateľom každý: nemusíte absolvovať Gorkého literárny inštitút, stať sa členom Zväzu spisovateľov ...

"A nikdy nebolo treba. Homer sa zaobišiel bez oboch. A Dostojevskij si nejako poradil.

— … Mať kontakty v kruhu vydavateľov a kritikov. Ak chcete byť žiadaní, „stačí“ mať gadget a prístup na internet a byť talentovaný alebo šťastný. Dnes je pre diamant ťažšie zažiariť spod kopy hnoja, alebo naopak, silnie dopyt po skutočnom remesle – závratnej zápletke, komplexnej kompozícii, elegantnom štýle a podobne?

- "Dospelý" spisovateľ - ťažšie. Predovšetkým preto, že ešte nedávno bola čitateľská škála striktne rozdelená na bestsellery a novinky - to je to, čo môžete vidieť v slušnom kníhkupectve, na širokú klasiku - to je to, čo dostanete v knižnici, a na všetko ostatné - toto je obrovský skladový archív, niečo, čo si možno vyžiadať medziknižničnou výpožičkou, ktorá vám bude doručená z Hamburgu na koni do troch týždňov. Dnes, keď sa vytvára globálny informačný cloud a knižnica sa tam presúva, prístup k literatúre minulosti sa rýchlo stal jednoduchším a rýchlejším. Nemusíte chodiť do knižnice – stačí kliknúť na aplikáciu v telefóne. To znamená, že moderný spisovateľ sa ocitá v oveľa konkurenčnejšom prostredí. Každý deň, ako nový typ knihy a čítanie rozširuje svoju prítomnosť, stáva sa ťažšie pre každého, kto chce písať a publikovať text.

Prečo to má začínajúci spisovateľ o niečo jednoduchšie ako jeho kolega pred päťdesiatimi rokmi? Keď spisovateľ začne, je v stave takmer zúfalstva: bude niekto počuť, čo hovorím?! Dnes sa môže okamžite dostať ak nie k celému spektru čitateľov, tak k čitateľom, ktorí sa zaujímajú práve o ten typ literatúry, ktorý je pre neho zaujímavý a dôležitý. Relatívne povedané, v rámci rovnakého fantasy žánru niektorí milujú Rogera Zelaznyho, zatiaľ čo iní milujú Williama Gibsona. Tí, ktorí sa vyžívajú v Remarque, nemôžu vystáť Celine a naopak.

- Prehlbuje sa segmentácia čitateľov?

„Segmentácia prebiehala vždy. Rozdiel oproti predchádzajúcim časom je v tom, že donedávna sa verilo, že existuje všežravý čitateľ. A potom som jedného dňa, ako jeden zo zakladateľov a niekoľko rokov programový riaditeľ Moskovského knižného festivalu, niekoľko dní pozoroval spotrebiteľské správanie kupujúcich kníh vo veľkom kníhkupectve „Moskva“ na Tverskej. A bol šokovaný. Tá istá osoba sa správa úplne inak na oddelení beletrie a na oddelení obchodnej literatúry. V prvom prípade vážne reaguje na cenu, ale nakupuje veľa, málo dôveruje úradom a odkladá hodnotenie diela, kým si ho neprečíta: dajte mi čerstvú sci-fi (alebo všetky čerstvé detektívky), potom Zistím, ktoré sú dobré. Na oddelení obchodnej literatúry ten istý človek začína veľmi dôverovať úradom a tlači („V novinách Kommersant som čítal, že táto kniha o marketingu je najlepšia, aká bola predtým“), má zásadne odlišný postoj k cene. , je pripravený vyčleniť slušné peniaze, pretože ich považuje za investíciu do prevýchovy, kupuje si málo kníh, pretože ich treba čítať pomaly a štipľavo. V jednej osobe – úplne iní ľudia, iní čitatelia a iné stratégie čítania.

A sieťové služby ako Facebook, VKontakte, LiveJournal umožňujú autorovi hovoriť nie s celou populáciou čitateľov, ale s výberom. Niekedy je to katastrofálne, pretože predtým, keď sa rozhovor o akejkoľvek knihe začal tvrdou kritikou, mladý autor predtým, ako predstúpil pred „zlých sudcov“, veľmi dlho leštil svoje tvrdenie v nádeji, že sa vyjadrí tak, aby by pochopili, napíšte tak, aby nenašli chybu. Dnes ľahké sociálne „ťahy“ na sociálnych sieťach („Výborne, napísal som knihu!“) mnohých debutantov ženú povedzme k nedostatočnému napätiu pri príprave textu. Mimochodom, platí to aj pre zrelých spisovateľov, ktorí už od neho dostali svoje publikum, „pohladenie“ a povzbudenie. Zosnulý Pelevin už ani nepíše nohami, ale rozmazáva si chvost po klávesnici počítača a všetko, čo vyšlo, posiela vydavateľovi.

— Vo svojich prednáškach hovoríte o prispôsobení modernej literatúry, jej prispôsobení potrebám spotrebiteľa. Bude sa táto kvalita rozvíjať? Bude literatúra čoraz častejšie uspokojovať predovšetkým aktuálne, aj momentálne potreby publika, prinášať čitateľom praktický úžitok?

- Faktom je, že okrem situácie knihy, ktorá mení svojho hlavného nositeľa (a to je vždy veľmi veľká udalosť v živote spoločnosti), okrem straty monopolnej funkcie listov prenášať informácie nezmenené prostredníctvom storočia, okrem vzhľadu sveta pohyblivých obrázkov, existuje aj ďalší proces takýchto rovnakých hodnôt. Práve preto, že to trvá už dlho, približne od začiatku 20. storočia, si to všímame menej často a premýšľame o tom. Hovorím o masifikácii kultúry – o ktorej písal Ortega y Gasset vo svojej slávnej eseji „Vzbura más“ a Korney Čukovskij – v predrevolučnej literárnej kritike. Potom už túto žurnalistiku nikdy nepropagoval, aby nepripomínal Sovietom jeho spoluprácu s eseročkou, a padali úvahy o úžasnej jemnosti a hĺbke.

Korney Ivanovič hovorí dosť veľa o tom, že masový konzument požaduje úplne inú kultúru, než na akú sme zvyknutí (Sovietsky zväz sa snažil zachovať elitný typ konzumu kultúry, takže „my“ sa dnes dá použiť). Európska kultúra bola od začiatku do polovice 20. storočia určená pre veľmi malý okruh ľudí, veľmi vzdelaných a veľmi izolovaných od väčšiny svojich spoluobčanov. Od začiatku 20. storočia, od momentu, keď sa továrenský robotník početne stal hlavným typom mestského obyvateľa a hlavným konzumentom kultúry, bolo nútené zmeniť sa.

A keď zvoláme: „Ako to! Diela, ktoré definovali jazyk epoch a sú schopné zmeniť pohľad na život, sú v tieni, sú zatienené bezvýznamnou ručnou prácou! Strácame zo zreteľa, že to tak bolo vždy. Bulgarin bol oveľa populárnejším autorom ako Puškin, Ivan Vyzhigin bol oveľa populárnejšou knihou ako Boris Godunov. Pravda, vtedy boli čo do vplyvu na čitateľov prinajmenšom porovnateľné, no dnes je stále viac pohodlné čítanie, pohodlné divadlo vypĺňajúce obrovské priestory a práca s čítaním, pozeranie filmov ako práca pre rozvoj, duchovné a intelektuálne obohatenie. pokrytý tieňom tohto obrovského kolosu masovej kultúrnej spotreby.

- Klasika sa stáva "mŕtvym" skladom?

— Absolútne. Klasika sú uctievané, ale nečítané. Mám dvoch „nehanebných“ priateľov, ktorí raz, na Puškinove narodeniny, vyšli na Arbat pred jeho múzejný byt a nahlas čítali Lermontovove básne. Je pozoruhodné, že ani jeden z poslucháčov nepochyboval o tom, čo sa deje. A jeden z okoloidúcich po vypočutí niekoľkých básní udrel perami a povedal: „Nie, koniec koncov, Puškin je nudný. Lermontova sa mi páči viac. To znamená, že nejde len o to, že si ich ctíme bez toho, aby sme ich čítali, ale že existujú nejaké ich obrázky, ktoré fungujú mimo textov. No a čo? Je to dobré? Zle. Máme inú kultúru? Nie a ešte dlho. Táto situácia je stará takmer storočie.

— Viac k otázke prispôsobenia. Logicky, bude spisovateľ blízkej budúcnosti písať na objednávku pre svoje publikum?

Nie viac ako teraz. Často sa to stáva pri prechode knižného sveta na web: myslíme si, že toto je technológia zajtrajška, ale už je tu, doslova pod našimi nohami. Veľká väčšina spisovateľov už komunikuje so svojimi čitateľmi na webe dosť energicky. Príkladmi sú Oleg Divov, Sergey Lukyanenko, Neil Gaiman, Neil Stevenson, Frederic Begbeder. Bol to web s okamžitou odozvou čitateľa a neustálym zmyslom pre kontakt s publikom, ktorý zmenil a umožnil písanie do značnej miery vykonávať testovanie jazyka, zápletky, postavy prakticky online. Autor knihy „Imaginárna sirota. Kharms a Khlebnikov v kontexte európskeho modernizmu“ a píše v mene svojho publika, no toto sú traja ľudia, ktorí knihu čítali ešte predtým, ako sa začala šíriť.

„Kniha dosiahla stav absolútnej platónskej idey, je to večný vzor“

- Alexander Feliksovich, všetko, čo hovoríte, je pravda, keď sa gadget stane dostupnejším ako papier ...

„Aj keď sa pozrieme na chudobné krajiny, zistíme, že gadgety sú už teraz výrazne lacnejšie a dostupnejšie. Najnovšia štúdia UNESCO ukazuje exponenciálny nárast čítania na africkom kontinente v dôsledku skutočnosti, že niektoré charitatívne organizácie rozdávajú smartfóny africkým deťom. A toto je jediná kniha – v dome, na dedine, na savane – ktorú má dieťa k dispozícii.

To je milión kníh naraz!

- Celkom správne. Preto nemám pocit, že finančné zdroje sú odstrašujúce.

Teraz vidíme prechod od jedného typu čítania k druhému, ako v prípade prechodu od papyrusu k pergamenu, od zvitku ku kódexu, od rukopisu k strojopisu. Počas prechodného obdobia sa ukazuje, koľko rituálov znamená vo veci čítania, koľko určuje. Ležať s dobrou knihou pod teplou kockovanou prikrývkou a počúvať kvapky dažďa, čítať o krásnej láske je hotový rituál, ktorý si môžeme vziať z kultúry a „obliecť“ si ho. Teraz, počas prechodu na nový typ čítania, jeho rituály ešte nie sú pripravené. Keď komunikujem s ľuďmi, ktorí veľa čítajú „elektronicky“, prvá otázka, ktorá je vždy položená, bez výnimky: ako sa odpojiť od toku informácií? Nemáme ani túto zručnosť. Kniha je akýmsi pôžitkárstvom: ak ľudia vidia v mojich rukách otvorenú knihu, chápu, že nemá cenu ma otravovať. A ak mám v rukách smartfón, ktovie, či si „vygooglim“ nejakú hlúposť, či leziem na Facebook, či naozaj čítam knihu.

„Počet ľudí, ktorí sa čoraz viac venujú elektronickému čítaniu, porastie nie kvôli lacnosti zariadení, ale kvôli zavedeniu rituálov. Relatívne povedané: keď si nasadím červený klobúk a vezmem do ruky smartfón, znamená to, že čítam knihu, zober mi všetko.

- Nevnímajú sa manipulácie so smartfónom ako seriózna, intelektuálna činnosť?

- Áno, a okoliu nie je jasné, či je potrebné v tejto chvíli za mnou zaostávať? nie je skutočnosť. Preto si myslím, že počet ľudí, ktorí elektronické čítanie praktizujú a venujú mu čoraz viac času, bude rásť nie kvôli lacnosti prístrojov, ale vďaka zavedeniu praktík, rituálov čítania. Relatívne povedané: keď si nasadím červený klobúk a vezmem do ruky smartfón, znamená to, že čítam knihu, zober mi všetko.

Po druhé dôležitý bod súvisí so spoločenským postavením, v ktorom sa nachádzame spolu s európskou časťou ľudstva, odlišujúcou sa od čitateľov povedzme v Indii a Číne, kde mimochodom čítanie papierových publikácií a čítanie všeobecne rastie pomerne rýchlo. tempo. Faktom je, že sú to jediné veľké územia, kde sa v súčasnosti presúvajú veľké masy ľudí z chudoby do chudoby, od agrárnej k priemyselnej práci. A takáto propagácia je vždy sprevádzaná nárastom čítania (pamätajte na Všeobuch), konkrétne „papierového“ čítania, pretože to znamená väčšiu kontrolu a odhodlanie.

Takže my (a to je potvrdenie, že Rusko je súčasťou sveta, ktorý spája Európu a Severná Amerika), vidíme, že najdôležitejším obmedzovačom, výrazne obmedzujúcim čítanie, nie je nedostatok financií, ale času. Dnes máte prístup k všetkej literatúre od Sumerov až po moderných spisovateľov severnej Afriky. budeš čítať? nie Žijeme v stave príšerného informačného preťaženia. A stále máme jednu hlavu, deň má stále 24 hodín a to je strašne urážlivé. Ešte raz, keď sa človeku splnil sen, nebol na to pripravený, je „najslabším článkom“ celého informačného reťazca.

- Koncom 80-tych rokov, v 90-tych rokoch, počas perestrojky a bezprostredne po nej, na nás dopadol búrlivý tok informácií, ktoré sovietska vláda celých 70 rokov predtým skrývala. A nič, nielenže prežil, ale bol šťastný ...

— Áno, bolo to užitočné a dobré. Pamätáme si situáciu informačného deficitu v sovietskych rokoch. Buď ste za veľa peňazí „zohnali“ modrý zväzok Cvetajevovej, alebo Cvetajevovú nemáte. Buď ste vytrhli vinylovú vrstvu Albinoni, alebo nepočúvate Albinoni, ale počúvate pieseň „Valenki“. Koniec príbehu. A 90. roky boli pre mňa ako čitateľa sviatkom, čítala som knihy, o ktorých sa mi ani nesnívalo.

Akčná umelkyňa Olya Kroytor hovorí o osamelosti, rozhovoroch s verejnosťou a závisti 90. rokov

Utrpela len moderná literatúra: chudák „Pupkin“ práve napísal svoj debutový román „Ako sme sa hrali v pieskovisku“, no ukázalo sa, že medzi Pilnyakom, Nabokovom, Platonovom, Orwellom a Huxleym sa nemá kam prilepiť. Pre spisovateľskú komunitu bol tento čas taký súťaživý, bolestivý a ťažko znesiteľný, že cena Debut, ktorú pre mladých ruských spisovateľov vymyslel Dmitrij Lipskerov, prišla vhod. Keď som sa ho spýtal: "Dima, prečo to robíš?" - Lipskerov, muž, treba povedať, je zachmúrený a nevníma ho prílišná filantropia (čo možno vidieť z jeho románov a v osobnej komunikácii je to prvé nápadné), odpovedal s maximálnou vážnosťou: „Bojím sa byť zástupcom najnovšej generácie Ruskí spisovatelia, chcem, aby bola ďalšia generácia ruských spisovateľov.“ A ocenenie skutočne podporilo mnohých.

- Ako sa s prihliadnutím na blikanie informácií zmení samotná kniha, jej objem? Bude to menšie, tenšie?

— Túto otázku si už dávno kladú teoretici kníh aj praktickí vydavatelia. Základným predpokladom bolo, že e-kniha vdýchne život veľmi malým formám literatúry – miniatúre, poviedke, krátkemu naratívu „ako to funguje“. Ale prax ukázala: nie, ľudia pri listovaní mikrostránkami na obrazovke čítajú obrovské texty v malých kúskoch. Ukázalo sa, že čitatelia chcú zostať vo vnútri naratívneho priestoru, ktorý milujú, na dlhý čas, nechcú ho opustiť, investovať späť svoju čitateľskú pozornosť a čas, ktorý je potrebný na usadenie sa vo svete knihy a primerané to pre seba.

Upozorňujeme: v poslednej dobe sú to práve takéto bestsellery, ktoré spôsobujú hlavnú diskusiu, nielen americké, ako napríklad „Goldfinch“ od Donny Tartt alebo „A Little Life“ od Hanya Yanagihara, ale aj naše - „Pitchfork“ a „Tobol“ od Alexeja Ivanova, romány Michaila Šiškina, „Dom, v ktorom“ Mariam Petrosyan, hlavný tínedžerský bestseller poslednej doby. Všetky sú obrovské, 700-800 strán je štandard. Elektronická kniha odstránené úplne iné obmedzenie: nejde o útlu knižku, ale o ľahkú. Je ťažké nosiť knihu s 800 stranami, iPhone, v ktorom je táto kniha stiahnutá, je oveľa pohodlnejšie nosiť.

„E-kniha nie je malá, ale ľahká kniha. Je ťažké nosiť knihu s 800 stranami, iPhone, v ktorom je táto kniha stiahnutá, je oveľa pohodlnejšie nosiť.

Ešte jedna, posledná pochybnosť. Myslíte si, že „elektronika“ je spoľahlivejšia ako papier? Gadget potrebuje prístup k elektrine, internetu, komponentom, je krehký, je ľahké ho rozbiť. A papier nerozbiješ.

— Odpoveď na otázku — Sieť. Texty, ktoré čítame na koncových zariadeniach – smartfónoch, tabletoch, stolných počítačoch a tak ďalej – nie sú v týchto maličkostiach. Pamätajte, že Carlson nemohol pochopiť, ako sa taká veľká teta dostala do takej malej škatule. V krabici nebola žiadna teta, a to je dôležité mať na pamäti. Kniha dospela do stavu absolútnej platónskej idey. Toto je večný vzor, ​​ktorý sa tlačí tak dlho, ako potrebujeme. Po prečítaní niečoho od Dostojevského a prasknutí telefónu v hneve budeme po vytriezvení pokračovať v čítaní na počítači, presne z tej istej stránky.

Web je oveľa odolnejší, ako sme zvyknutí si o ňom myslieť. A ak sa náhle zrúti globálny informačný cloud, potom bude nedostupnosť elektronických kníh tým najmenším problémom. Autá zastanú, lietadlá budú padať, telefóny stíchnu a až potom si pomyslíme: čo by sme mali čítať? A samozrejme, nájdeme staré dobré papierové knihy. Dúfam, že dovtedy nevyhoria.

Za sprostredkovanie rozhovoru ďakujeme kníhkupectvu Piotrovsky a osobne Michailovi Maltsevovi.

Ruské správy

10 hlavných spisovateľov moderného Ruska

Pokiaľ ide o súčasnú literatúru, čitateľ si často vytvára svoj čitateľský okruh na základe existujúcich hodnotení. Ale každé miesto na knižnom trhu má svojich vlastných vodcov a žiadny z nich nie je absolútnou literárnou autoritou. Rozhodli sme sa usporiadať akési majstrovstvá Ruska medzi spisovateľmi. Z 50 rôznych autorov, od najpredávanejších autorov po miláčikov intelektuálnej kritiky, sme prostredníctvom zložitých výpočtov identifikovali 10 šampiónov. Sú to spisovatelia, ktorí vysielajú ideológie, ktoré sú žiadané väčšinou čitateľov, a preto sú dnes dôležité pre celú krajinu.

1. miesto

Viktor Pelevin

Čo si dostal
Za starostlivé a dôsledné dekódovanie súčasnosti a vysvetlenie života nového Ruska cez absurditu a metafyziku.

Ako to robí
Počnúc prvými príbehmi publikovanými koncom osemdesiatych rokov minulého storočia Pelevin robil to isté: röntgenoval súčasnú spoločnosť a odhaľoval „skutočné“ pozadie všetkých udalostí v nedávnej histórii Ruska.

Zdá sa, že nám ponúka ďalšie Rusko – metafyzickú, magickú, absurdnú ríšu, v ktorej sa „vlkolaci v uniformách“ menia na skutočných vlčích ľudí („Posvätná kniha vlkolaka“), kadeti v Maresyevskej leteckej škole sú amputovaní („Omon Ra"), namiesto skutočných politikov krajinu ovládajú ľudia z PR prostredníctvom digitálnych postáv z televízie ("Generácia "P") a objavuje sa ropa, pretože lebka pestrej kravy plače so skutočnými slzami nad trpkým osudom. ruských bezpečnostných síl („Posvätná kniha vlkolaka“). Zároveň je Pelevinov portrét Ruska takmer vždy fotograficky presný: v „Čapajev a prázdnota“ (1996) podal v „Generácii „P“ strih 90. rokov s ich „novými Rusmi“ a gýčovou módou pre východnú ezoteriku. “ (1999) predpovedal prichádzajúcu sféru PR a mučivé hľadanie národnej myšlienky, do ktorej sme sa pustili v roku 2000.

Pelevin je u nás najvyhľadávanejším spisovateľom, v ktorom je stále silný konšpiračný duch a mnohí sú si istí, že úrady pred nimi všetko taja, ale nikto presne nevie, čo a ako.

body

• Ceny - 3("Národný bestseller", 2004, "DPP NN" - 300 tisíc rubľov).
• spoveď odborníci -5 (Dokonca aj jeho dôslední kritici uznávajú Pelevinovu dôležitosť pre modernú kultúru).
• Náklad - 5(od polovice roku 2000 je počiatočný náklad jeho nových kníh asi 200 tisíc výtlačkov).
• Prítomnosť fanúšikov - 5(kolektívne šialenstvo okolo Pelevina trvá už 15 rokov, v roku 1999 sa dokonca v Moskve konalo zhromaždenie jeho fanúšikov).
• Publicita - 3(ignoruje tlač, poskytuje jeden alebo dva rozhovory ročne, ale stále patrí medzi kľúčových kultúrnych spravodajcov).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(Film „Generácia „P““ vychádza vo februári 2010).
• Povesť - 5(nikto nepozná jeho politické názory, ľudia rôznych názorov nachádzajú potvrdenie svojich hypotéz a dohadov v jeho prózach).
• Celkom 31

2. miesto

Ľudmila Ulitská

Čo si dostal
Za potvrdenie jednoduchej pravdy, že moderný človek v podstate nie je taký zlý.

Ako to robí
Ulitskaya sa najviac zaujíma o ľudí. V tomto zmysle je jedinečná. Stredobodom jej pozornosti nie je móda, nie súčasná politika, nie prekvapenia histórie, ale ľudia, naši súčasníci s ich nedostatkami, cnosťami, hriechmi, talentom, vierou a neverou. K svojim postavám cíti úprimné sympatie – niečo ako Hlavná postava román "S pozdravom Váš Shurik" cíti súcit so všetkými ženami na svojej ceste.

Do roku 2006 Ulitskaya opisovala jednoduchých, niekedy dokonca priemerných ľudí, ktorí ukazovali rôzne aspekty ich postáv. A potom z toho istého materiálu vytvorila „nadčloveka“ – prekladateľa Daniela Steina z rovnomenného románu, ktorý si za cieľ svojho života stanovil nie menej ako zmierenie rôznych národov a náboženstiev.

body

• Ceny - 5(„Ruský Booker“, 2001, „Prípad Kukotského“ - 300 tisíc rubľov; „Veľká kniha“, 2007, „Daniel Stein, prekladateľ“ - 3 milióny rubľov).
• Odborné uznanie - 5(Ulitskaya milujú kritici rôzneho druhu).
• Náklad - 5(„Daniel Stein, prekladateľ“ - viac ako 400 tisíc kópií).
• Prítomnosť fanúšikov - 1(Romány Ulitskej sú zvyčajne o príliš intímnych zážitkoch, takže jej fanúšikovia zvyčajne mlčia a skrývajú svoje pocity).
• Publicita - 3(nemá rád publicitu, hoci pravidelne poskytuje rozhovory).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(film „Prípad Kukotského“ (2005) podľa rovnomennej knihy).
• Povesť - 5(Ľudská téma, ktorú si vybrala Ulitskaya, sa ukazuje ako univerzálny kľúč k srdciam širokej škály čitateľov všetkých vekových skupín a niekedy aj protichodných názorov).
• Celkom 29

3. miesto

Leonid Juzefovič

Čo si dostal
Za vysvetľovanie našej prítomnosti cez minulosť a našej minulosti cez súčasnosť.

Ako to robí
Yuzefovich skladá historické trilery a v skutočnú históriu považuje zápletky za bohatšie a zaujímavejšie než akákoľvek fikcia. V jeho knihách sa objavuje sprisahanie esperantistov na Urale počas občianskej vojny; mongolský princ, ktorý sa snaží predať svoju dušu diablovi; Ruský podvodník na potulkách Európou v 17. storočí. To všetko je hybrid historickej reality a mýtov, ktorý sa zakaždým ukáže ako relevantný a pomôže čitateľovi pochopiť dnešné udalosti. Juzefovič nikde netvrdí, že dejiny sú cyklické, no zároveň napríklad Čas nepokojov z jeho románu „Žeriavy a trpaslíci“ nápadne pripomína ruské 90. roky a problémy polície v r. Ruská ríša konca 19. storočia sú veľmi podobné tým, o ktorých dnes rozhodujú „policajti“. Ukazuje sa, že tým všetkým sme si už prešli, no nevyvodili sme žiadne závery.

body

• Ceny - 5(„Národný bestseller“, 2001, „Princ vetra“ - 300 000 rubľov; „Veľká kniha“, 2009, „Žriavy a trpaslíci“ - 3 milióny rubľov).
• Odborné uznanie - 5(jednohlasne schválené takmer všetkými kritikmi).
• Žrebovanie - 3(menej ako 100 tisíc kópií).
• Prítomnosť fanúšikov - 1(Juzefovičove knihy nespôsobili hnutie fanúšikov ako také; vyžaduje, aby čitateľ premýšľal a analyzoval fakty, a masové publikum na to nie je vždy pripravené).
• Publicita - 3(neponáhľa sa do verejných znakov, ale komunikuje s tlačou).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(film „Detektív petrohradskej polície“ (1991) podľa príbehu „Situácia na Balkáne“; seriál „Kazarosa“ (2005) podľa románu „Klub“ Espero““; seriál „Detektív Putilin“ (2007) na základe románov „Kostým Harlekýna“, „Dating House“, „Prince of the Wind“).
• Povesť - 5(vyvoláva rešpekt v rôznych politických táboroch - opatrnosť a zvažovanie výrokov).
• Celkom 27

4. miesto

Vladimír Makanin

Čo si dostal
Pre podrobnú a nemilosrdnú analýzu najbolestivejších a najakútnejších spoločenských problémov.

Ako to robí
Makanin vedie svoju vlastnú kroniku ruského života, zaznamenáva a analyzuje také dôležité zložky, ako je osud inteligencie („Underground alebo hrdina našej doby“) alebo vojna na Kaukaze („Kaukazský väzeň“ a „Asan“). .

Makanin funguje ako zrkadlo ruskej reality s efektom viacnásobného zväčšenia. Neznamená to, že ukazuje, čo tam nie je, no nie každému sa jeho obrázky páčia – tak ako sa málokomu môže páčiť odraz vlastnej tváre so všetkými jej pórmi a čiernymi bodkami. Šesť mesiacov po tom, čo mu bola udelená cena Big Book, získal román Asan na internete titul „najhoršia kniha roka“: stalo sa tak vďaka úsiliu veteránov čečenských vojen, ktorých spisovateľ hlboko urazil. .

Makanin je niekedy obviňovaný z „lacných provokácií“. Lacné alebo nie, ale „provokácia“ je presná definícia: autor si vyberá pre spoločnosť najťažšie témy a predkladá čitateľovi svoj výskum. A potom sa každý môže slobodne buď rozhorčovať, že je s nami všetko také zlé, alebo obdivovať, ako šikovne spisovateľ ukazuje, že je s nami všetko také zlé.

body

• Ceny - 5("Russian Booker", 1993, "Stôl pokrytý látkou a s karafou v strede" - 10 000 dolárov; "Big Book", 2008, "Asan" - 3 milióny rubľov).
• Odborné uznanie - 4(liberálne zmýšľajúci kritici oceňujú Makanina za „pravdu života“, vlastenci sú rozhorčení a obviňujú spisovateľa z prekrúcania historických faktov).
• Náklad - 5(Na konci sovietskej éry vychádzal Makanin v tisíckach výtlačkov).
• Prítomnosť fanúšikov - 1(Makanin si ako taký nezískal fanúšikov, existujú iba verní čitatelia).
• Publicita - 3(nevyhľadáva publicitu, ale z času na čas poskytuje rozhovory).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(film „Orel a chvosty“ (1995) podľa príbehu „Na prvý nádych“; film „Väzeň“ (2008) podľa príbehu „Kaukazský väzeň“).
• Povesť - 4(medzi liberálmi sa teší absolútnej autorite, pre konzervatívno-vlasteneckú časť spoločnosti je klamár a provokatér).
• Celkom 27

5.-7.miesto

Alexander Kabakov

Čo si dostal
Za pravdivý odraz nášho strachu z budúcnosti.

Ako to robí
Kabakovovi sa podarilo zachytiť ducha doby už koncom 80. rokov, keď napísal príbeh „Defektor“ – dystopiu, ktorá zachytila ​​predtuchu, ktorá vtedy visela vo vzduchu. občianska vojna. Prvýkrát v sovietskej histórii začala budúcnosť strašiť široké masy a Kabakov verbalizoval strach, ktorý bol v tých rokoch populárny: celkový náklad len oficiálnych publikácií presiahol 200 000 výtlačkov.

Dvadsať rokov po Defektorovi Kabakov opäť napísal dystopický román Utečenec, ktorý sa odohráva v roku 1917, v posledných mesiacoch predsovietskeho Ruska. Zdalo by sa, že sú to veci minulosti, prečo sa ich báť? Ale udalosti z roku 1917 sa bolestne podobajú našej dobe. A čo je najdôležitejšie, ako vtedy, tak aj dnes a pred 20 rokmi nás budúcnosť stále desí. V modernej kultúre hrá Kabakov rolu pesimistického rozumára, ktorý svoje „memento mori“ (pamätaj na smrť) vyslovuje na mieste a nie na mieste.

body

• Ceny - 4(„Veľká kniha“, 2006, „Všetko je opraviteľné“ - 1,5 milióna rubľov).
• spoveď odborníci -4 (vyvoláva rešpekt, ale nie každý ho často karhá).
• Náklad - 5("Defektor" - viac ako 200 tisíc kópií).
• Prítomnosť fanúšikov - 1(Kabakov nemá zarytých fanúšikov).
• Publicita — 3 (nehrnie sa do verejných postáv, ale často sa objavuje v médiách).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(film Defektor (1991) podľa rovnomenného príbehu).
• Povesť - 4(Jeho mierne liberálne a mierne konzervatívne názory priťahujú a odpudzujú oba tábory kritikov).
• Celkom 26

5.-7.miesto

Sergej Lukjanenko

Čo si dostal
Za popularizáciu konformizmu a tradičných hodnôt.

Ako to robí
Podobne ako Pelevin, aj Lukjanenko ukazuje skryté mechanizmy fungovania reality okolo nás. V „Hliadkach“ a „Návrh“ môžete nájsť vysvetlenie rôznych udalostí moderného života, od politických až po každodenné. Ale vysvetlenia, ktoré ponúka Lukjanenko, sú oveľa jednoduchšie ako Pelevinove: jeho svet je v manichejskom štýle rozdelený na dobro a zlo, čierny a biely. Zároveň má každá politická sila tendenciu vidieť svojich oponentov v „temnej“ Dennej hliadke a seba v „svetlej“ Nočnej hliadke.

Pravda, niekedy sa ukáže, že zlo nie je až také zlé a dobro bezdôvodne používa päste. No predsa na pozadí sociálneho postmodernizmu, ktorý zásadne nerozlišuje medzi dobrom a zlom, pôsobí Lukjanenkova próza ako závan tradicionalizmu. Pokračuje v ohýbaní línie sovietskej sci-fi, známej každému už od detstva. A jeho postavy sú z väčšej časti konformné: aj tie najhrdinskejšie z nich občas prestanú byť hrdinské a idú s prúdom. V tomto sa spisovateľovi podarilo zachytiť ducha doby: masový čitateľ 2000-tych rokov, muž „stabilnej“ éry, rád prijal tento konformizmus v kombinácii s vlastenecko-konzervatívnymi názormi samotného Lukjanenka.

body

• Ceny - 1(nedostal).
• Odborné uznanie - 3(Lukjanenko je jediný zo sci-fi spisovateľov, o ktorom pravidelne píšu kritici, ktorí nie sú z davu sci-fi. Je pravda, že ho chvália len zriedka).
• Náklad - 5(počiatočný náklad 200 tisíc výtlačkov pre Lukjanenkove knihy je bežná vec).
• Prítomnosť fanúšikov - 5(Už dobrých desať rokov je Lukjanenko idolom más, podľa jeho kníh sa hrajú rolové hry).
• Publicita — 3 (nemá rád publicitu, ale ukazuje sa na verejnosti a poskytuje rozhovory).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(filmy „Nočná hliadka“ (2004) a „Denná hliadka“ (2006) podľa rovnomenných románov; film „Aziris Nuna“ (2006) podľa knihy „Dnes, mami!“; ​​niekoľko ďalších filmov je naplánovaných ).
• Povesť - 4(je autoritou pre veľkú skupinu prívržencov tradičných hodnôt a „stability“; iní jeho názory skôr odpudzujú).
• Celkom 26

5.-7.miesto

Boris Akunin

Čo si dostal
Za vytvorenie únikového mýtu o zlatom veku Ruska.

Ako to robí
Prvé romány o Erastovi Fandorinovi mali venovanie: „Pamäti 19. storočia, keď bola literatúra skvelá, viera v pokrok bola bezhraničná a zločiny sa páchali a odhaľovali s gráciou a vkusom.“ Koncom 90. rokov, na vrchole revízie ruských dejín z nových ideologických pozícií, začal románopisec Akunin vytvárať únikový mýtus pre „inteligentného“, no nie príliš inteligentného čitateľa – mýtus o krásnom Rusku na konci 19. storočí.

Akunin našiel éru, ktorá je na jednej strane všetkým dobre známa a na druhej strane nespôsobuje veľa kontroverzií. Z jazyka klasiky literatúra XIX storočia, každému známemu zo školských osnov, z elegantných detektívnych konštrukcií a všeobecnej dobrosrdečnosti hrdinov, aj negatívnych, vytvoril ideálny svet úteku, kde sa dalo uniknúť pred defaultom, vojnami v Čečensku, politikou a problémy v práci. Akunin dal celej generácii ruských kancelárskych pracovníkov bezpečný prístav zo súčasnosti.

body

• Ceny - 1(Nebol nominovaný na cenu a nemá šancu: ceny nemajú radi zábavnú literatúru).
• Odborné uznanie - 3(„Intelektuálski“ kritici ho nemajú radi, ale pre lesklé publikácie je obľúbený).
• Náklad - 5(priemerný náklad - viac ako 200 tisíc kópií).
• Prítomnosť fanúšikov - 5(Svet Fandorina, Pelagie a ďalších postáv Akunina je už takmer desaťročie predmetom masového šialenstva).
• Publicita - 3(nerád sa objavuje v tlači, ale niekedy sa pripomína jasnými mediálnymi gestami: napríklad rozhovor s Michailom Chodorkovským v časopise Esquire).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 5(filmy "Azazel" (2001), "Turecký gambit" (2004), "Štátny radca" (2005), ako aj séria (2009) "Pelagia a biely buldog").
• Povesť - 4(známy ako presvedčený liberál, za čo niektorých oceňujeme a iných nenávidíme).
• Celkom 26

8. miesto

Dmitrij Bykov

Čo si dostal
Za schopnosť nájsť spoločnú reč so všetkými – bez ohľadu na presvedčenie, politickú príslušnosť atď.

Ako to robí
Raz žartovali o Bykovovi, že ako plyn vyplní akýkoľvek priestor, ktorý mu je pridelený. Moderuje relácie v rozhlase a donedávna aj v televízii, publikuje články, recenzie a stĺpčeky v novinách a časopisoch rôzneho druhu. Pre milovníkov poézie ponúka poéziu, pre milovníkov prózy romány, navyše písané prúdom módne trendy svojho času. Pre tých, ktorí nemajú radi fikcia, existuje literatúra faktu: biografie Borisa Pasternaka a Bulata Okudžavu.

Pre intelektuálov Bykov kreslí portrét Okudžavu ako predstaviteľa zvláštnej sovietskej aristokracie, pre pesimistov desivú dystopiu „Vyradená z prevádzky“ o tom, ako sa rôzni ľudia zrazu ocitli v zlovestných zoznamoch zostavených niekým, kto vie prečo. Ideálny univerzálny spisovateľ éry totálnej krízy všetkých ideológií.

body

• Ceny - 5(„Národný bestseller“, 2006, „Boris Pasternak“ - 300 tisíc rubľov; „Veľká kniha“, 2006, „Boris Pasternak“ - 3 milióny rubľov).
• Odborné uznanie - 4(niektorým kritikom sa nepáči jeho ideologická všežravosť, ale každá nová Bykovova kniha sa stáva udalosťou).
• Žrebovanie - 2(zatiaľ nevyšla ani jedna kniha v náklade nad 50 tisíc výtlačkov).
• Prítomnosť fanúšikov - 3(existuje malé, ale dobre organizované hnutie fanúšikov a fankluby).
• Publicita — 4 (tak či onak, je neustále prítomný v médiách: píše stĺpčeky do časopisov, reláciu v rádiu City-FM, moderuje televízny program Vremechko).
• Dostupnosť snímok obrazovky 1 (zatiaľ sa o nich len rokuje).
• Povesť - 4(Bykov by mohol byť autoritatívnym spisovateľom, ale škodí mu, že nie je „nad“ žiadnou ideológiou, ale naopak je s ktoroukoľvek solidárny).
• Celkom 23

9.-10.miesto

Evgeny Grishkovets

Čo si dostal
Na ospevovanie radostí života a každodennosti jednoduchého moderného človeka.

Ako to robí
Lenin uviedol, že „elektrón je nevyčerpateľný ako atóm“. Jevgenij Griškovec dokazuje, že človek – a predovšetkým jeho život, každodenné činy a myšlienky – je nevyčerpateľný ako elektrón. Jeho príbehy, romány a hry sú výpoveďami tých najobyčajnejších rozprávok, denníkových záznamov, spomienok na mladosť, školské a univerzitné roky, anekdoty o susedoch, spolucestovateľoch či náhodných známych, ktoré sú popretkávané úvahami o zmysle bytia. Čitatelia sa môžu ľahko rozpoznať vo všetkých vyššie uvedených príbehoch, rozprávkach a anekdotách a dokonca aj odraz v dielach Grishkovets je celkom archetypálny.

Zároveň sa Grishkovetsov život obyčajného človeka ukazuje ako radostný: aj keď existujú smutné epizódy, stále nemôžu pokaziť celkový jasný dojem. Všetky problémy sú utopené v sladko benevolentnom a zhovievavom štýle prezentácie. Grishkovets ako správny rozprávač uspáva neurotickú generáciu 30-40-ročných ľudí, ktorí prežili nejednu krízu.

body

• Ceny - 1(nič nedostal).
• Odborné uznanie - 3(kritici sa k nemu správajú chladne, ale nové knihy sú stále recenzované).
• Náklad - 4(v posledné roky priemerný náklad - viac ako 100 tisíc kópií).
• Prítomnosť fanúšikov - 3(existujú aktívne fankluby Grishkovets).
• Publicita - 4(Záblesky v tlači a televízii, moderoval vlastnú televíznu reláciu, ale túto skúsenosť nakoniec považoval za neúspešnú).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 4(existuje veľa divadelných inscenácií založených na dielach Grishkovets).
• Povesť - 3(nie je to morálna autorita, ktorú si sama vybrala, keďže sa o globálnych problémoch radšej vôbec nevyjadruje).
• Celkom 22

9.-10.miesto

Alexej Ivanov

Čo si dostal
Za glorifikáciu ruských provincií a zrovnoprávnenie jej práv s hlavnými mestami.

Ako to robí
Ivanov vyrezal okno na východ Ruska, čím dal svojmu Permu poloposvätný status. Je možné, že práve cez toto okno prišiel do Permu Marat Gelman a štátne peniaze na kultúru.

Nedá sa povedať, že pred Ivanovom nikto nikdy nepísal o ruských provinciách. Napríklad Leonid Yuzefovič sám žil mnoho rokov v Perme a v tomto meste sa odohráva akcia jeho „Kazaroza“. Ale bol to Ivanov, kto dokázal vytvoriť stabilný mýtus o sebestačnosti provincie v našej dostredivej krajine, kde sa podľa všeobecne uznávaného názoru všetko, čo existuje, má tendenciu sťahovať do Moskvy alebo aspoň do Petrohradu.

V "Heart of Parma" a "Gold of Riot" je permská verzia histórie oveľa zaujímavejšia ako tá oficiálna, ktorá pochádza z Moskvy a Petrohradu. V oficiálnej verzii - králi, cisári, nevoľníctvo, dekréty, ministri, nepokoje a vojny, všetko je nudné a bez tváre; v Perme - mágia, bojové losy, obliehacie sane, tajomní Voguli, krásne rituály a veľká rieka Chusovaya.

body

• Ceny - 1(nedostal nič, hoci sa niekoľkokrát dostal do užšieho výberu).
• Odborné uznanie - 4(Medzi kritikmi má Ivanov horlivých priaznivcov aj horlivých odporcov).
• Žrebovanie - 3(priemerný náklad nie je vyšší ako 100 tisíc kópií).
• Prítomnosť fanúšikov - 5(Permská verejnosť nosí Ivanova v náručí, najmä pri jeho konfrontácii s Maratom Gelmanom. Podľa jeho kníh sa konajú hry na hrdinov a v lete 2009 sa v Perme konal festival Ivanovské srdce Parmy).
• Publicita - 3(zriedka opúšťa Perm, neponáhľa sa do verejných postáv, ale poskytuje rozhovory).
• Dostupnosť úprav obrazovky - 1(rokovania prebiehajú, ale streľba ešte nedosiahla).
• Povesť - 5(morálna autorita, má povesť mudrca z vnútrozemia Uralu, na ktorého sa možno obrátiť v obzvlášť dôležitých otázkach).
• Celkom 22

Ilustrácie: Maria Sosnina

James Patterson - 1. (70 miliónov dolárov)

Alexander Sergejevič tiež poznamenal - "inšpirácia nie je na predaj, ale môžete predať rukopis." To je to, čo predstavitelia spisovateľského bratstva robia bezpečne, v našej dobe v niektorých prípadoch zarábajú nie menej ako hviezdy šoubiznisu.

Autoritatívny magazín Forbes nedávno zverejnil zoznam 10 spisovateľov, ktorí v období od 1. júna 2009 do 1. júna 2010 zarobili v obchode viac ako ostatní kolegovia. Publikácia navyše zohľadňovala príjmy nielen z predaja kníh, ale aj z transakcií s filmovými spoločnosťami, televíziou, herným biznisom a pod.

Na čele zoznamu so 70 miliónmi dolárov je autor detektívov James Patterson s 51 dielami na zozname bestsellerov New York Times. Do konca roka 2012 sa jeho „prasiatko“ doplní: Patterson má 100 miliónový kontrakt na vydanie 17 kníh.

Druhé miesto obsadila Stephenie Meyer, ktorá dala svetu „Twilight ságu“. Počas roka sa predalo asi 100 miliónov kópií Mayerových upírskych románov, ktoré tvorili základ superpopulárneho epického filmu s a ktorý spisovateľovi priniesol 40 miliónov dolárov.

Stephenie Meyer – druhá v poradí (40 miliónov)

Stephen King za sebou nechal tretiu pozíciu. „Kráľ hororu“ vyzbieral od svojich fanúšikov „poctu“, ktorej celková suma predstavovala 34 miliónov dolárov. Osem z nich prinieslo Kingove rané diela. Jeho posledný román Pod kupolou vyšiel koncom minulého roka.

Stephen King – tretí (34 miliónov dolárov)

Na štvrtom mieste je Danielle Steele. Za rok autor romantických románov „ušetril“ 32 miliónov dolárov. Spisovateľka, mimochodom, pripravuje revolúciu: na Amazon.com sa čoskoro dostanú do predaja elektronické verzie jej 71. knihy.

Daniella Steele - štvrtá (32 miliónov)

Prvú päťku najúspešnejších spisovateľov uzatvára Ken Follett s 20 miliónmi dolárov. Podľa prieskumu The Times sa jeho román „Pillars of the Earth“ stal druhým najväčším románom za posledných 60 rokov (prvý – „To Kill a Mockingbird“ od Harper Lee).

Ken Folett - 5. (20 miliónov)

Dean Koontz - 6. miesto (18 miliónov)

Janet Ivanovic - siedma (16 miliónov)

John Grisham - ôsmy (15 miliónov)

Nicholas Sparks - deviaty (14 miliónov)

JK Rowlingová - 10. (10 miliónov)

V roku 2013 padli dva takmer literárne rekordy. Počiatočný náklad nového románu japonského spisovateľa Harukiho MURAKAMIHO „Bezfarebný Tsukuru Tazaki a jeho roky púte“ bol 1 milión výtlačkov a honorár spisovateľa, bez úrokov z predaja, bol 5 miliónov dolárov.Neznámy 15-ročný Pakistanec Malala YUSUFZAI dostane 3 milióny dolárov za knihu spomienok o tom, ako na jej školský autobus strieľal Taliban a aké ťažké je získať vzdelanie v krajinách tretieho sveta. Ak chcete povedať, koľko zarábajú spisovatelia v Rusku, opýtali sme sa nášho spisovateľa, spisovateľa Vladimíra KAZAKOVA.

História ruského poplatku nie je jednoduchá. Samotné toto slovo, preložené z latinčiny, znamená „česť“, teda slovo „arogancia“. Pre zvedavých poviem, že „kvapavka“ nie je z tejto opery, nie sú to latinské, ale grécke korene.
Takže v Ríme mohli písať za poplatok iba cudzinci a otroci. Pre skutočného Rimana bola hanba brať peniaze za ódy, verše a iné tragédie. Preto si vymysleli symbolické hodnotné ceny – prsteň či zlatý pohár. V Rusku sa tiež medzi šľachtou – a literatúra bola prevažne šľachta – považovalo za neslušné brať peniaze za písanie.
Ale Alexander Pushkin všetko mení. Prvýkrát robí z písania profesiu. Pľuval na nejasné predstavy o vznešenej dôstojnosti a začal predávať svoje básne. Často nám hovoria, že Puškin bol chudobný básnik, ťažko zadlžený. To je pravda len čiastočne.
Alexander Sergejevič veľa utrácal, premárnil, stratil bohatstvo v kartách. Jeho manželka Natalya Nikolaevna veľa zhltla plesami a recepciami. Súčasníci však napísali, že básnikovou obľúbenou zábavou bolo opité hádzanie zlatých mincí z Aničkovho mosta a sledovanie ich trblietania vo vode na slnku. Prečo také excesy?

Puškinov plat v roku 1831 na Kolégiu zahraničných vecí, kam však reálne nechodil, bol 5-tisíc rubľov. v roku. Ide o veľmi veľké peniaze. Majetok Mikhailovskoye a 200 sedliackych duší, ktoré patrili básnikovi, dali ďalších 3 000 rubľov. ročný príjem.
Tu sú niektoré z jeho honorárov:
1824 - vydanie prvého vydania Bachčisarajskej fontány, 1200 kópií, poplatok - 3 000 rubľov;
1825 - vydanie knihy "Básne Alexandra Puškina", 1200 kópií, poplatok - 8040 rubľov;
1827 - boli vytlačení bratia lúpežníci, poplatok bol 1500 rubľov;
1828 - vydanie druhého vydania "Ruslan a Lyudmila", poplatok - 7 000 rubľov.
V roku 1824 dostal za „Eugena Onegina“ vo všeobecnosti astronomických 12 000 rubľov.
To nie sú všetky honoráre básnika. Pre porovnanie: elegantná večera v reštaurácii vrátane jesetera a kaviáru nestojí viac ako rubeľ. Zručný mladý kováč so svojou ženou a dvoma deťmi na export nestál viac ako 500 rubľov.

Dostojevskij spočítal Turgenevove peniaze

Fjodor Michajlovič Dostojevskij zašiel vo vývoji licenčných poplatkov ďalej. Za ešte nenapísané romány sa mu podarilo získať celkom slušné sumy. V roku 1869 z Florencie v liste publicistovi Nikolajovi Strachovovi okrem iného uvádza: „... Tu som nútený odpovedať: keďže peniaze vždy mimoriadne potrebujem a žijem len prácou, mám vždy bol takmer nútený, celý môj život, kdekoľvek pracoval, bral peniaze vopred. Pravda, a všade, kde mi dali. Z Ruska som odišiel skoro pred dvoma rokmi, už som Katkovovi dlžil 3000 rubľov, a nie podľa starého výpočtu so Zločinom a trestom, ale podľa nového. Odvtedy som zobral z Katkova až 3500 rubľov. Russky Vestnik mi posle peniaze aj tento rok, aj ked trosku dlhujem, aby som tam zostal.
Sedieť a napísať pre mňa román trvá šesť mesiacov. Aby ste to písali pol roka, musíte byť v tom čase v bezpečí ... Neustále mi píšete také správy, že napríklad Ivan Gončarov bral 7 tisíc rubľov. za svoj román a sám Katkov dal Turgenevovi za svoje „Hniezdo šľachticov“ 4000 rubľov, teda po 400 rubľov. na list. (Literárny list má približne 24 strán písaných strojom. - VK) Priateľ môj! Viem veľmi dobre, že píšem horšie ako Turgenev, ale nie príliš horšie a dúfam, že konečne budem písať rovnako dobre. Za čo s mojimi potrebami beriem len 100 rubľov a Turgenev, ktorý má 2 000 duší, každý 400 rubľov. Z chudoby som nútený ponáhľať sa a písať za peniaze, a preto bezpodmienečne kaziť.
V tých rokoch boli najlepšie platenými spisovateľmi Gončarov a Turgenev. Dostojevskij však v zásade prijal celkom slušne. Mohol si dovoliť cestovať po celej Európe, hrať v kasíne a celkovo sa oddávať všelijakým excesom.

Gorkij si zarobil na vilu v Taliansku

Koniec 19. storočia sa niesol v znamení rastu miezd spisovateľov. Lev Tolstoy dostáva 1 000 rubľov. za list, Nikolaj Leskov a Anton Čechov - každý po 500. Začínajúci "spevák revolúcie" Maxim Gorkij - 150 rubľov, viac ako Dostojevskij!
Predrevolučná doba je na literárne príjmy priam fantastická. Gorky dostáva 1200 rubľov. za list, Čechov - 1 000 rubľov, Kuprin - 800 rubľov, Bunin - 600 rubľov. To znamená, že opäť vezmeme priemernú knihu tej doby v 10 listoch, vynásobíme Čechovovými 1 000 rubľov a získame tri roky života v luxusnom hoteli, akým je Metropol. Toto je na jednu knihu. A snažili sa vydávať každý rok a ešte častejšie. Čechov sa napríklad včas zrealizoval a ustúpil petrohradskému vydavateľovi Adolfovi Marksupravovi za všetky doterajšie výtvory za 75-tisíc rubľov. A úspešne podporoval veľkú rodinu, kaštieľ na Garden Ring, panstvo Melikhovo, dom v Jalte.
Prozaik Fjodor Sologub nepatril medzi lídrov vtedajšieho ratingu, ale vážený a kvalitný básnik a prozaik, autor slávneho románu „Malý démon“, zaplatil 135 rubľov za byt v Grodnensky Lane v St. Petersburg. za mesiac. Spisovateľovo obydlie vyzeralo prestížne: drahý secesný nábytok, palmy...
Leonid Andreev postavil nádherný kaštieľ na prestížnom predmestí Petrohradu, na Black River. Stavba vrátane dekorácie interiéru stála 38 tisíc rubľov. Andreev dostal rubeľ za riadok.
Za rubeľ ste si mohli kúpiť celú hus, za 50 kopejok. - pár kurčiat. Mesačný plat priemerného úradníka bol 100 rubľov.
Gorkij si prenajíma najluxusnejšiu vilu v Taliansku na ostrove Capri, v ktorej žije množstvo príbuzných, mileniek a povaľačov.

Majakovskij sa stal oficiálnym milionárom

V sovietskych časoch sa spisovatelia tiež nenudili. V 20. rokoch boli Vladimir Mayakovsky a Sergej Yesenin najlepšie platenými spisovateľmi. Majakovskij bol považovaný za oficiálneho milionára. Objednával si autá prestížnych značiek zo zahraničia, veľa cestoval, živil rodinu Brikových.
V neskorších sovietskych časoch sa zefektívnilo vydávanie poplatkov v súvislosti so vznikom Zväzu spisovateľov ZSSR. Treba povedať, že únia okrem pevných cien dávala aj množstvo výhod, ktoré za cárskeho režimu neboli. Výhody na prenájom, získanie bytu mimo poradia, zvýšený dôchodok, možnosť bezplatne relaxovať a tvoriť v mnohých domoch kreativity roztrúsených v najlepších rekreačných oblastiach ZSSR. Možnosť kúpiť dačo v spisovateľských obciach ako Peredelkino alebo Komarovo za symbolickú cenu. Štát podnecoval intelektuálnu, literárnu tvorbu.

Ctihodní spisovatelia, niekedy celkom priemerní, niekedy dostávali fantastické peniaze. Napríklad je známy prípad, ako dnes zabudnutý spisovateľ Anatolij Sofronov, šéfredaktor časopisu Ogonyok, člen Ústredného výboru CPSU a laureát troch Leninových rádov, dostal za zbierku viac ako 200 tisíc rubľov. diel v 6 zväzkoch, vydaných k 70. výročiu. Trojizbový družstevný byt v prestížnej lokalite sa dal kúpiť za 15-tisíc.
Ale aj pre bežných spisovateľov bol zaručený solídny, veľmi dobrý zárobok. Napríklad za básne a hry sa platili dva ruble na riadok. Plus autorské práva, dodatočná platba za obeh atď. Za jednu knihu mal spisovateľ zaručené, že dostane niekoľko ročných platov obyčajného sovietskeho človeka. Mimochodom, ak spisovateľ napísal knihu v ruštine a bola preložená do jedného z jazykov národov ZSSR, autor mal nárok na ďalších 60 percent z poplatku zaplateného za prvé vydanie. Ak bola kniha preložená do cudzí jazyk, potom mal autor originálu nárok na 30 percent z prvého honoráru.
Mal som kamaráta, ktorý bol Mordvinčan, písal poéziu v ruštine, bol publikovaný, potom sa preložil do mordovčiny, znova vyšiel, a tak žil.

Spisovatelia tvorili scenáre aj z kníh. Priemerná cena scenára je 5 000 rubľov. - to je cena Zhiguli, prestížneho auta tej doby. Písali aj divadelné hry podľa vlastných diel.
Lídrom tu bol Vladimír Voinovič, ktorý v 70. rokoch vytvoril tie najhlúpejšie príbehy o skutočných sovietskych majstroch na stavbách socializmu a úspešne ich spracoval do divadelných hier.
- Kým prebiehali predstavenia, - spomínal spisovateľ, - moje honoráre rástli aritmetickým postupom. Jeden mesiac - 600 rubľov, ďalší - 800, tretí - tisíc. Keď mesačný poplatok dosiahol 1 200 rubľov, účtovníčka, ktorá mi vypísala peňažný poukaz, znervóznela a kričala na svojich zamestnancov: „Pozrite sa na živého milionára!
To znamená, že veľmi priemerný spisovateľ Voinovich, ktorý chrlí ponuré hry o každodennom pracovnom živote, dostával mesačný plat len ​​za divadelné predstavenia. obyčajný človek. Byť spisovateľom v ZSSR bolo prestížne a veľmi dobré.

JK Rowling prekonala

ZSSR sa zrútil. Prišli iné časy. 99 percent spisovateľov upadlo do chudoby. Jedno percento ale začalo dostávať ešte väčšie poplatky. Samozrejme, že sú neporovnateľné s honorármi spisovateľov na Západe, kde sa príjmy špičiek rovnajú honorárom popových hviezd a šoubiznisu. Napríklad príjmy JK Rowlingovej presiahli 1 miliardu dolárov.Samozrejme, ide najmä o peniaze za filmové spracovanie jej Harryho Pottera, no milióny kópií ságy jej prinášajú nemalé príjmy. Celkovo bolo vydaných asi 500 miliónov výtlačkov. čarodejnícke knihy. Nepatrí však medzi lídrov moderného západného ratingu. Časopis Forbes zverejnil zárobky najúspešnejších spisovateľov za posledný rok.
1. James Patterson – 84 miliónov dolárov Autor početných trilerov a detektívok je známy najmä sériou kníh o americkom psychológovi Alexovi Crossovi.
2. Daniela Steele - 35 miliónov dolárov Celkový náklad jej ženských románov presahuje 800 miliónov výtlačkov. Steele sa vďaka tomu umiestnila na ôsmom mieste v rebríčku najpredávanejších autoriek všetkých čias.
3 Stephen King – 28 miliónov dolárov tvorivý život dokázal pracovať v mnohých žánroch vrátane mystiky, sci-fi, fantasy, napätia, drámy.
4. Janet Ivanovič - 22 miliónov dolárov
5. Stephanie Meyer - 21 miliónov dolárov Americká žena v domácnosti a matka troch detí napísala sériu upírskych románov - "Twilight".
6. Rick Riordan - 21 miliónov dolárov Autor mystických detektívok o súkromnom detektívovi a profesorovi anglickej stredovekej literatúry Treze Navarre.
7. Dean Koontz – 19 miliónov dolárov Učiteľ v angličtine z Pensylvánie je považovaný za jedného z majstrov akčných trilerov a hororov.
8. John Grisham – 18 miliónov dolárov Majster „legálnych“ drám a trilerov, z ktorých mnohé boli sfilmované.
9. Jeff Kinney – 17 miliónov dolárov Vývojár online hier a karikaturista sa preslávil písaním detskej série Diary of a Wimpy Kid.
10. Nicholas Sparks – 16 miliónov dolárov

Väčšina týchto občanov, s výnimkou Kinga, Steela, Grishama a malého Meyera, je pre našinca neznáma. Ale čo domáci spisovatelia?
Hľadanie informácií je mimoriadne náročné. A overenie jeho pravosti je ešte ťažšie. Pretože obeh kníh je v jednom prípade umelo znížený, aby sa neplatili dane, a v iných sú nafúknuté do neba, aby sa zdôraznil význam a obľúbenosť autora.
Z predaných kníh dostane autor v priemere 10 až 15 percent z predajnej ceny vydavateľstva. Ide o takzvaný honorár. Mimochodom, predajná cena vydavateľstva je v priemere menej ako 100 rubľov. za knihu. Zvyšok je podvádzanie distribútorov a obchodov. Plus pevná suma za prevod práv.
Po vydaní dvoch kníh v „tučných“ rokoch ruskej ekonomiky, v rokoch 2007 a 2008, som dostal 150 tisíc rubľov za prvú a 300 tisíc rubľov za druhú. Plus 300 tisíc - za tretinu, ktorú vydavateľstvo nikdy nezverejnilo. To je veľa, pretože nie som Daria Dontsová. Nedostával som honoráre a je takmer nemožné skontrolovať, koľko kníh vyšlo a koľko sa predalo. To je najväčšie tajomstvo každého vydavateľstva. (Mimochodom, objem ruského knižného trhu sa teraz pohybuje od 2,5 do 3,5 miliardy dolárov ročne. To je fantastická suma, porovnateľná s príjmami z obchodu so zbraňami.) Bohužiaľ, teraz už neexistujú licenčné poplatky, ktoré som dostal.
To všetko, samozrejme, neplatí pre naše podmienené „hviezdy pera“. Podľa povestí Daria Dontsova zarobí z kníh asi 150 000 dolárov mesačne. Myslím, že Viktor Pelevin, Boris Akunin dostanú rovnakú sumu a Dmitrij Bykov o niečo menej. Táto suma zahŕňa poplatky za nové knihy, dotlače, honoráre, filmové spracovania, predstavenia.
Na vrchole popularity Borisa Akunina v roku 2005 časopis Forbes zverejnil údaje o jeho príjmoch: od 1. júla 2004 do 30. júna 2005 zarobil niečo viac ako 2 milióny dolárov.
Skrátka, ak vystúpite na vrchol, môžete žiť. Ďalšou vecou je, že na rozdiel od predrevolučných lídrov v predaji, moderní spisovatelia zaujímajú čestné spisovateľské miesto, ktoré nie je úplne zaslúžené. Ale to je úplne iný príbeh.

Autorka série románov Harry Potter, ktorá sa vďaka svojmu spisovateľskému talentu zmenila zo skromnej bývalej sekretárky na sociálnej pomoci na multimilionárku. Pri príležitosti Rowlingových narodenín si ELLE zaspomínala na najbohatších spisovateľov sveta.

Alžbety Badinterovej. 1,1 miliardy dolárov

FOTO REX

Prekvapivo, najbohatším spisovateľom na svete nie je JK ​​Rowlingová, ale Elizabeth Badinterová, ktorej meno, úprimne povedané, masová verejnosť nepozná. Badinter, ktorý v marci oslávi 70 rokov, je držiteľom titulu najvplyvnejšieho francúzskeho intelektuála. Je historička, filozofka, spisovateľka, verejný činiteľ, mysliteľ a tak ďalej a tak ďalej; jedna z ikon moderného feminizmu. Nuansou je, že Badinterovej majetok vo výške 750 miliónov eur (1,1 miliardy dolárov) pravdepodobne nebude úplne zarábať sama: pochádza z bohatej rodiny (jej otec je najväčším vydavateľom vo Francúzsku), jej manžel Robert Badinter je bývalý minister. spravodlivosti. Status miliardára nebráni (alebo naopak umožňuje) Elizabeth Badinter vyučovať filozofiu na Ecole Polytechnique v Paríži.

Joanne Rowlingová. 1 miliarda dolárov

Pravda – ak vychádzame z toho, že si zarábala len literatúrou – líderka rebríčka najbohatších spisovateľov. Rowlingovej resumé, ak by malo zmysel nejaký zostavovať, by bolo plné rôznych rekordov: najpredávanejšia spisovateľka na svete (400 miliónov výtlačkov), autorka najpopulárnejšej knižnej série v histórii (Potterian); napokon číslo 1 medzi najvplyvnejšími ženami v Británii. A všetky tieto tituly sú úplne zaslúžené. Po dokončení príbehu Harryho Pottera J. K. Rowling nezaspala na vavrínoch, ale príjemne ju prekvapila vydaním silného prozaického textu „Free Vacancy“, ktorý sa drží v najlepších tradíciách národnej literatúry. A potom sa rozhodla vyskúšať si detektívny žáner a pod pseudonymom vydala román „Volanie kukučky“. Opatrná konšpirácia (rukopis bol zaslaný vydavateľovi bez vysvetlenia a uvedenia skutočného autorstva) rýchlo padla pod nápor miestnych reportérov, ktorí zisťovali, kto The Call zložil. Rowlingová bola najskôr veľmi nahnevaná, no potom sa zdalo, že vychladla. A román sa po odhalení tajomstva za pár hodín vzniesol z nejakých takmer stých predajných pozícií na očakávané prvé miesto.

Danielle Steelová. 610 miliónov dolárov

Spisovateľka sveta bohatých a slávnych Steeleová, ktorá vyrastala v diplomatickej rodine, si vybudovala vlastný život, akoby zbierala námety na romány. Päť manželstiev (vrátane manželov – bankár, narkoman, spisovateľ), rodinné tragédie (jeden zo synov spáchal samovraždu po tom, čo sa dozvedel, že jeho otec je vlastne jeho nevlastný otec) – to všetko tak či onak išlo do práce. Steeleová po vydaní svojej prvej knihy v roku 1973 postupne naberala na obrátkach a prekvapivo za posledných desať rokov napísala viac ako na začiatku svojej kariéry. Spisovateľku kritici tradične nadávajú, ale to nie je trápne ani pre ňu samotnú, ani pre zástup čitateľov (pre ktorých Steele vytvoril osobnú vôňu „Daniel“).

Bill Watterson. 450 miliónov dolárov

Podobne ako Elizabeth Badinter urobil tento zoznam s určitými výhradami. Watterson je autorom slávneho detského komiksu o Calvinovi a Hobbsovi. Ďalšia vec je, že nie je len umelcom, ale aj spisovateľom námetov a replík, takže ho stále môžete nazývať spisovateľom. Príbeh chlapca Calvina a jeho plyšovej hračky menom Hobbs vymýšľal a vyrábal Watterson desať rokov, od roku 1985 do roku 1995. Potom sa autor nebojácne rozhodol, že už nemá čo povedať, a namiesto ďalšieho príbehu poslal svojim redaktorom oznámenie o ukončení projektu. Odvtedy nemá Bill Watterson nič spoločné s komiksami. Peňažný tok sa však nezastaví: opätovné vydanie, predaj práv atď.

Sydney Sheldon. 400 miliónov dolárov

Sheldon, syn prisťahovalcov z Odesy, debutoval v literatúre neskoro - po päťdesiatke. Skúsenosti, ktoré dovtedy získal ako televízny scenárista, mu pomohli v spisovateľskej kariére: Sheldonove romány sa vyznačujú famózne prekrúteným dejom a schopnosťou stlačiť tie správne emocionálne gombíky. Žieravý a pracovitý, veľa času a úsilia venoval vypracovaniu detailov (preto napísal za 35 rokov „iba“ 20 románov) a nevyhýbal sa vedeniu verejnosti – a to v tom najdoslovnejšom zmysel. Ak čitatelia vyjadrili nespokojnosť so smrťou postavy, vo filmovom spracovaní knihy nechal Sheldon hrdinu nažive.

Stephen King. 400 miliónov dolárov

Veľký spisovateľ, americký národný poklad, King neúnavne skúma žánre, štýly, postoje a mýty literatúry. Za štyridsať rokov práce menil mená, masky, skladal čistý horor, žurnalistiku, veľké romány, vymýšľal komiksy, fascinujúcim spôsobom rozprával tajomstvá remeselnej výroby a tak ďalej a tak ďalej.

V posledných rokoch sa zdalo, že King sa chopil „plnohodnotnej“ prózy, no v roku 2013 vydal triler „Krajina radosti“ a pokračovanie klasiky „The Shining“ – román „Doktor Sleep“. Čítate tieto knihy – a ten pocit, že osemdesiate roky sú na dvore, je zlatým časom jeho tvorby. Skrátka, spisovateľ je teraz (pah-pah) vo výbornej forme.

James Patterson. 310 miliónov dolárov

Tom Clancy. 300 miliónov dolárov

Obľúbený spisovateľ Ronalda Reagana, spevák z obdobia studenej vojny a zanietený protisovietsky spisovateľ Tom Clancy, ktorý zomrel vlani v októbri, bol známy najmä svojimi románmi o Jackovi Ryanovi. „Technologický thriller“ – takúto definíciu dali kritici Clancyho spisom, nadmieru preťaženým podrobné popisy všetky druhy technológií a špionážne pomôcky. To je však vec vkusu. Svoju vášeň pre techniku ​​a akciu spisovateľ úspešne realizoval vo vedľajšom biznise – výrobe. počítačové hry, ktorá mu priniesla nie menej a možno aj viac peňazí ako knihy.

V podstate grafoman zapálený pre konšpiračné teórie: praje si realitu, skladá si nepredstaviteľné hypotézy – a to všetko, úprimne povedané, nie je veľmi dobrý štýl. Na druhej strane, kto povedal, že vášeň je zlá, najmä keď je vo svete stabilný dopyt po tajomstvách. Čo sa týka štýlu, zdá sa, že v origináli sa Brown číta oveľa decentnejšie ako v ruskom preklade. Teoreticky by sa orgány európskych hlavných miest mali modliť k Danovi Brownovi: Da Vinciho kód výrazne zvýšil už aj tak značný prílev turistov do Paríža a nedávne Inferno bude mať nepochybne priaznivý vplyv na pokladnicu Florencie.