موضوع جنون در رمان های دوریس لسینگ. سخنرانی نوبل توسط دوریس لسینگ (2007). تقدیر و جوایز

لوتسیک V.I.
لوتسیک ولادیمیر ایگورویچ / لوسیک ولادیمیر ایگورویچ - دانشجوی کارشناسی ارشد، گروه زبان های آلمانی و مطالعات ترجمه
دانشگاه آموزشی دولتی Drohobych به نام ایوان فرانکو، موسسه زبان های خارجیدرهوبیچ، اوکراین

حاشیه نویسی: در این مقاله سعی شده است تا رویکردهای اصلی شکل‌گیری متن در ژانر علمی تخیلی توسط نویسنده انگلیسی دی. لسینگ در دهه 70 قرن بیستم مشخص شود. ویژگی های ساخت واقعیت هنری در داستان «گزارش شهر در معرض خطر» (1972) مورد توجه و تحلیل قرار گرفته است.

خلاصه: هدف این مقاله تعریف رویکردهای اصلی دوریس لسینگ برای نوشتن در ژانر علمی تخیلی تا دهه 70 قرن بیستم است. عناصر هنری، زیبایی شناختی و فلسفی آشکار و تحلیل شده است. آنها در داستان کوتاه "گزارش در مورد شهر در معرض خطر" (1972) به آفرینش جهان هنری مربوط می شوند.

کلید واژه ها: د. لسینگ، نثر کوتاه، فانتزی، جهان هنری، تصوف، داستان «گزارش شهر»، انتخاب اخلاقی.

کلید واژه ها: د. لسینگ، داستان کوتاه، علمی تخیلی، آفرینش جهانی هنری، تصوف، «گزارش شهر در معرض خطر»، انتخاب اخلاقی.

چشم انداز ادبی دهه 60-70. قرن بیستم با شکوفایی ژانر علمی تخیلی انگلیسی زبان مشخص می شود. در این دوره، منتقدان ادبی شروع به استفاده از اصطلاح «موج نو» برای اشاره به نویسندگانی کردند که آثارشان با عناصر آوانگارد، رادیکال و التقاطی مشخص شده بود. نویسنده برجسته داستان های علمی تخیلی استرالیایی، دیمین برودریک، خاطرنشان کرد که این جنبش ادبی واکنشی بود "به فرسودگی ژانری که فاقد تعریف رسمی است." خود این اصطلاح توسط نویسنده انگلیسی کریستوفر پریست، نویسنده مجموعه "یک تابستان بی نهایت" (1979) وارد گردش علمی شد.

مجله لندن New Worlds یک پلت فرم خلاقانه برای نمایندگان تجربیات علمی تخیلی بود. این نشریه آثاری از نویسندگان برجسته علمی تخیلی انگلیسی، مایکل مورکاک، جیمز بالارد، ادوین تب، برایان آلدیس و جان برونر منتشر کرد. نمایندگان جهت جدید در مورد ویژگی های ژانر، منطق فرم، سبک و زیبایی شناسی آن تجدید نظر کردند.

در این زمینه، توجه به این نکته توصیه می شود که خروج از قوانین تثبیت شده علمی تخیلی با تأکید بر منطق، عقل و ... حس مشترکتوسط بسیاری از محققان ادبی منفی تلقی شد. به عنوان مثال، کینگزلی آمیس، نویسنده و شاعر مشهور انگلیسی داستان کوتاه (1922-1995) به طور انتقادی به وجود «عناصر شوک، دستکاری ابزارهای چاپی، پاراگراف های یک جمله ای، استعاره های تیره و تار، مبهم بودن محتوا، باورهای مذهبی شرقی و چپ گرایی اشاره می کند. اصول ایدئولوژیک.»

ارتباط با آموزه های اخلاقی و اخلاقی شرقی تصوف در آثار دی. لسینگ در دهه 70 به وضوح مشهود است. قرن XX نویسنده انگلیسی بر نیاز به صداقت و انتخاب اخلاقی فعال تأکید می کند. به گفته محقق مشهور آمریکایی نانسی تاپینگ بیزین، این انتخاب با هدف "دستیابی به کمال دنیای درون از طریق اتحاد با دیگران و طبیعت" انجام شده است. یکپارچگی و وابستگی متقابل چنین واقعیتی با فاجعه اجتناب ناپذیر در تضاد است. آموزه‌های اخلاقی و اخلاقی تصوف، بعد هستی‌شناختی یکپارچگی را پیش‌فرض می‌گیرد و با تصاویر «روح انسان در جستجو و نزدیک شدن به حالت هماهنگی و یکپارچگی نهایی با همه موجودات زنده» عمل می‌کند. این نوع جستجو است که نویسنده انگلیسی در آثار منثور کوتاه خود در دوره مورد مطالعه ارائه می کند.

دی لسینگ در داستان "گزارش در مورد شهر در معرض خطر"، 1972، اهمیت دستیابی به وحدت فردی، اجتماعی و کیهانی را تعریف می کند. دشواری تحقق این طرح در «ناتوانی و عدم تمایل جامعه مردسالار غرب برای نگریستن به جهان از منظر کثرت خرده فرهنگ‌ها و پدیده‌های جهان بشری» است. بعد شخصیت درونی در داستان دی. لسینگ با امکانات مقدس پتانسیل خلاق انسان برابری می کند.

نیاز به تغییر الگوهای تثبیت شده نگرش و رفتار خود، واکنش ها و مقاومت های دردناکی را در طول گذار به حالت وحدت درونی برمی انگیزد. بی میلی ساکنان شهر به پذیرش اطلاعات در مورد اجتناب ناپذیر بودن یک فاجعه به وضوح درک منفعلانه آنها از مرگ را نه تنها برای خود، بلکه برای هزاران نفر از نوع خود نشان می دهد. ارنست بکر، انسان شناس فرهنگی آمریکایی در اثر مهم خود "انکار مرگ" (1974) اشاره می کند که عمیق ترین نیاز یک انسان در "رهایی از ترس از مرگ و نیستی که زندگی به ارمغان می آورد" آشکار می شود. بر اساس این تعریف، شناسایی فاجعه بیانگر بحران هویت خود و تشخیص ناکارآمدی رویکردهای قدیمی است. در نتیجه، افراد به دلیل ناتوانی در غلبه بر چالش های وجودی، محکوم به وجود محدود هستند. تصویر از اثر:

متنبرزباناصلی:

«همه در سیستم می‌دانند که این گونه در فرآیند خود تخریبی یا تخریب بخشی است. این بومی است. بزرگ‌ترین و قدرتمندترین گروه‌ها - بر اساس موقعیت جغرافیایی - کاملاً تحت تأثیر عملکردهای جنگی خود قرار دارند.

متن به زبان روسی:

«همه در سیستم می‌دانند که این گونه در فرآیند خود تخریبی یا تخریب جزئی است. بومی است. بزرگترین و تأثیرگذارترین گروه ها - از نظر پارامترهای جغرافیایی - در فعالیت های خود کاملاً توسط عملکردهای نظامی هدایت می شوند» (ترجمه - V.L.).

روایت متن منثور کوتاه «گزارش شهر» بر انتقال احساس مسئولیت برای نجات جان هزاران نفر متمرکز شده است. خود دی. لسینگ اصول اخلاقی خود را قدیمی تعریف می کند و «از قرار گرفتن در معرض احساس ناتوانی جدید و فراگیر خودداری می کند». نویسنده انگلیسی به دنبال بیدار کردن خواننده قبل از فاجعه است. نارسایی جهان بینی علم امروز به نظر نگارنده با روی آوردن به ادراک فراحسی و مطالعه دنیای درونی انسان قابل رفع است.

متنبرزباناصلی:

در اینجا ما به ماهیت بلوک، یا الگوبرداری از ذهن آنها نزدیک می‌شویم - اکنون آن را بیان می‌کنیم، اگرچه تا بعداً شروع به درک آن نکردیم. این است که آنها می توانند در همان زمان چندین باور متناقض را بدون توجه به آن در ذهن خود نگه دارند. به همین دلیل است که عمل عقلانی برای آنها بسیار سخت است.»

متن به زبان روسی:

اکنون بیایید به ساختار آگاهی انسان نگاه کنیم - اکنون در حال تجزیه و تحلیل آن هستیم، اگرچه تازه شروع به درک آن کرده ایم. مردم بدون توجه به آن قادرند چندین دیدگاه متناقض را در ذهن خود نگه دارند. به همین دلیل است که اقدامات عقلانی برای آنها بسیار دشوار است» (ترجمه - V.L.).

به گفته بتسی درین، منتقد ادبی انگلیسی، دیدگاه «بیگانه» انتخاب شده برای ارائه اطلاعات در مورد تمدن بشر، به «فاصله گرفتن گیرنده مشروط از شلوغی زمین و تسهیل درک مشکلات اثر» کمک می کند. نظر مشابهی توسط منتقد برجسته کروات، دارکو سووین در تک نگاری خود "مسخ علمی تخیلی"، 1979 بیان شد. او اصول و رویکردهای شکل‌گیری متن را در حوزه علمی تخیلی تدوین کرد. در این مورد، شرط اصلی وجود و تعامل «واقعیت جایگزینی است که در تضاد با اصول علم تجربی است». مکانیسم بیگانگی از واقعیت به گونه ای انعطاف پذیر در بدنه داستان دی. لسینگ تعبیه شده است. تغییر در دیدگاه با سبک رسمی در واژگان و نحو کار و همچنین با ارائه اطلاعات در قالب اسناد گزارش رسمی حاصل می شود. این چیدمان مواد باعث ایجاد کثرت گرایی از دیدگاه های زمینی و بیگانه می شود. نگرش مهمانان سیارات دیگر نسبت به زمینیان نیز در طیف وسیعی از همدلی متفاوت است.

لازم به ذکر است که اثر فاقد ویژگی های دقیق شخصیت های اصلی است. بر اساس مشاهدات B. Drain، بیشتر قهرمانان «به صورت ایستا، شخصی و رشد ذهنیغایب" . فقدان شخصیت محوری در این داستان نیز جای توجه دارد. از این نظر، «گزارش در شهر» با هنجارهای علمی تخیلی مطابقت دارد. محتوای موضوعی این ژانر بیشتر به سرنوشت مشترک می پردازد مقدار زیادافراد نسبت به تحولات شخصی در سطح افراد. چالش کلیدی این رویکرد نیاز به پوشش افق های زمانی و مکانی وسیع است.

داستان «گزارش شهر» خلاصه‌ای از تاریخ بشر را ارائه می‌کند: جنگ‌ها، عقاید عقیدتی، شرایط زندگی و بلایای طبیعی. درج های متعددی از نشریات و برنامه های تلویزیونی بینشی جداگانه از وجود زمینی در اختیار خواننده قرار می دهد. در هم تنیدگی این دو مسیر روایی به وضوح در بافت متن نمایان می شود. تعدد نماها با استفاده از ابزار تایپوگرافی به دست می آید. بینش بیگانه و انسان در مجموعه ای متضاد از فونت ها ارائه می شود و در ابزار ویرایش متفاوت است. این ارائه ترکیبی از مواد، انتقال مکرر بین طرح‌های روایی را ممکن می‌سازد.

در دهه 70 د. خلاقیت لسینگ به طور فعال شامل عناصر علمی تخیلی است. در عین حال، رویکردهای نویسنده انگلیسی به شکل‌گیری متن در آثار این دوره با خروج او از قوانین تخیلی علمی تخیلی با تأکید بر منطق، عقل و داده‌های تجربی متمایز می‌شود. اصول اخلاقی و اخلاقی تصوف به منصه ظهور می رسد که شامل سنجش یکپارچگی و هماهنگی درونی است. کثرت گرایی دیدگاه ها، تفسیرها و خوانش ها، به نظر دی. لسینگ، باید به خواننده کمک کند تا بینشی عینی از جهان را شکل دهد.

ادبیات:

1. بازن ن.ت. آندروژنی یا فاجعه: چشم انداز رمان های بعدی دوریس لسینگ // مرزها: مجله مطالعات زنان. 1980. شماره 3. ص 10-15.
2. بکر ای. انکار مرگ. نیویورک: مطبوعات آزاد، 1973. 225 ص.
3. برودریک دی.موج جدید و واکنش متقابل: 1960-1980 // همراه کمبریج برای داستان های علمی تخیلی. Cambridge: Cambridge University Press, 2003, pp. 48-63.
4. درین بی.ماده تحت فشار مدیسون: انتشارات دانشگاه ویسکانسین، 1983. 240 ص.
5. کینگزلی آ.عصر طلایی داستان های علمی تخیلی. هارموندزورث: پنگوئن، 1981. 368 ص.
6. لسینگ دی.صدای شخصی کوچک. لندن: فلامینگو، 1995. 192 ص.
7. لسینگ دی.داستان ها نیویورک: Alfred A. Knopf, 1978. 696 p.
8. سووین دی.مسخ های علمی تخیلی. New Haven: Yale University Press, 1979. 336 p.

Aktualne Naukowe مشکل دارد. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka زیر بخش 1. مطالعات ادبی. Mikolaichik M.V. دانشگاه ملی Tauride به نام. V. I. Vernadsky تحلیل روانشناختی و خود تحلیلی در رمان دوریس لسینگ کلمات کلیدی: روانشناسی، تحلیل روانشناختی، خود تحلیلی، تأمل. بدون استثنا، تمام رمان‌های برنده جایزه نوبل، نویسنده بریتانیایی دی. لسینگ، با تصویری از دنیای درونی انسان که با جزئیات و عمق متمایز می‌شود، مشخص می‌شوند. چیزی که در نقد ادبی روسی معمولاً روانشناسی نامیده می شود. در عین حال، علاقه D. Lessing به طور کلی به دنیای درون نیست، بلکه در عمیق ترین لایه های ناخودآگاه آن است. بدیهی است که او نه چندان به فرآیندها، ویژگی ها و حالات ذهنی خودآگاه، بلکه به پدیده های ناخودآگاه توجه می کند: انگیزه های پنهان افکار، احساسات، اعمال، اعمال، اظهارات، انگیزه های ناخودآگاه مختلف که فقط در لحظه ای که شخص یک عمل خاص را انجام می دهد آشکار می شود. یا عمل، حالات مختلف تغییر یافته آگاهی (رویاها، رویاها، بینش های شهودی)، که طی آن جنبه های ناخودآگاه خاصی از شخصیت به آگاهی نفوذ می کند و غیره. همه اینها به ما امکان می دهد روانشناسی دی. لسینگ را عمیق تعریف کنیم، زیرا حوزه علم روانشناسی که با پدیده ناخودآگاه سروکار دارد عمیق نامیده می شود. تمرکز بر ناخودآگاه قبلاً در اولین رمان نویسنده، "علف ها آواز می خواند" ذکر شده است، که توسط منتقدان کاملاً "فرویدی" اعلام شد. به گفته خود دی. لسینگ، او علاقه ای به اس. فروید نداشت، اما مانند همه هنرمندان، سی جی یونگ را دوست داشت. نقش مشخصی در این امر احتمالاً توسط جلسات روانکاوی که دی. لسینگ در دهه 1950 با خانم ساسمن خاص (که بعداً به عنوان نمونه اولیه برای مامان شیرین در دفترچه طلایی خدمت کرد) انجام داد ، که ادعا می کرد که مشتری او رویاهایی دارد. به گفته یونگ" و نه "بر اساس فروید"، که به نظر او نشان می دهد که نویسنده به اندازه کافی دست یافته است. سطح بالادر فرآیند تشخص شخصی نزدیکی دی. لسینگ به درک یونگی از ناخودآگاه با این ایده که او در یکی از مصاحبه هایش بیان کرد نشان می دهد که ناخودآگاه، به نظر او، می تواند یک نیروی مفید باشد، نه یک دشمن، یا یک باتلاق تاریک عظیم. پر از هیولا، همانطور که معمولاً در فرویدیسم تفسیر می شود. به گفته نویسنده، نمایندگان فرهنگ ما باید یاد بگیرند که نیروی مفیدی را در ناخودآگاه ببینند، همانطور که در برخی فرهنگ‌های دیگر انجام می‌شود - بدیهی است که او در درجه اول تصوف را در نظر داشت، که در دهه 1960 به آن علاقه مند شد. اظهارات یکی از نمایندگان آن، ادریس شاه - به عنوان مصحف برخی از فصل های دوم معرفی شده است جدیدترین رمان هاسریال «بچه های خشونت». 36 فعلی مشکلات علمی. توجه، تصمیم، تمرین دی. لسینگ علاقه عمیق به روان ناخودآگاه را با میل آشکار به آموزش خواننده ترکیب می کند. تمرکز این نویسنده بر روشنگری در دهه 1970 توسط منتقد ادبی S. J. Kaplan مورد توجه قرار گرفت که نوشت که این رمان از نظر دی. لسینگ باید در خدمت اهداف آموزشی باشد و یک ابزار اجتماعی باشد. به نظر ما، این نگرش بود که خصلت ویژه و تحلیلی روان‌شناسی رمان‌های دی. لسینگ را تعیین کرد، که شامل تمایل او نه تنها به بازتاب برخی پدیده‌های ناخودآگاه، بلکه انجام آن به همان وضوح، صریح و قابل فهم است. ممکن است - به طوری که هر یک از خوانندگان او متوجه می شود که علاوه بر آگاهی، در روان هر فرد لایه عظیمی از ناخودآگاه وجود دارد که اغلب اعمال، اعمال، افکار و احساسات او را کنترل می کند و خود را نشان می دهد. در رویاها، و به ویژه در افراد با استعداد - همچنین در بینش ها، بینش های شهودی، خلاقیت هنری و غیره. ترسیم تصاویر قهرمانان بازتابی و تحلیلی (مارتا کوئست، آنا ولف، کیت براون، سارا دورهام)، دی. لسینگ خواننده را دعوت می کند. با آنها به دنبال انگیزه های عمیق و ناخودآگاه اعمال، اعمال، افکار و احساسات خود و غریبه ها بگردید، نقشه ها و تصاویر رویاها را در جستجوی پیام های خاصی از ناخودآگاه تجزیه و تحلیل کنید، و حتی با کمک تکنیک های شرح داده شده در زیر غوطه ور شوید. برخی از رمان‌ها، به حالت‌های تغییر یافته آگاهی می‌رسند تا با ناخودآگاه رو در رو ملاقات کنند. بنابراین، نویسنده خوانندگان را تشویق می کند تا مانند قهرمانانش، از تحلیل روانشناختی و درون نگری برای درک عمیق تر خود و دیگران استفاده کنند تا به طور مؤثرتری بسازند. زندگی خود. در ارتباط با چنین تمرکز برجسته ای از دی. لسینگ بر روشنگری خواننده، ابزارهای روانشناسی مستقیم، صریح و روشن در آثار رمانی او غالب است: تحلیل روانشناختی و درون نگری به عنوان انواع آن - این دومی در نقد ادبی روسیه گاهی اوقات تأمل عقلانی-تحلیلی نامیده می شود. . موضوع تحلیل روانشناختی و خود تحلیلی در دی. لسینگ عمدتاً شخصیت اصلی است که دنیای درونی غنی و خودآگاهی توسعه یافته او کانون توجه نویسنده است - تصادفی نیست که کمیته نوبل دی. لسینگ را " وقایع نگار تجربه زن» و جایزه نوبل را برای «حماسه تصویر زن، کاوش در این تمدن گسسته با شک و قدرت بینش» به او اعطا کرد. چنین تمرکز بر دنیای درون شخصیت اصلیبا این واقعیت مشخص می شود که بیشتر رمان های دی. لسینگ یا به صورت اول شخص، شخص شخصیت اصلی (بیشتر دفترچه طلایی، خاطرات جین سامرز)، یا به صورت سوم شخص، اما دوباره عمدتاً (کودکان) نوشته شده اند. از خشونت، "علف ها آواز می خواند") یا به طور انحصاری (رمان های پلاگین " زنان گشاد " و "سایه سوم" در "دفترچه طلایی"، "تابستان قبل از غروب آفتاب"، "عشق، دوباره عشق") از دیدگاه شخصیت اصلی، که به طور معمول (به استثنای مری ترنر) - قهرمان رمان اول دی. لسینگ)، صادق با خودش و قادر به نتیجه گیری دقیق روانشناختی در مورد خود، افراد دیگر و کل گروه های اجتماعی - تصادفی نیست که قهرمان دفتر خاطرات طلایی، آنا ولف، توسط P. Schluter منتقد ادبی یکی از 37 Aktualne naukowe ترین مشکل. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka قهرمانان خودانتقادی و تحلیلی در ادبیات مدرن. یکی از شکل‌های روایی مورد علاقه در رمان‌های دی. لسینگ، یادداشت‌های روزانه شخصیت اصلی است که در آن جایگاه اصلی به درون‌نگری روان‌شناختی داده می‌شود. بیشتر رمان «دفترچه طلایی» به شکل دفتر خاطرات نوشته شده است. نوشته های خاطرات نیز به عنوان اجزاء جداگانه در رمان های "شهر چهار دروازه" و "عشق، دوباره عشق" که به صورت سوم شخص نوشته شده اند یافت می شود. فرم دفتر خاطرات در درجه اول ارزشمند است زیرا به صاحب دفتر خاطرات اجازه می دهد تا دسترسی دیگران به درونی ترین افکار و احساسات خود را کنترل کند، این در واقع همان کاری است که آنا ولف انجام می دهد، که دفتر خاطرات خود را فقط به افراد منتخب نشان می دهد - تامی و ساول گرین. و همچنین مارتا کوئست و سارا دورهام، که یادداشت های روزانه خود را منحصراً برای خود می نویسند: مارتا - برای ثبت تجربه عمیق روانشناختی ملاقات با ناخودآگاه، که در حین حبس داوطلبانه در اتاقش به دست آمده است، سارا - برای درک احساس عشقی که به طور غیرمنتظره ای اوج گرفت. بر او در شصت و پنج سالگی علاوه بر این مزیت آشکار مرتبط با صمیمیت و پنهان ماندن آن از چشمان کنجکاو، شکل دفتر خاطرات به قهرمان کتاب یادداشت طلایی فضای متنی لازم را برای تجزیه و تحلیل کامل خود کنونی خود و روشی که در گذشته، نسبتاً اخیر یا گذشته داشته است، می دهد. دور، زمانی که او در آفریقا زندگی می کرد، و همچنین برای تحلیل روانشناختی گذشته نگر از مردم و کل گروه های اجتماعی از گذشته و حال آن. فاصله زمانی بین این یا آن تجربه و تجزیه و تحلیل آن به قهرمان این امکان را می دهد که آنچه را قبلاً متوجه یا متوجه نشده بود ببیند و درک کند که به تصویر روانشناختی وضوح تحلیلی می بخشد. به عنوان مثال، آنا با یادآوری دوره "آفریقایی" خود در دفترچه یادداشت سیاه، ناگهان متوجه ناهماهنگی و حتی ظلم در نحوه رفتار او و دوستانش که معمولاً کمونیست ها در رفتارشان بی عیب و نقص بودند، با مهماندار هتل ماشوپی که در آن دوست داشتند وقت بگذرانند، می شود. در تعطیلات آخر هفته او در دفتر خاطرات خود می نویسد: "اکنون برای من باورنکردنی به نظر می رسد که می توانستیم اینقدر کودکانه رفتار کنیم و اصلاً برایمان مهم نبود که به او توهین می کنیم." علاوه بر این، با توجه به اظهارات منصفانه محقق نیوزیلندی ال. اسکات، آنا ولف، مانند همنام خود ویرجینیا، به شدت نگران فرآیند به یاد آوردن وقایع گذشته است، خود حافظه، که قهرمان را با غیرقابل اعتماد بودنش ناراحت می کند. : "... چقدر حافظه تنبل است... تلاش برای به خاطر سپردن، دارم به نقطه خستگی می رسم - یادآور نبرد تن به تن با "من" دوم غیرمجاز است که می خواهد از حق خود دفاع کند. حریم خصوصی. و با این حال همه اینها آنجا، در مغز من ذخیره می شود، اگر می دانستم چگونه آن را آنجا پیدا کنم. من در آن زمان از نابینایی خودم وحشت زده شده ام. چگونه می توانم بدانم آنچه که «به خاطر می آورم» واقعاً مهم بوده است؟ من فقط چیزی را که آنا بیست سال پیش برای خاطره انتخاب کرد، آنا، به یاد دارم. من نمی دانم این آنا فعلی چه چیزی را از بین می برد." افکار مشابه در مورد شکنندگی حافظه که در دوره های مختلفزندگی می تواند به گونه ای متفاوت تاکید کند، و رویدادها و موقعیت های خاصی را انتخاب کند، که مانند یک رشته قرمز در تمام کارهای دی. لسینگ، که در "کودکان خشونت" نیز یافت می شود، 38 مسائل علمی فعلی یافت می شود. ملاحظه، تصمیم، تمرین و در «تابستان قبل از غروب آفتاب» و در «خاطرات جین سامرز» و در اثر زندگی‌نامه‌ای «در پوست من». همراه با درون نگری عقلانی به گذشته نگر که از لحاظ تحلیلی واضح، اما خالی از سرزندگی و خودانگیختگی عاطفی است، که عمدتاً فرآیند فکری را ثبت می کند، نمونه هایی از درون نگری روزانه نیز در رمان های دی. لسینگ وجود دارد که هدف آن احساسات و احساساتی است که مستقیماً توسط قهرمان داستان تجربه می شود. لحظه یکی از واضح‌ترین نمونه‌های چنین درون‌نگری را در همان ابتدای کتاب «یادداشت سیاه» آنا می‌یابیم، جایی که او ابتدا تجلی ناخودآگاه را با کلمات «تاریکی»، «تاریکی» بیان می‌کند، سپس احساسات خود را ثبت می‌کند و سپس دوباره خلق می‌کند. احساسات: "هر بار که می نشینم تا بنویسم و ​​به هشیاری خود دست می دهم، کلمات "چقدر تاریک" یا چیزی مربوط به تاریکی ظاهر می شود. وحشت وحشت این شهر. ترس از تنهایی. تنها چیزی که من را از پریدن و جیغ زدن، از عجله به سمت تلفن و زنگ زدن به کسی باز می دارد این است که خودم را مجبور می کنم ذهنی به آن نور داغ برگردم... نور سفید، نور، چشمان بسته، نور قرمز می سوزد. کره چشم . گرمای خشن و تپنده یک بلوک گرانیتی. کف دستم روی آن فشرده شده و روی گلسنگ کوچک می لغزد. گلسنگ خشن کوچک. کوچک، مانند گوش حیوانات کوچک، ابریشم گرم و خشن زیر کف دستم، مدام سعی می کند به منافذ پوستم نفوذ کند. و گرما. بوی خورشید که سنگ داغ را گرم می کند. خشک و داغ، و ابریشم غبار ریز روی گونه‌ام، بوی آفتاب، خورشید می‌دهد.» برخلاف نمونه‌های درون‌نگری گذشته‌نگر، آنچه در اینجا ثبت می‌شود یک فرآیند فکری نیست که با هدف تحلیل گذشته تجربه شده باشد، بلکه آن احساسات و احساساتی است که قهرمان دفتر خاطرات در اینجا و اکنون تجربه می‌کند - در ارتباط با این، همانطور که از قسمت فوق می توان فهمید، از نظر روانشناسی، نقاشی وضوح تحلیلی را از دست می دهد، نظم کمتری پیدا می کند، ناگهانی می شود، با غلبه جملات اسمی، که به آن سرزندگی و خودانگیختگی بیشتری می بخشد و تأثیر عاطفی را بر خواننده افزایش می دهد. به گفته منتقد ادبی اس. اسپنسر، فرم دفتر خاطرات نیز ارزشمند است، زیرا به فرد اجازه می‌دهد تا با آن جنبه‌های شخصیتی که سرکوب یا مهار می‌کند ارتباط برقرار کند. این جنبه‌های ناخودآگاه شخصیت هر از گاهی در خاطرات آنا وولف ظاهر می‌شوند، برای مثال، در قسمتی که او خیال خود را از مرده روی پیاده‌رو دراز کشیده است، یا مثلاً در بازتاب‌های زیر آنا از دفترچه‌ی قرمز: «... فکر می کنم، آیا این تصمیمی که به تازگی گرفتم - ترک حزب - ناشی از این واقعیت نبود که امروز شفاف تر از همیشه فکر می کنم، زیرا تصمیم گرفتم تمام این روز را با جزئیات توصیف کنم؟ اگر اینطور است، پس آنا کیست که آنچه را که من نوشتم خواهد خواند؟ دیگری کیست که من از قضاوت و محکومیتش می ترسم؟ یا، حداقل، نگاهش به زندگی با من متفاوت است، وقتی نمی‌نویسم، فکر نمی‌کنم، متوجه تمام اتفاقات نمی‌شوم. و شاید فردا، وقتی آنا دیگر با دقت به من نگاه کند، تصمیم بگیرم که مهمانی را ترک نکنم؟» . یادداشت های روزانه مارتا که در دوران حبس داوطلبانه انجام می شود نیز به جلساتی با جنبه های ناخودآگاه شخصیت خود اختصاص داده شده است، به عنوان مثال، "نفرت از خود" (در متن اصلی "خودکشی"). 39 Aktualne naukowe problemy. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka به لطف انعکاس، انتقاد از خود و بینش قهرمانان دی. لسینگ مانند آنا ولف، مارتا کوست، کیت براون، سارا دورهام، نیاز به تحلیل روانشناختی بیرونی در بیشتر رمان‌های او به حداقل رسیده است. در مواردی که قهرمان هنوز در مورد خودش اشتباه می کند یا از جنبه های ناخودآگاه خاصی از شخصیت خود آگاه نیست، D. لسینگ ترجیح می‌دهد خود تحلیلی را نه با تحلیل روان‌شناختی نویسنده (که می‌تواند تا حدودی اصالت روان‌شناختی را نقض کند، تکمیل کند، زیرا در زندگی واقعی هیچ «راوی دانای کل» وجود ندارد که کاملاً از همه، حتی عمیق‌ترین لایه‌های دنیای درونی افراد آگاه باشد، و بنابراین، در تحقق هدف اصلی د. لسینگ تداخل ایجاد می کند - به خواننده بیاموزد که از درون نگری عمیق روانشناختی در زندگی خود استفاده کند، اما با تحلیل روانشناختی که از دیدگاه شخصیت های دیگر (عمدتاً در قالب گفت و گو با شخصیت ها) انجام می شود. شخصیت اصلی). بنابراین، با تجزیه و تحلیل دلایل پنهان "بلاک نویسنده" آنا، دوست جوانش تامی، در گفتگو با او، نشان می دهد که بی میلی او به نوشتن یا به دلیل ترس از "معروف شدن" و تنها ماندن در احساسات و افکارش است. ، یا با تحقیر. علاوه بر اینکه تامی با استعداد بی‌قید و شرطش در نفوذ به اعماق روان انسان و هر بار نتیجه‌گیری روان‌شناختی غیرقابل انکار، کارکرد تحلیل روان‌شناختی رفتار، احساسات، افکار، گفته‌ها، خیال‌پردازی‌ها و رویاهای شخصیت اصلی را نیز بر عهده دارد. روان درمانگران و روانپزشکان، که باید به عنوان بخشی از وظیفه خود به روانکاوی بپردازند: خانم مارکس، دکتر نقاش، دوست آنا، مایکل و "دوگانه روانشناختی" او پل تانر ("دفترچه طلایی")، دکتر لمب ("شهر" از چهار دروازه»). تا حدودی، کارکرد تحلیل روان‌شناختی بیرونی توسط دوست آنا، مالی انجام می‌شود، که جلسات روان‌کاوی را با همان روان‌درمانگر گذرانده است، که برای مثال، به تمایل آنا به «تئوری‌سازی» اشاره می‌کند، دوست کیت براون، مورین، که موضوع اصلی را می‌گوید. شخصیت "تابستان قبل از غروب آفتاب" که او نباید تا زمانی که مهر را از رویای تکراری خود و همچنین برخی شخصیت های دیگر نجات دهد به خانواده بازگردد. تحلیل روان‌شناختی نویسنده که جنبه‌های خاصی از دنیای درونی شخصیت اصلی را روشن می‌کند، تا حد زیادی فقط در آن دسته از آثاری استفاده می‌شود که قهرمانانشان از نظر روان‌شناختی نابالغ هستند و در دنیای هنری افراد کمی با سطح کافی وجود دارند. آموزش روانشناختی و بینش این به ویژه رمان "علف ها آواز می خواند" است که قهرمان تکانشی و بیش از حد متمرکز آن، اصولاً توانایی چندانی در تحلیل روانشناختی ندارد (به عنوان مثال، راوی اشاره می کند که مری عادت دارد اظهارات مردم را "به ارزش اسمی" در نظر بگیرد. "، بدون توجه به لحن و حالات چهره آنها)، و همچنین اولین رمان از مجموعه "بچه های خشونت"، که در آن نویسنده دانای کل گاهی مجبور است برای اصلاح برخی از اشتباهات در نتیجه گیری های روانشناختی مارتای کم تجربه مداخله کند. که مستعد ماکسیمالیسم جوانی است. برای مثال، تفسیر روان‌شناختی نویسنده در قسمتی که واکنش خشونت‌آمیز مارتای تحریک‌پذیر به شایعات ابدی مادر و همسایه‌اش شرح داده می‌شود، مفید است. دانای کل 40 مشکلات علمی کنونی. ملاحظات، تصمیم گیری، تمرین و یک نویسنده همه فهم ابتدا خاطرنشان می کند که «هیچ چیز مانع» قهرمان جوان از «رفتن به مکان دیگری» نمی شود، جایی که او مکالمه ای را که با روالش برای او آزاردهنده بود نمی شنود، و سپس توضیح می دهد: گفت‌وگوهای مادران خانواده‌ها از رسم خاصی پیروی می‌کند و مارتا که بیشتر عمر خود را در فضایی از این قبیل گفت‌وگوها گذرانده است، باید بداند که طرفین قصد توهین به کسی را ندارند. فقط وقتی وارد نقش‌هایشان شدند، می‌خواستند مارتا را در نقش یک «دختر جوان» ببینند. تحلیل روانشناختی نویسنده، به طور معمول، با دی. لسینگ آمیخته با گفتار درونی قهرمان یا گفتار غیرمستقیم است، جایی که روایت سوم شخص حفظ می شود، اما شیوه تفکر ویژگی شخصیت را بازتولید می کند. ترکیب تحلیل روانشناختی نویسنده با گفتار درونی یا نادرست مستقیم قهرمان به دی. لسینگ اجازه می دهد تا به لایه های عمیق دنیای درونی او که توسط خود قهرمان درک نمی شود نفوذ کند و اعمال، افکار و احساسات او را به گونه ای تجزیه و تحلیل کند. بیرون، و در عین حال، به لطف بازتولید گفتار و شیوه ذهنی قهرمان، برای حفظ سرزندگی روانی، غنا و تنش روایت. ادبیات 1. Esin A. B. اصول و فنون تحلیل کار ادبی/ آندری بوریسوویچ اسین. – M.: Flinta, 2008. – 248 p. 2. Esin A. B. روانشناسی زبان روسی ادبیات کلاسیک/ آندری بوریسوویچ اسین. – م.: آموزش و پرورش، 1988. – 176 ص. 3. Zelensky V.V. فرهنگ لغتدر روانشناسی تحلیلی / والری وسوولودویچ زلنسکی. - سنت پترزبورگ. : B&K, 2000. – 324 p. 4. Kovtun G. Nobeliana – 2007 / G. Kovtun // بولتن آکادمی ملی علوم اوکراین. – 1386. – شماره 10. – ص 44-51. 5. Lessing D. The Golden Notebook: a roman / Doris Lessing; مسیر از انگلیسی E. Melnikova. - سنت پترزبورگ. : آمفورا، 1388. – 734 ص. 6. Lessing D. Martha Quest: a novel / Doris Lessing; مسیر از انگلیسی T.A. Kudryavtseva. – م.: اکسمو، 2008. – 432 ص. 7. لسینگ دی. عشق، دوباره عشق: یک رمان / دوریس لسینگ. - سنت پترزبورگ. : آمفورا، 1387. – 357 ص. 8. گفتگوهای دوریس لسینگ; ویرایش توسط E. G. Ingersoll. – Windsor: Ontario Review Press, 1994. – 237 p. 9. کاپلان اس جی. محدودیت های آگاهی در رمان های دوریس لسینگ / سیدنی جانت کاپلان // ادبیات معاصر. – 1973. – جلد. 14.خیر 4. – ص 536-549. 10. Lessing D. The Diaries of Jane Somers / Doris Lessing. – Hardmondsworth: Penguin Books, 1984. – 510 p. 11. Lessing D. Under My Skin: Volume One of My Autobiolgraphy، تا 1949 / دوریس لسینگ. – نیویورک: انتشارات هارپر کالینز. – 1994. – 419 ص. 12. Lessing D. Walking in the Shade: Volume Two of My Autobiolgraphy، 1949 – 1962 / دوریس لسینگ. – نیویورک: کتاب های الکترونیکی هارپر کالینز. – 2007. – 406 ص. 13. لسینگ دی. محصور در خشکی: رمان / دوریس لسینگ. – (کودکان خشونت). – نیویورک: کتاب های الکترونیکی هارپر کالینز. – 2010. – 352 ص. 41 Aktualne naukowe problemy. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka 14. Lessing D. The Four-Gated City: A Novel / Doris Lessing. – (کودکان خشونت). – نیویورک: کتاب های الکترونیکی هارپر کالینز. – 2010. – 672 ص. 15. لسینگ دی. تابستان قبل از تاریکی / دوریس لسینگ. – نیویورک: Alfred A. Knopf, 1973. – 277 p. 16. Schlueter P. The Golden Notebook / Paul Schlueter // Doris Lessing; ویرایش توسط H. Bloom. – (دیدگاه های انتقادی مدرن بلوم). – Broomall: ناشران خانه چلسی. – P. 2760. 17. Scott L. Similarities Between Virginia Woolf and Doris Lessing [منبع الکترونیکی] / لیندا اسکات // Deep South. – 1997. – جلد. 3. - خیر. 2. – حالت دسترسی به مقاله: http://www.otago.ac.nz/deepsouth/vol3no2/scott.html. 18. Spencer S. Femininity and the Woman Writer: Doris Lessing's The Golden Notebook and the Diary اثر آنیس نین / شارون اسپنسر // مطالعات زنان. – 1973. – جلد. 1. – ص 247-257. 42

دوریس می لسینگ نویسنده انگلیسی و برنده جایزه نوبل ادبیات در سال 2007 است. فمینیست. نویسنده 5 رمان از مجموعه "Canopus in Argos" (1979-1982) که دارای تفاسیر مختلف است. مسائل فلسفیمشارکت منفعلانه بشریت ضعیف در مبارزه تمدن های قدرتمند. در بازخورد مثبتسریال B. Aldiss به دلیل استفاده از مفهوم خدایان بیگانه مورد انتقاد قرار گرفت. از سال 1965، تک نگاری هایی در مورد آثار لسینگ به طور مرتب منتشر می شود. در 11 اکتبر 2007، او جایزه نوبل ادبیات را «به خاطر بینش شکاکانه، پرشور و رویایی اش نسبت به تجربه زنان» دریافت کرد.

دوریس لسینگ در 22 اکتبر 1919 در شهر کرمانشاه (باختران امروزی، ایران) به نام دوریس می تیلور به دنیا آمد. پدرش افسر و مادرش پرستار بود. در سال 1925، زمانی که دختر 6 ساله بود، خانواده نویسنده آینده به رودزیای جنوبی (زیمبابوه فعلی) نقل مکان کردند که در آن زمان مستعمره بریتانیا بود.

خود لسینگ سال‌های گذراندن در بیابان آفریقا را به عنوان یک کابوس توصیف می‌کند که فقط گاهی اوقات لذت کمی در آن وجود دارد. به گفته این رمان‌نویس، کودکی ناخوشایند یکی از دلایلی بود که او شروع به نوشتن کرد و از روابط استعمارگران با سیاه‌پوستان آفریقایی و شکافی که بین این دو فرهنگ وجود دارد صحبت کرد. دوریس تا 14 سالگی در یک مدرسه کاتولیک و سپس یک مدرسه دخترانه در پایتخت سالزبری (امروزه هراره) تحصیل کرد که هرگز از آن فارغ التحصیل نشد. او هیچ آموزش رسمی بیشتری دریافت نکرد. در جوانی به عنوان پرستار، اپراتور تلفن و روزنامه نگار مشغول به کار شد. در سال 1939، دوریس با فرانک چارلز ویزوم ازدواج کرد که بعداً صاحب یک دختر و یک پسر شد. با این حال، در سال 1943 او از شوهرش طلاق گرفت و فرزندانش را نزد پدرشان گذاشت. در سال 1945، عروسی با مهاجر آلمانی گوتفرید لسینگ برگزار شد. از این ازدواج، دوریس پسری از خود به جای گذاشت که با او در سال 1949 پس از طلاق دیگری آفریقا را ترک کرد و به لندن رفت تا زندگی جدیدی را به عنوان نویسنده آغاز کند.

دوریس لسینگ در سال 1949 شروع به انتشار کرد. اولین رمان او علف آواز می خواند نام داشت. بین سال‌های 1952 تا 1969 او «کودکان خشونت» را منتشر کرد، مجموعه‌ای نیمه اتوبیوگرافیک شامل پنج رمان: مارتا کوست (1952)، ازدواج مناسب (1954)، تورم پس از طوفان (1958)، محصور در خشکی (1966)، شهر درباره چهار دروازه (1969). «دستورالعمل‌هایی برای فرود به جهنم» (1971) و «تابستان قبل از غروب آفتاب» (1973) رمان‌هایی هستند که خواننده را در اعماق یک روان آشفته و جنون فرو می‌برند. در سال‌های 1979-1983، او مجموعه‌ای از رمان‌های علمی تخیلی به نام «Canopus in Argos: Archives Series» را منتشر کرد که رمان‌های تمثیلی- رویایی درباره آینده هستند، که در آن شخصیت‌ها - کهن الگوهایی از مردان و زنان - در فضای بیرونی تعامل دارند. از شش منطقه، که در غیر این صورت "سطوح وجود" نامیده می شود: شیکاستا (1979)، ازدواج بین مناطق سه، چهار، پنج (1980)، آزمایشات روی سیریوس (1981)، ایجاد یک کمیته نماینده برای سیاره هشت (1982)، بر اساس در مورد دوم در سال 1988 یک اپرا توسط آهنگساز فیلیپ گلس نوشته شد. آخرین رمان از مجموعه اسناد مربوط به عوامل احساساتی در امپراتوری Volyen (1983). یکی از معروف ترین رمان های او، دفترچه طلایی، در سال 1962 منتشر شد و یکی از آثار کلاسیک ادبیات فمینیستی به شمار می رود.

در سال 1985، لسینگ رمان طنز «تروریست خوب» را منتشر کرد که مورد تحسین منتقدان قرار گرفت. داستان گروهی از انقلابیون لندن را روایت می کند. در سال 1367 کتاب «فرزند پنجم» منتشر شد که یکی از مهم ترین آثار متأخر این نویسنده به شمار می رود. این داستان در مورد یک پسر عجیب و غریب در ابتدایی ترین سطح رشد است. او در دهه 1990 دو کتاب زندگی‌نامه‌ای به نام‌های زیر پوست من و راه رفتن در سایه منتشر کرد. در سال 1996 پس از 8 سال وقفه، رمان و عشق دوباره منتشر شد. در سال 1999 - رمان آینده پژوهی مارا و دن. رمان بن، رها شده، دنباله ای بر فرزند پنجم، در سال 2000 منتشر شد. دوریس لسینگ دو رمان را با نام مستعار جین سامرز منتشر کرد: خاطرات یک همسایه خوب (1983) و اگر پیری می توانست ... (1984). لسینگ همچنین برای داستان هایش شهرت بالایی به دست آورد. مجموعه‌های اصلی: این سرزمین رئیس پیر بود (1951)، عادت عشق (1958)، یک مرد و دو زن (1963)، داستان‌های آفریقایی (1964)، وسوسه‌های جک اورکنی (1972). در سال 1978، یک جلد داستان کوتاه منتشر شد که شامل تمام «نثرهای کوچک» او بود، به جز داستان‌هایی که در آفریقا اتفاق می‌افتاد. مجموعه دیگری به نام The Present در سال 1992 منتشر شد.

لسینگ نویسنده چهار نمایشنامه است که در تئاترهای انگلیسی روی صحنه رفته است: مستر دولینگر (1958)، به هر بیابان (1958)، حقیقت درباره بیلی نیوتن (1961) و بازی با ببر (1962). در سال 1997، نتیجه همکاری جدید با آهنگساز F. Glass، اپرای ازدواج بین مناطق سه، چهار، پنج بود که در آلمان به نمایش درآمد. روزنامه نگاری لسینگ شامل کتاب های اول از همه گربه ها (1967، نسخه اصلاح شده اول از همه گربه ها و روفوس، 1991)، و همچنین دو جلد خاطرات بازگشت به خانه (1957) و در جستجوی انگلیسی (1960) است. در ژوئن 1995، لسینگ دکترای خود را از دانشگاه هاروارد دریافت کرد. در همان سال، او از آفریقای جنوبی بازدید کرد، در دسامبر 1999، دوریس لسینگ در فهرست هزاره گذشته از افرادی که نشان شوالیه افتخار را دریافت کرده بودند، قرار گرفت که به افرادی اعطا می شود که "خدمات خاصی به ملت" دارند. در ژانویه 2000، پرتره دوریس لسینگ توسط هنرمند لئونارد مک کامب به طور رسمی در گالری ملی پرتره لندن رونمایی شد.

دوریس لسینگ

رمان به شکل زیر است.

یک ستون فقرات یا ساختار پشتیبان به نام زنان شل وجود دارد که رمانی کوتاه و سنتی حدود 60000 کلمه است. این رمان می تواند به تنهایی وجود داشته باشد. اما به پنج قسمت تقسیم می شود که قسمت های مربوط به چهار دفترچه مشکی، قرمز، زرد و آبی بین آن ها قرار می گیرد. یادداشت ها از طرف آنا وولف، شخصیت اصلی زنان شل نوشته شده است. آنا نه یک، بلکه چهار دفتر دارد، زیرا، همانطور که می فهمد، از ترس هرج و مرج، از بی شکلی - از خرابی، باید چیزهای مختلف را به نوعی جدا کند. تحت فشار شرایط بیرونی و درونی، نوشتن در دفترچه ها متوقف می شود. یکی پس از دیگری، یک خط سیاه ضخیم در سراسر صفحه کشیده می شود. اما اکنون که آنها به پایان رسیده اند، چیز جدیدی می تواند از تکه های آنها متولد شود - دفترچه یادداشت طلایی.

در صفحات این دفترچه‌ها، مردم دائماً با هم بحث می‌کردند، بحث می‌کردند، نظریه‌هایی می‌ساختند، قاطعانه و قاطعانه چیزی را اعلام می‌کردند، برچسب‌ها را آویزان می‌کردند، همه چیز را در سلول‌ها مرتب می‌کردند - و اغلب این کار را با صداهایی به قدری کلی و معمولی برای روزهای ما انجام می‌دادند که ناشناس هستند. آنها می توانند نام هایی را با روح نمایشنامه های اخلاقی قدیمی تعیین کنند: آقای جزم و آقای من - آزادم - زیرا - من - فقط - همه جا - مهمان هستم - خانم - باید - شادی - و-عشق و خانم من-فقط-باید-در-هرکاری-که-کنم-بی آلایش-باشی-آقای-زنان-واقعی- کجا رفته اند؟ و خانم کجای مردان واقعی؟ آقای من-دیوانه-زیرا-این چیزی است که در مورد من و خانم می گویند معنی زندگی-برای-تجربه همه چیز,آقا من یک انقلابی-پس-من-وجود دارم و آقا و خانم اگر- ما-آن را-خیلی-خوب-با-این-مشکل-کوچک-شاید-میتوانیم- فراموش کنیم-از-بزرگ-به نظر رسیدن-از ترس-میترسیم. اما در عین حال، همه آنها بازتابی از یکدیگر بودند، جنبه های مختلف یک شخصیت، آنها افکار و اعمال را برای یکدیگر به وجود آوردند - آنها را نمی توان از هم جدا کرد، آنها یکدیگر هستند و با هم یک کل را تشکیل می دهند. و در "یادداشت طلایی" همه چیز به هم رسید، مرزها شکسته شد، تکه تکه شدن به پایان رسید، که منجر به بی شکلی شد - و این پیروزی موضوع دوم، یعنی موضوع وحدت است. آنا و ساول گرین، یک آمریکایی "گمشده". آنها دیوانه، دیوانه، دیوانه هستند - هر چه اسمش را بگذارید. آنها «شکستن»، «ترکید» به یکدیگر، به افراد دیگر، شکستن، شکستن توطئه های دروغینی که گذشته خود را به آن سوق داده اند. قالب ها، فرمول هایی که برای سازماندهی و تعریف خود اختراع کرده اند، شل می شوند، حل می شوند و ناپدید می شوند. آنها افکار یکدیگر را می شنوند و خود را در یکدیگر می شناسند. سائول گرین، مردی که به آنا حسادت می کرد و سعی می کرد او را نابود کند، اکنون از او حمایت می کند، نصیحتش می کند، موضوع کتاب جدیدش را با عنوان کنایه آمیز «زنان آزاد» به او می دهد که باید اینگونه شروع شود: «زنان در یک آپارتمان لندن تنها بودند." و آنا که تا حد جنون نسبت به ساول حسادت می کرد، آنا مطالبه گر است، آنا مالکیت دارد، یک دفترچه یادداشت جدید زیبا به نام دفترچه طلایی که او قبلاً از دادن آن خودداری کرده بود به ساول می دهد و موضوعی را برای او پیشنهاد می کند. کتاب جدید، اولین جمله را در دفترچه یادداشت می‌نویسد: «یک سرباز در کنار تپه‌ای در الجزیره ایستاده بود و نور ماه را روی لوله تفنگش تماشا می‌کرد.» و در این «یادداشت طلایی» که هر دوی آنها می نویسند، دیگر نمی توان تشخیص داد که شائول کجاست، آنا کجاست، آنها کجا هستند، و افراد دیگر ساکن کتاب کجا هستند.

این موضوع "تجزیه" - این ایده که "شکاف درونی، تجزیه به قطعات" می تواند راهی برای بهبودی، به رد درونی دوگانگی های کاذب و تکه تکه شدن باشد - البته، بارها توسط نویسندگان دیگر توسعه داده شده است، و من خودم نیز چنین کرده ام. بعداً در مورد آن نوشته شده است. اما اینجا بود که علاوه بر ارائه یک طرح کوتاه عجیب، برای اولین بار این کار را انجام دادم. اینجا خشن‌تر است، به زندگی نزدیک‌تر است، اینجا تجربه هنوز فرصت نکرده است که فکر و شکل بگیرد - شاید در اینجا ارزش بیشتری داشته باشد، زیرا مواد هنوز پردازش نشده است، هنوز تقریباً خام است.

اما هیچ کس حتی متوجه این موضوع اصلی نشد، زیرا معنای کتاب بلافاصله از سوی منتقدان دوستانه و خصمانه کمرنگ شد و به طور مصنوعی به موضوع جنگ جنسیت ها تقلیل یافت. و زنان بلافاصله اعلام کردند که این کتاب یک سلاح مؤثر در جنگ علیه مردان است.

آن موقع بود که خودم را در موقعیت کاذبی دیدم که تا به امروز در آن هستم، زیرا آخرین کاری که انجام می‌دهم امتناع از حمایت از زنان است.

برای پرداختن فوری به این موضوع - موضوع جنبش برای آزادی زنان، می گویم که من البته از آن حمایت می کنم، زیرا زنان شهروندان درجه دو هستند که اکنون در بسیاری از کشورهای جهان با انرژی و شایستگی در مورد آنها صحبت می کنند. جهان. می توان گفت که آنها در این زمینه به موفقیت دست می یابند، شاید یک رزرو انجام دهند - تا جایی که آماده جدی گرفتن هستند. همه جور مردم، آنهایی که قبلاً با آنها با خصومت یا بی تفاوتی رفتار می کردند، اکنون می گویند: "من از اهداف و اهداف آنها حمایت می کنم، اما صدای تند و رفتارهای زننده و بی ادبانه آنها را دوست ندارم." این مرحله اجتناب‌ناپذیر و به آسانی قابل تشخیص هر جنبش انقلابی است: اصلاح‌طلبان باید همیشه برای این واقعیت آماده باشند که توسط کسانی که از ثمرات به دست آمده برای آنها لذت می‌برند، دست بردارند. با این حال، من فکر نمی‌کنم جنبش آزادی زنان بتواند تغییر چندانی ایجاد کند، نه به این دلیل که در اهداف آن مشکلی وجود دارد. کاملاً واضح است که تمام جهان در حال تکان خوردن است و از این طریق ساختار جدیدی پیدا می کند: شاید تا زمانی که این موضوع را بفهمیم، اگر چنین اتفاقی بیفتد، اهداف جنبش زنان به نظر ما کاملاً بی اهمیت به نظر می رسد. عجیب س مایل

اما این رمان اصلاً به عنوان بلندگوی نهضت آزادی زنان در نظر گرفته نشده بود. او در مورد بسیاری از احساسات زنان صحبت کرد - در مورد پرخاشگری، خشم، رنجش. او این احساسات را به صورت چاپی منتشر کرد. و ظاهراً افکار، احساسات و تجربیات معمول زنان برای بسیاری شگفتی بزرگ بود. سلاح های بسیار باستانی، متنوع، بلافاصله وارد عمل شدند و نیروی مهم اصلی، طبق معمول، تغییراتی در مضمون "او غیر زنانه است" و "او مردی متنفر است" بود. این رفلکس که به نقطه اتوماتیسم رسیده است، به نظر من غیرقابل تخریب است. بسیاری از مردان - و همچنین زنان - در مورد سوفراژت ها گفتند که آنها غیر زنانه، مردانه و بی ادب هستند. من هرگز گزارشی از تلاش‌های زنان در هیچ جامعه‌ای برای دستیابی به چیزی بیشتر از آنچه طبیعت به آنها ارائه می‌دهد، بدون توصیف این واکنش از سوی مردان - و برخی از زنان - نخوانده‌ام. دفترچه طلایی خشم بسیاری از زنان را برانگیخت. زمانی که در آشپزخانه‌هایشان غرغر می‌کنند، شکایت می‌کنند، غیبت می‌کنند، یا - چیزی که به وضوح در مازوخیسم آنها آشکار است، اغلب آخرین چیزی است که آنها آماده هستند با صدای بلند بگویند - چه چیزی را با زنان دیگر در میان می‌گذارند - زیرا ممکن است برخی از مردها تصادفاً آن را بشنوند. . زنان ترسو هستند زیرا مدت زیادی است که به صورت نیمه برده زندگی می کنند. تعداد زنانی که آماده دفاع از افکار، احساسات و احساسات خود در مواجهه با مرد محبوب خود هستند، هنوز بسیار اندک است. در بیشتر موارد، آنها مانند سگ هایی که به سنگ پرتاب شده اند، وقتی مردی به آنها می گوید: "شما پرخاشگر هستید، شما غیر زنانه هستید، قدرت مردانه من را تضعیف می کنید" فرار می کنند. من معتقدم که اگر زنی ازدواج کند یا با مردی که به چنین تهدیدهایی متوسل می شود جدی شود، آن وقت فقط به آنچه که لیاقتش را دارد می رسد. از آنجا که چنین مردی یک مترسک است، او چیزی در مورد دنیایی که در آن زندگی می کند و تاریخ آن نمی داند - در گذشته، زن و مرد تعداد بی نهایت نقش های مختلف را در آن ایفا می کردند، همانطور که اکنون در جوامع مختلف اتفاق می افتد. پس یا آدم نادانی است، یا می ترسد از همگامی با جمعیت خارج شود - خلاصه ترسو... همه این یادداشت ها را با همان حسی می نویسم که نامه ای به گذشته های دور می نویسم: من بسیار مطمئن هستم که همه چیزهایی را که اکنون به عنوان چیزی بدیهی می دانیم در ده سال آینده کاملاً از زندگی حذف می شود.

(پس چرا رمان بنویسیم؟ در واقع، چرا! حدس می‌زنم باید به زندگی ادامه دهیم، مثل اینکه…)

برخی از کتاب‌ها توسط خوانندگان نادرست درک می‌شوند، زیرا از مرحله بعدی شکل‌گیری عقیده عبور کرده‌اند و تبلور اطلاعاتی که هنوز در جامعه رخ نداده است را بدیهی می‌دانند. دفتر طلایی به گونه ای نوشته شده بود که گویی ایده های ایجاد شده توسط جنبش های مختلف آزادی زنان قبلا پذیرفته شده است. این رمان برای اولین بار ده سال پیش، در سال 1962 منتشر شد. اگر الان منتشر می شد، مردم احتمالاً آن را می خواندند نه صرفاً به آن واکنش نشان دهند: همه چیز خیلی سریع تغییر کرده است. برخی باورهای غلط از بین رفته اند. به عنوان مثال، ده یا حتی پنج سال پیش - و آن زمان‌هایی که در زمینه روابط بین دو جنس با هم همکاری نداشتند - رمان‌ها و نمایشنامه‌ها به وفور توسط مردانی که به شدت از زنان انتقاد می‌کردند - به‌ویژه در ایالات متحده و همچنین در ما منتشر شد. کشور . در آنها، زنان به عنوان جنگجو و خائن، در درجه اول به عنوان نوعی معدنچی و تخریب گر به تصویر کشیده شدند. این موضع نویسندگان مرد بدیهی تلقی می شد، به عنوان یک مبنای فلسفی متقن، به عنوان یک پدیده کاملا عادی، که البته نمی توان آن را به عنوان مظهر زن ستیزی، پرخاشگری یا روان رنجوری تعبیر کرد. البته، همه اینها امروز هم وجود دارد - اما وضعیت به سمت بهتر شدن تغییر کرده است، در این شکی نیست.