Cei mai bogați scriitori ruși. Povești de succes ale scriitorilor moderni. Lee Ann Twohey

https://www.site/2017-02-15/kak_stat_uspeshnym_pisatelem_instrukciya_ot_kritika_otkryvshego_alekseya_ivanova

„Dacă autorul vrea faimă mare și bani mari...”

Cum să devii un scriitor de succes. Instrucțiuni de la criticul care l-a descoperit pe Alexey Ivanov

„Existența unui scriitor este extrem de problematică. Este în competiție cu tot ce s-a scris înainte, cu toate fluxurile informaționale moderne, cu alte forme de agrement. Prin urmare, orice modalitate de a te forța să citești, de a te forța să auzi că un astfel de scriitor există, este deja un mare succes”, s-a luminat Alexander Gavrilov, critic literar și redactor, prezentator TV și radio și organizator cultural, celebru, în special, la o prelegere la librăria Piotrovsky (Centrul Elțin), pentru că a descoperit vedeta scriitorului Alexei Ivanov. La sfârșitul prelegerii, l-am întrebat mai detaliat pe Alexander Feliksovich: cum să devii un scriitor faimos și de succes astăzi și în viitorul apropiat?

„Vânzătorii și agenții de securitate au trecut aproape în totalitate la video și nu au citit aproape nimic.”

— Alexander Feliksovich, să vorbim despre viitorul scrisului, iar viitorul este la distanță. În prelegerile tale atragi atenția asupra faptului că un text electronic, care nu este identic cu o lucrare clasică, terminată, este în continuă schimbare. Înseamnă aceasta că importanța autorului original al textului original este diminuată? Că textul original poate fi editat de oricine și, poate, se dovedește a avea și mai mult succes decât autorul demiurgului?

- Până acum european și chiar legea rusă conceput pentru a proteja, proteja și sprijini autorul. Și sunt convins că, ca și până acum, numărul de autori și consumatori pasivi din orice gen de povestire și pe orice canal de distribuție va varia de multe ori.

Anul acesta m-am trezit vizitând muzeul filmului Harry Potter din Londra. Și am văzut o poveste uimitoare. Lumea lui Harry Potter din cărțile lui Rowling este descrisă destul de detaliat, dar acest lucru nu poate fi comparat cu nivelul de detaliu cerut de un film epic: toate aceste portrete în mișcare, cărți pe rafturile bibliotecii și fiecare are ceva scris pe coloana vertebrală și așa mai departe. Acesta, mi se pare, este răspunsul la întrebarea dvs.: Rowling a creat o lume atât de mare, energică, încărcată încât atunci când sute de oameni investesc în dezvoltarea unora dintre domeniile sale, nu își pierde nici integritatea, nici stima de sine, nici proprietatea autorului.

— Acesta este secretul succesului uimitor al lui Rowling, că ea a inventat și descris în detaliu o întreagă realitate autosuficientă?

— Să începem cu faptul că paternitatea de astăzi este asociată cu noi tipuri de interacțiuni și noi tipuri de texte. Tipul de carte și autor de carte care a făcut Europa atât de puternică din punct de vedere cultural și de expansivă așa cum a fost până la sfârșitul secolului al XX-lea apare într-un moment anume - când Socrate îi spune studentului său: nu este nevoie să scrieți nimic, trebuie să vă amintiți. ; Dacă o persoană scrie, nu își va aminti lucruri importante, nu își va antrena memoria și o va pierde treptat. Celălalt elev al său, Platon, pare să stea în apropiere și, neascultând profesorului, scrie acest dialog. Platon ne-a păstrat aceste cuvinte ale lui Socrate și le-a trimis să călătorească în timp. Din acest moment a început utilizarea cărților în Europa ca tehnologie de încapsulare a sensului și de a-l duce neschimbat în timp. De asemenea, știm foarte bine când se termină această eră - când apare YouTube, când toți cei care au nevoie de ceva vorbire orală- educațional, distractiv și așa mai departe - îl puteți solicita exact și îl puteți vedea neschimbat, nu în repovestirea cuiva, dar fără „proxenet”, capturat direct.

— Ce schimbă acest lucru în mod fundamental?

- De pe vremea lui Platon și pentru o perioadă foarte lungă, cartea a avut un monopol absolut asupra existenței de-a lungul timpului, existând doar două tipuri de autori care au rămas de-a lungul secolelor - scriitorii și artiștii. Dar acum totul se schimbă, de vreme ce imaginile în mișcare iau acest monopol din carte, ocupând tot mai multe teritorii noi, cucerind sfera reeducației și devenind în general baza viitorului tezaur cultural.

Câteva lucruri amuzante în urmă cu jumătate de secol, o persoană sovietică era considerată cea care știa cine sunt Pavka Korchagin și Bazarov (ultimul exemplu, după părerea mea, este deosebit de amuzant, pentru că „Părinți și fii” este unul dintre cele mai proaste texte ale lui Turgheniev, este nu este necesar pentru altceva decât pentru a arăta cât de democratic și iubitor de oameni a fost Turgheniev, care se presupune că anticipează Revoluția din octombrie). În zilele noastre, o persoană aparținând culturii europene mai mari este mai probabil să știe cine este Han Solo din Războiul Stelelor decât să cunoască personajele [scriitorului] Philip Pullman, care nu au fost incluse în adaptarea cinematografică a romanului său Telescopul de chihlimbar. Astăzi, serialele au același rol și funcționează exact în același mod ca romanele în secolul al XIX-lea. Acesta este același tip de comportament cultural atunci când oamenii se adună în sufragerie, stau în cerc, deschid o carte sau o revistă și citesc următorul capitol din povestea lui Dickens despre Mica Dorrit. Astăzi, acest tip de comportament este de neimaginat în raport cu textul: cine va asculta lectura orală? Dar adunarea în jurul imaginilor în mișcare și a unei serii este bine. Vom continua să urmărim filme care devin narațiuni în franciză, revenind iar și iar în lumile pe care le iubim, dar prin imagini în mișcare.

Scriitorul Igor Sakhnovsky - despre noul său roman și problema ineradicabilă a Rusiei

Vedem că lectura serioasă, minuțioasă, citirea unor cantități mari de text cu analiză intelectuală și emoțională, concurează atât cu fluxul de imagini în mișcare, care mănâncă teritoriul cărții, cât și cu fluxul de noi forme de petrecere a timpului liber. În Rusia, segmentul lecturii de divertisment de masă, al poveștilor polițiste și al science fiction-ului, care până de curând ocupa o mare parte a lecturii artistice, este în scădere rapidă. Consumatorul care dorea doar povești distractive a început să vizioneze videoclipuri care au fost mult îmbunătățite și făcute accesibile. Vânzătorii și agenții de securitate au trecut aproape în totalitate la video și nu au citit aproape deloc. Ce este mai ușor: să citești o carte sau să vizionezi imagini în mișcare? Ce este mai interesant - să citești o carte sau să mergi într-o cameră de căutare cu prietenii? Tocmai asta explică, din punctul meu de vedere, defalcarea actuală în tipuri, tehnologii și volume de lectură. Cei pentru care cartea nu este doar și nu doar agrement au rămas fideli cărții.

Prin urmare, autorul, dacă vrea mare faimă și bani mari, trebuie să fie pregătit să creeze nu doar o operă literară, ci Lumea mare, care poate fi reprezentat ca opere literare, și alte forme de a povesti despre această lume. Și este bine dacă există câteva sute de oameni, dintre care unii vor construi decorul pentru adaptarea filmului, iar alții vor scrie fan fiction, stând în podul adolescenței într-o noapte înfundată.

„Astăzi, serialele îndeplinesc același rol și funcționează exact în același mod ca și romanele în secolul al XIX-lea. Acesta este același tip de comportament cultural atunci când oamenii se adună într-o sufragerie, stau în cerc, deschid o carte sau o revistă și citesc următorul capitol din povestea lui Dickens despre Mica Dorrit.”

— Adică scriitorul devine și mai mult un marketer, un specialist în promovarea lucrărilor sale, un decorator, un showman, până la urmă. Drept urmare, are din ce în ce mai puțin timp să scrie efectiv?

— Știi, sunt constant criticat pentru faptul că vorbesc despre toate schimbările din cultură într-un mod non-tragic. Ce să fac, nu-mi place acest mod: ce săraci suntem, de ce nu am murit încă! Văd situația astfel: autorul are posibilitatea de a influența direct ceea ce se întâmplă cu textele sale. Există un scriitor american atât de interesant, Hugh Howie, care a publicat mai întâi o serie de thrillere și povestiri polițiste cu cele mai bune vânzări la o editură mare, iar apoi, după ce s-a uitat la ce făcea editura, s-a enervat și și-a deschis al lui. Mai mult, a creat site-ul „Câștiguri ale autorului”, susține cursuri de master pe parcurs și publică o analiză a situației de pe piața vânzărilor de cărți din America și din lume. Se întâmplă că Howie este un marketer talentat și un scriitor destul de decent.

Dacă totul este atât de uimitor de împletit, autorul are ocazia să facă totul el însuși. Dacă nu este împletit, nu trebuie să o faci, dar în același timp să-ți amintești ce nu ai făcut. Acum vreo 20 de ani, autorul spunea: cartea mea este nepopulară pentru că editorii sunt idioți: nu au arătat-o ​​nimănui, nu au publicat citate în presă, nu au ajuns la o înțelegere cu criticii, nu au pus eu la radio... Astăzi trebuie să recunoască: încă nu am citat cartea lui pe rețelele de socializare, nu am postat fragmente din ea pe Amazon și așa mai departe. Mai poate un scriitor să nu facă toate acestea? Desigur că se poate. Dar dacă mai devreme s-a crezut că ar trebui să se ocupe doar de literatură, și atunci s-ar putea să aibă sau nu noroc cu o editură (sunt multe exemple când un scriitor a avut ghinion la prima editură, dar a avut noroc cu a doua sau în al treilea rând), atunci astăzi alegerea autorului este dacă să studiezi sau nu să-ți promovezi cartea.

„Este puțin mai ușor pentru un scriitor începător decât pentru colegul său în urmă cu cincizeci de ani.”

— Astăzi oricine poate deveni scriitor: nu trebuie să absolvi Institutul Literar Gorki sau să devii membru al Uniunii Scriitorilor...

- Și nu a fost niciodată necesar. Homer s-a descurcat fără nici unul. Și Dostoievski a reușit cumva.

-...Ai legături în cercul editorilor și al criticilor. Pentru a fi la cerere, „este suficient” să ai un gadget și acces la internet și să fii talentat sau norocos. Astăzi, este mai greu ca un diamant să strălucească de sub o grămadă de gunoi de grajd sau, dimpotrivă, cererea de măiestrie adevărată - un complot amețitor, o compoziție complexă, stil elegant și așa mai departe - devine mai puternică?

— Este mai greu pentru un scriitor „adult”. În primul rând, pentru că până de curând masa lecturii a fost strict împărțită în bestselleruri și lansări noi - asta este ceea ce poți vedea într-o librărie decentă, în clasice largi - asta este ceea ce poți obține în bibliotecă și pentru orice altceva. - aceasta este o arhivă uriașă de depozitare, ceva ce poate fi solicitat prin împrumut interbibliotecar, astfel încât în ​​trei săptămâni să vă fie livrat de la Hamburg călare. Astăzi, pe măsură ce norul global de informații se formează și biblioteca se mută acolo, accesul la literatura din anii trecuți a devenit rapid mai simplu și mai rapid. Nu este nevoie să mergeți la bibliotecă - doar faceți clic pe aplicația de pe telefon. Aceasta înseamnă că scriitorul modern se află într-un mediu mult mai competitiv. În fiecare zi, ca tip nou cărțile și lectura își extinde prezența, devine mai greu pentru oricine vrea să scrie și să publice textul.

De ce este puțin mai ușor pentru un scriitor începător decât pentru colegul său de acum cincizeci de ani? Când începe scriitorul, este într-o stare aproape de disperare: va auzi cineva ce spun?! Astăzi, el poate obține imediat acces, dacă nu la întreaga gamă de cititori, atunci la cititori interesați tocmai de tipul de literatură care este interesant și important pentru el. Relativ vorbind, în cadrul aceluiași gen fantasy, unii oameni îl iubesc pe Roger Zelazny, în timp ce alții îl iubesc pe William Gibson. Cei care se delectează cu Remarque nu o pot suporta pe Celine și invers.

— Se aprofundează segmentarea cititorilor?

— Segmentarea a avut loc întotdeauna. Diferența cu vremurile anterioare este că până de curând se credea că există un cititor omnivor. Și apoi, într-o zi, fiind unul dintre creatori și de câțiva ani director de program al Festivalului Cărții de la Moscova, am petrecut câteva ore urmărind comportamentul de consum al cumpărătorilor de cărți din marea librărie din Moscova de pe Tverskaya timp de câteva zile. Și a fost șocat. Aceeași persoană se comportă complet diferit în departamentul de ficțiune și în departamentul de literatură de afaceri. În primul caz, el reacționează serios la preț, dar cumpără mult, are puțină încredere în autorități și amână evaluarea lucrării până când o citește: dă-mi cea mai recentă ficțiune științifico-fantastică (sau toate cele mai recente povestiri polițiste) și apoi eu Voi afla care sunt bune. În departamentul de literatură de afaceri, aceeași persoană începe să aibă mare încredere în autorități și presă („Am citit în ziarul Kommersant că această carte despre marketing este mai bună decât orice a apărut înainte”), are o atitudine fundamental diferită față de preț, este gata să plătească bani decenti, Deoarece îi consideră o investiție în recalificare, cumpără puține cărți pentru că trebuie citite încet și coroziv. Într-o singură persoană există oameni complet diferiți, cititori diferiți și strategii de lectură diferite.

Și serviciile de rețea precum Facebook, VKontakte, LiveJournal permit scriitorului să vorbească nu cu întreaga populație de cititori, ci cu un eșantion. Uneori, acest lucru este distructiv, deoarece mai devreme, când o conversație despre orice carte începea cu critici aspre, tânărul autor, înainte de a se prezenta în fața „judecătorilor răi”, și-a șlefuit declarația pentru foarte mult timp, sperând să se exprime în așa fel încât ar intelege, sa scrie in asa fel incat sa nu gaseasca vina. Astăzi, „lovituri” sociale ușoare pe rețelele de socializare („Bravo, a scris o carte!”) îi împing pe mulți debutanți, să spunem, la o tensiune insuficientă în pregătirea textului. Acest lucru, apropo, se aplică și scriitorilor maturi care și-au primit deja audiența, „locurile” și încurajarea din partea acestuia. Regretatul Pelevin nici nu mai scrie cu picioarele, ci isi bate coada pe tastatura calculatorului, si trimite la editura tot ce iese.

— În prelegerile tale vorbești despre personalizarea literaturii moderne, adaptarea ei la nevoile consumatorului. Se va dezvolta această calitate? Va satisface literatura din ce în ce mai mult în primul rând nevoile actuale, chiar imediate ale publicului și va aduce beneficii practice cititorilor?

— Cert este că, pe lângă situația unei cărți care își schimbă suportul principal (și acesta este întotdeauna un eveniment foarte mare în viața societății), pe lângă pierderea funcției de monopol a scrisorilor de a transmite informații neschimbate prin secolele, pe lângă apariția lumii imaginilor în mișcare, există un alt proces cu aceleași semnificații. Doar că, din moment ce se întâmplă de multă vreme, aproximativ de la începutul secolului al XX-lea, îl observăm mai rar și ne gândim la asta. Vorbesc despre masificarea culturii - despre care Ortega y Gasset a scris în celebrul său eseu „Revolta maselor” și Korney Chukovsky - în critica literară pre-revoluționară. Apoi nu a făcut niciodată reclamă pentru această jurnalism, pentru a nu le aminti sovieticilor de colaborarea sa cu presa socialistă revoluționară, dar au fost considerații de o subtilitate și profunzime uimitoare.

Korney Ivanovici vorbește destul de mult despre faptul că consumatorul de masă cere o cultură complet diferită de cea cu care suntem obișnuiți (Uniunea Sovietică a încercat să păstreze tipul elitist de consum cultural, așa că „noi” putem fi folosiți și astăzi) . Cultura europeană de la începutul ei până la mijlocul secolului al XX-lea a fost concepută pentru un cerc foarte restrâns de oameni, foarte educați și foarte izolați de cea mai mare parte a concetățenilor lor. De la începutul secolului XX, din momentul în care muncitorul din fabrică devine numeric principalul tip de locuitor al orașului și principalul consumator de cultură, acesta este nevoit să se schimbe.

Și când exclamăm: „Cum așa! Lucrările care au definit limbajul epocilor și sunt capabile să-și schimbe viziunea asupra vieții se găsesc în umbră, umbrite de meșteșuguri nesemnificative!” - atunci pierdem din vedere faptul că așa a fost întotdeauna. Bulgarin a fost un autor mult mai difuzat decât Pușkin, Ivan Vyzhigin a fost o carte mult mai difuzată decât Boris Godunov. Adevărat, atunci erau cel puțin comparabile în influența lor asupra cititorilor, dar astăzi lectura confortabilă, un spectacol confortabil umple spații uriașe, iar lectura-munca, vizionarea filmelor ca muncă de dragul dezvoltării, îmbogățirii spirituale și intelectuale sunt din ce în ce mai acoperite de umbra acestui imens colos al consumului cultural de masă.

— Clasicul devine un depozit „mort”?

- Absolut. Clasicii sunt venerati, dar nu cititi. Am doi prieteni „fără scrupule” care odată, de ziua lui Pușkin, au ieșit pe Arbat vizavi de apartamentul său-muzeu și au citit cu voce tare poeziile lui Lermontov. Este remarcabil că niciun ascultător nu s-a îndoit de ceea ce se întâmplă. Iar unul dintre trecători, după ce a ascultat mai multe poezii, a pocnit din buze și a spus: „Nu, Pușkin este încă plictisitor. Îmi place mai mult Lermontov.” Adică, ideea nu este doar că le venerăm fără să le citim, ci că există câteva imagini ale acestora care funcționează în afara textelor. Si ce? Este bine? Prost. Avem o altă cultură? Nu, și pentru mult timp. Aceasta este o situație în urmă cu aproape un secol.

— Mai multe despre problema personalizării. Dacă gândim logic, va scrie un scriitor din viitorul apropiat la ordinea publicului său?

- Nu mai mult decât acum. Acest lucru se întâmplă adesea în timpul tranziției lumii cărților la Internet: credem că aceasta este tehnologia de mâine, dar este deja aici, literalmente sub picioarele noastre. Marea majoritate a scriitorilor comunică deja destul de energic cu cititorii lor pe Internet. Exemple: Oleg Divov, Serghei Lukyanenko, Neil Gaiman, Neil Stevenson, Frederick Beigbeder. Web-ul, cu răspunsul său instantaneu al cititorului, sentimentul său constant de contact cu publicul, a schimbat practicile de scriere și a permis într-o mare măsură efectuați teste de limbaj, intrigi, caracter virtual online. Autor al cărții „Orfanitate imaginară. Kharms și Khlebnikov în contextul modernismului european”, și scrie la comandă de la publicul său, totuși, aceștia sunt cei trei oameni care au citit cartea chiar înainte de a începe circulația ei.

„Cartea a atins starea de idee platoniciană absolută, este un exemplu etern”

— Alexander Feliksovich, tot ce spui este adevărat în cazul în care gadgetul devine mai accesibil decât hârtia...

„Chiar dacă ne uităm la țările sărace, vom descoperi că gadgeturile sunt deja semnificativ mai ieftine și mai accesibile. Cel mai recent studiu UNESCO arată o creștere exponențială a lecturii pe continentul african, întrucât unele organizații caritabile donează smartphone-uri copiilor africani. Și aceasta este singura carte - în casă, sat, savană - care este disponibilă copilului.

- Sunt un milion de cărți deodată!

- Absolut corect. Prin urmare, nu am senzația că resursele financiare sunt factorul limitativ.

Vedem acum o trecere de la un tip de lectură la altul, ca în cazul trecerii de la papirus la pergament, de la sul la codex, de la manuscris la dactilografiat. În perioada de tranziție, devine clar cât de mult înseamnă ritualurile în materie de lectură, cât de mult determină ele. Întinderea cu o carte bună sub o pătură caldă în carouri și, ascultând picăturile de ploaie, citirea despre dragostea frumoasă este un ritual gata făcut pe care îl putem lua din cultură și ne „îmbrăcăm” noi înșine. Acum, în timpul trecerii la un nou tip de lectură, ritualurile sale nu sunt încă gata. Când comunic cu oameni care citesc mult electronic, prima întrebare care se pune mereu, fără excepție: cum să mă deconectez de la fluxul de informații? Nici măcar nu avem această abilitate. O carte este un fel de răsfăț: dacă oamenii văd o carte deschisă în mâinile mele, înțeleg că nu ar trebui să mă deranjeze. Și dacă am un smartphone în mână, cine știe - fie sunt „Google” niște lucruri stupide, fie navighează pe Facebook, fie citesc de fapt o carte.

„Numărul persoanelor care dedică din ce în ce mai mult timp lecturii electronice va crește nu din cauza ieftinității dispozitivelor, ci datorită instituirii ritualurilor. Relativ vorbind: când îmi pun o pălărie roșie și iau un smartphone, înseamnă că citesc o carte, fugi de mine.”

— Manipularea unui smartphone nu este percepută ca o activitate intelectuală serioasă?

- Da, și pentru cei din jurul meu nu este clar dacă ar trebui să mă lase în pace în acest moment? Nu este un fapt. Prin urmare, cred că numărul persoanelor care practică lectura electronică și îi dedică din ce în ce mai mult timp va crește nu din cauza ieftinității dispozitivelor, ci datorită instituirii unor practici și ritualuri de lectură. Relativ vorbind: când îmi pun o pălărie roșie și iau un smartphone, înseamnă că citesc o carte, fugi de mine.

Al doilea punct important are legătură cu situația socială în care ne aflăm împreună cu partea europeană a umanității, diferită de cititorii, să zicem, din India și China, unde, de altfel, lectura publicațiilor pe hârtie și lectura în general crește la un ritm destul de rapid. Cert este că acestea sunt singurele teritorii mari în care mase mari de oameni trec în prezent de la sărăcie la sărăcie, de la muncă agricolă la muncă industrială. Și o astfel de avansare este întotdeauna însoțită de o creștere a lecturii (amintiți-vă pe Vseobuch), în special citirea „pe hârtie”, deoarece implică mai mult control și angajament.

Deci, noi, la rândul nostru (și aceasta este confirmarea faptului că Rusia face parte din lumea care unește Europa și America de Nord), vedem că cel mai important limitator, limitând strict lectura, este lipsa nu de finanțe, ci de timp. Astăzi puteți accesa toată literatura de la sumerieni până la scriitorii moderni nord-africani. Îl vei citi? Nu. Trăim într-o stare de supraîncărcare monstruoasă de informații. Dar mai avem un singur cap, mai sunt 24 de ore într-o zi, iar asta este teribil de ofensator. Încă o dată, când visul unei persoane s-a împlinit, el nu era pregătit pentru el; era „cea mai slabă verigă” a întregului lanț informațional.

— La sfârșitul anilor ’80, în anii ’90, în timpul perestroikei și imediat după ea, am fost bombardați și cu un flux rapid de informații pe care guvernul sovietic le-a ascuns toți cu 70 de ani înainte. Și nimic, nu numai că au supraviețuit, dar au fost și fericiți...

- Da, a fost util și bun. Ne amintim de situația de deficit informațional din anii sovietici. Fie ai „obținut” volumul albastru al lui Tsvetaeva pentru mulți bani, fie nu o ai pe Tsvetaeva. Fie ai smuls o foaie de vinil de Albinoni, fie nu asculți Albinoni, ci asculți melodia „Valenki”. Sfarsitul povestii. Iar anii 90 au fost o sărbătoare pentru mine ca cititor; am citit cărți la care nu am visat niciodată.

Artista de acțiune Olya Kroytor - despre singurătate, conversații cu publicul și invidia anilor 90

Doar literatura modernă a avut de suferit: bietul „Pupkin” tocmai își scrisese romanul de debut „Cum ne jucam în cutia de nisip”, dar s-a dovedit că nu avea unde să se potrivească între Pilnyak, Nabokov, Platonov, Orwell și Huxley. Pentru comunitatea scriitorilor, această dată a fost atât de competitivă, dureroasă și greu de suportat, încât Premiul pentru Debut, inventat de Dmitri Lipskerov pentru tinerii scriitori ruși, a venit la momentul potrivit. Când l-am întrebat: „Dima, de ce faci asta?” - Lipskerov, un bărbat, trebuie spus, este sumbru și nu este remarcat în filantropia excesivă (ceea ce este evident în romanele sale, iar în comunicarea personală este primul care atrage atenția), a răspuns extrem de serios: „Mi-e frică de fiind reprezentant ultima generatie Scriitori ruși, vreau să fie următoarea generație de scriitori ruși.” Și premiul i-a susținut pe mulți.

— Cum se vor schimba, având în vedere volumul de informații, cartea în sine și volumul ei? Va deveni ea mai mică, mai slabă?

— Atât teoreticienii cărților, cât și editorii practicieni și-au pus această întrebare de mult timp. Premisa de bază a fost că e-book-ul va da viață unor forme literare foarte mici - miniatura, nuvela, narațiunea scurtă non-ficțiune de tipul „cum funcționează”. Dar practica a arătat: nu, oamenii, răsfoind micropaginile de pe ecran, citesc texte uriașe în bucăți minuscule. S-a dovedit că cititorii vor să rămână în interiorul spațiului narativ pe care au ajuns să-l iubească de mult timp, nu vor să-l părăsească, să-și reinvestească atenția lecturii și timpul necesar pentru a se instala în lumea carte și și-l însuși.

Vă rugăm să rețineți: în În ultima vreme Discuția principală este provocată de astfel de bestselleruri, nu doar americane, precum „Clideiul” de Donna Tartt sau „O mică viață” de Hanya Yanagihara, dar și ale noastre - „Furcă” și „Tobol” de Alexei Ivanov, romane de Mihail. Shishkin, „The House in Which” de Mariam Petrosyan, principalul bestseller pentru adolescenți din ultima vreme. Toate sunt mari, 700-800 de pagini este standardul. EBook a eliminat o cu totul altă limitare: aceasta nu este o carte mică, ci una ușoară. Este greu să transporti o carte de 800 de pagini, dar un iPhone cu această carte descărcată este mult mai convenabil de transportat.

„O carte electronică nu este o carte mică, ci una ușoară. Este greu să duci o carte de 800 de pagini, dar un iPhone cu această carte descărcată în ea este mult mai convenabil de transportat.”

— Încă o îndoială finală. Crezi că electronicele sunt mai fiabile decât hârtia? Gadgetul are nevoie de acces la electricitate, internet, componente, este fragil și ușor de spart. Și nu vei sparge hârtia.

— Răspunsul la întrebare este Rețeaua. Textele pe care le citim pe dispozitivele terminale - smartphone-uri, tablete, desktop-uri și așa mai departe - nu se află în interiorul acestor mici lucruri. Amintiți-vă, Carlson nu putea înțelege cum a intrat o femeie atât de mare într-o cutie atât de mică. Nu era nicio mătușă în cutie și acest lucru este important de reținut. Cartea a ajuns în starea unei idei platonice absolute. Acesta este un model etern care este imprimat atâta timp cât avem nevoie de el. După ce am citit ceva de Dostoievski și am spart telefonul de furie, noi, treziți, vom continua să citim pe computer, exact de pe aceeași pagină.

Rețeaua este mult mai rezistentă decât credeam noi. Și dacă norul global de informații se prăbușește brusc, atunci indisponibilitatea cărților electronice va fi cea mai mică dintre problemele noastre. Mașinile se vor opri, avioanele vor cădea, telefoanele vor tace și abia după aceea ne vom gândi: ce să citim? Și, desigur, vom găsi cărți vechi de hârtie bune. Să sperăm că nu se vor epuiza până atunci.

Mulțumim librăriei Piotrovsky și personal lui Mikhail Maltsev pentru organizarea interviului.

știri rusești

10 principali scriitori ai Rusiei moderne

Când vine vorba de literatura modernă, cititorul își formează adesea cercul de lectură pe baza evaluărilor existente. Dar fiecare nișă a pieței cărții își are liderii săi și niciunul dintre ei nu este o autoritate literară absolută. Am decis să ținem un fel de campionat rus în rândul scriitorilor. Dintr-un grup de 50 de scriitori diferiți – de la autori de bestseller-uri la iubiți ai criticii intelectuale – am găsit 10 campioni prin niște calcule complexe. Aceștia sunt scriitori care transmit acele ideologii care sunt solicitate de majoritatea cititorilor și, prin urmare, sunt importante astăzi pentru întreaga țară.

1 loc

Victor Pelevin

Pentru ce l-ai luat?
Pentru descifrarea minuțioasă și consecventă a prezentului și explicarea vieții noii Rusii prin absurd și metafizică.

Cum o face
De la primele sale povestiri, publicate la sfârșitul anilor 1980, Pelevin a făcut același lucru: radiografierea societății sale contemporane, dezvăluind fundalul „adevărat” al oricăror evenimente din istoria modernă a Rusiei.

El pare să ne ofere o altă Rusia - un imperiu metafizic, magic, absurd, în care „vârcolacii în uniformă” se transformă în adevărați oameni lup („Cartea Sacră a vârcolacului”), cadeții de la Școala de zbor Maresyev li se ampută picioarele ( „Omon Ra”), în loc de politicieni adevărați, țara este guvernată de oameni de PR prin personaje digitale de la TV („Generația „P”), iar uleiul apare pentru că craniul unei vaci pestrițe plânge lacrimi adevărate pentru soarta amară a Forțele de securitate ruse („Cartea Sacră a vârcolacului”). În același timp, portretul lui Pelevin al Rusiei este aproape întotdeauna precis din punct de vedere fotografic: în „Chapaev and Emptiness” (1996) a oferit un instantaneu al anilor 90 cu „noii ruși” și moda kitsch pentru ezoterismul oriental, în „Generația „P” ” (1999) a prezis viitorul regat al PR și dureroasa căutare a unei idei naționale, pe care am început-o în anii 2000.

Pelevin este cel mai căutat scriitor din țara noastră, unde spiritul de conspirație este încă puternic și mulți sunt încrezători că autoritățile le ascund totul, dar nimeni nu știe exact ce și cum.

Puncte

• Premii - 3(„Bestseller național”, 2004, „DPP NN” - 300 de mii de ruble).
• Mărturisire experți -5 (Importanța lui Pelevin pentru cultura modernă este recunoscută chiar și de criticii săi consecvenți).
• Circulații - 5(de la mijlocul anilor 2000, tirajul de pornire al noilor sale cărți este de aproximativ 200 de mii de exemplare).
• Prezența fanilor - 5(nebunia colectivă din jurul lui Pelevin există de aproximativ 15 ani; în 1999, a avut loc chiar și un miting al fanilor săi la Moscova).
• Publicitate - 3(ignoră presa, acordă unul sau două interviuri pe an, dar este încă unul dintre cei mai importanți producatori de știri culturale).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmul „Generația „P”” va fi lansat în februarie 2010).
• Reputație - 5(nimeni nu-i cunoaste opiniile politice; oamenii de diferite opinii gasesc confirmarea ipotezelor si presupunerilor lor in proza ​​lui).
• Total 31

locul 2

Lyudmila Ulitskaya

Pentru ce l-ai luat?
Pentru a afirma adevărul simplu că omul modern nu este în esență atât de rău.

Cum o face ea
Ulitskaya este cel mai interesată de oameni. În acest sens este unic. Atenția ei nu se concentrează pe modă, nu pe politica actuală, nu pe surprizele istoriei, ci pe oameni, contemporanii noștri cu neajunsurile, virtuțile, păcatele, talentele, credința și necredința lor. Ea simte simpatie sinceră pentru eroii ei - ceva de genul personaj principal romanul „Cu sinceritate al tău Shurik” simte simpatie pentru toate femeile de pe calea lui.

Până în 2006, Ulitskaya a descris oameni simpli, uneori chiar medii, arătând diferite fațete ale personajelor lor. Și apoi, din același material, a creat un „supraom” - traducătorul Daniel Stein din romanul cu același nume, care și-a stabilit scopul vieții ca fiind nimic mai puțin decât reconcilierea diferitelor națiuni și religii.

Puncte

• Premii - 5(„Russian Booker”, 2001, „Cazul lui Kukotsky” - 300 de mii de ruble; „Big Book”, 2007, „Daniel Stein, traducător” - 3 milioane de ruble).
• Recunoașterea experților - 5(Ulitskaya este iubită de critici de tot felul).
• Circulații - 5(„Daniel Stein, traducător” - peste 400 de mii de exemplare).
• Disponibilitatea ventilatoarelor - 1(Romanele lui Ulitskaya, de regulă, sunt despre experiențe prea intime, așa că fanii ei tac de obicei și își ascund sentimentele).
• Publicitate - 3(nu-i place publicitatea, desi da periodic interviuri).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmul „Cazul lui Kukotsky” (2005) bazat pe cartea cu același nume).
• Reputație - 5(aleasă de Ulitskaya tema umană se dovedește a fi o cheie universală pentru inimile unei largi varietăți de cititori de toate grupele de vârstă și uneori de opinii opuse).
• Total 29

locul 3

Leonid Yuzefovici

Pentru ce l-ai luat?
Pentru a explica prezentul nostru prin trecut și trecutul nostru prin prezent.

Cum o face
Yuzefovich scrie thrillere istorice și în poveste adevarata găsește povești mai bogate și mai interesante decât orice ficțiune. Cărțile sale includ o conspirație esperantistă în Urali în timpul războiului civil; un prinț mongol care încearcă să-și vândă sufletul diavolului; Impostor rus rătăcind prin Europa în secolul al XVII-lea. Toate acestea sunt un hibrid de realitate istorică și mituri, care se dovedește a fi relevant de fiecare dată și ajută cititorul să înțeleagă evenimentele de astăzi. Iuzefovici nu susține nicăieri că istoria este ciclică, dar, în același timp, de exemplu, Timpul problemelor din romanul său „Macarale și pitici” amintește izbitor de anii 90 din Rusia și de problemele poliției din Imperiul Rus sfârșitul secolului al XIX-lea sunt foarte asemănătoare cu cele pe care le rezolvă astăzi „polițiștii”. Se pare că am trecut deja prin toate acestea, dar nu am tras nicio concluzie.

Puncte

• Premii - 5(„Bestseller național”, 2001, „Prințul vântului” - 300 de mii de ruble; „Cartea mare”, 2009, „Macarale și pitici” - 3 milioane de ruble).
• Recunoașterea experților - 5(aprobarea unanimă din partea aproape tuturor criticilor).
• Circulații - 3(mai puțin de 100 de mii de exemplare).
• Disponibilitatea ventilatoarelor - 1(Cărțile lui Yuzefovici nu au dat naștere unei mișcări de fani ca atare; el cere cititorului să gândească și să analizeze faptele, iar publicul de masă nu este întotdeauna pregătit pentru asta).
• Publicitate - 3(nu se străduiește să devină o persoană publică, ci comunică cu presa).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmul „Detectivul poliției din Sankt Petersburg” (1991) bazat pe povestea „Situația din Balcani”; serialul „Cazarosa” (2005) după romanul „Espero Club”; seria TV „Detective Putilin” ( 2007) bazat pe romanele „Costumul Arlechin”, „Casa Întâlnirilor”, „Prințul vântului”).
• Reputație - 5(provoacă respect în diferite tabere politice - cu prudență și atenție în declarații).
• Total 27

locul 4

Vladimir Makanin

Pentru ce l-ai luat?
Pentru o analiză detaliată și nemiloasă a celor mai dureroase și stringente probleme sociale.

Cum o face
Makanin își păstrează propria cronică a vieții rusești, înregistrând și analizând componente atât de importante precum soarta intelectualității („Underground, sau Eroul timpului nostru”) sau războiul din Caucaz („Prizonierul Caucazului” și „Asan”). .

Makanin funcționează ca o oglindă a realității rusești cu un efect de mărire multiplă. Acest lucru nu înseamnă că arată ceva care nu există, dar nu tuturor le plac pozele lui - la fel de puțini oameni ar putea să-și placă reflectarea propriei fețe cu toți porii și acneea ei. La șase luni după ce i s-a decernat Premiul pentru Cartea Mare, romanul Asan a primit titlul de „cea mai proastă carte a anului” pe internet: acest lucru s-a întâmplat prin eforturile veteranilor războaielor cecene, care au fost complet jigniți de scriitor.

Makanin este uneori acuzat de „provocări ieftine”. Ieftin sau nu, „provocarea” este o definiție exactă: scriitorul alege cele mai dificile subiecte pentru societate și își prezintă cercetările cititorului. Și atunci toată lumea este liberă fie să fie indignată că totul este atât de rău la noi, fie să admire cât de priceput arată scriitorul că totul este atât de rău la noi.

Puncte

• Premii - 5(„Russian Booker”, 1993, „O masă acoperită cu pânză și cu un decantor în mijloc” - 10 mii de dolari; „Big Book”, 2008, „Asan” - 3 milioane de ruble).
• Recunoașterea experților - 4(criticii cu minte liberală îl apreciază pe Makanin pentru „adevărul vieții” său; patrioții sunt indignați și îl acuză pe scriitor că denaturează faptele istorice).
• Circulații - 5(la sfârșitul erei sovietice, Makanin a fost publicat în mii de exemplare).
• Disponibilitatea ventilatoarelor - 1(Makanin nu și-a dobândit niciun fan ca atare, există doar cititori fideli).
• Publicitate - 3(nu caută publicitate, dar oferă interviuri din când în când).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmul „Heads and Tails” (1995) bazat pe povestea „În prima suflare”; film „Prisoner” (2008) bazat pe povestea „Prisoner of the Caucaus”).
• Reputație - 4(dintre liberali se bucura de autoritate absoluta; pentru partea conservator-patriotica a societatii este un mincinos si un provocator).
• Total 27

locul 5-7

Alexandru Kabakov

Pentru ce l-ai luat?
Pentru o reflectare fidelă a fricii noastre de viitor.

Cum o face
Kabakov a reușit să surprindă spiritul vremurilor la sfârșitul anilor 80, când a scris povestea „Defectorul” - o distopie care a surprins presimțirea care atârna atunci în aer. război civil. Pentru prima dată istoria sovietică viitorul a început să sperie masele largi, iar Kabakov a verbalizat teama care era populară în acei ani: tirajul total al publicațiilor oficiale depășea numai 200 de mii de exemplare.

La 20 de ani după Defector, Kabakov a scris din nou un roman distopic, Fugitorul, care are loc în 1917, în ultimele luni ale Rusiei pre-sovietice. S-ar părea că acestea sunt lucruri din trecut, de ce să-ți fie frică de ele? Dar evenimentele din 1917 se dovedesc a fi foarte asemănătoare cu timpul nostru. Și cel mai important, atunci, și acum, și acum 20 de ani, viitorul încă ne sperie. În cultura modernă, Kabakov joacă rolul unui raționor pesimist care își pronunță „memento mori” (amintește-ți moartea) atât în ​​mod adecvat, cât și inadecvat.

Puncte

• Premii - 4(„Cartea mare”, 2006, „Totul poate fi reparat” - 1,5 milioane de ruble).
• Mărturisire experți -4 (provoacă respect, dar nu din partea tuturor; adesea îl certa).
• Circulații - 5(„Defector” - peste 200 de mii de exemplare).
• Disponibilitatea ventilatoarelor - 1(Kabakov nu are fani înfocați).
• Publicitate — 3 (nu se străduiește să devină un personaj public, dar apare adesea în mass-media).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmul „The Defector” (1991) bazat pe povestea cu același nume).
• Reputație - 4(viziunile lui liberal moderat și conservator moderat atrag și resping ambele tabere de critici).
• Total 26

locul 5-7

Serghei Lukyanenko

Pentru ce l-ai luat?
Pentru popularizarea conformismului și a valorilor tradiționale.

Cum o face
La fel ca Pelevin, Lukyanenko arată mecanismele ascunse ale funcționării realității din jurul nostru. În „Ceasuri” și „Ciță” se poate găsi o explicație pentru o varietate de evenimente din viața modernă, de la politice până la cele de zi cu zi. Dar explicațiile pe care le oferă Lukyanenko sunt mult mai simple decât ale lui Pelevin: lumea lui este în stil maniheic, împărțită în bine și rău, alb și negru. Mai mult decât atât, fiecare forță politică tinde să-și vadă adversarii în „întuneric” Day Watch și pe ea însăși în „light” Night Watch.

Adevărat, uneori se dovedește că răul nu este atât de rău, iar binele își folosește pumnii din motive greșite. Dar totuși, pe fundalul postmodernismului social, care în mod fundamental nu distinge binele de rău, proza ​​lui Lukyanenko arată ca o suflare de tradiționalism. El continuă să urmeze linia science-fiction sovietică, familiară tuturor încă din copilărie. Iar personajele lui, în cea mai mare parte, sunt conformiste: chiar și cele mai eroice dintre ele din când în când încetează să mai fie eroice și merg cu fluxul. În acest sens, scriitorul a reușit să surprindă spiritul vremurilor: cititorul de masă al anilor 2000, o persoană din epoca „stabilității”, a acceptat cu bucurie acest conformism, combinat cu opiniile patriotic-conservatoare ale lui Lukyanenko însuși.

Puncte

• Premii - 1(nu a primit).
• Recunoașterea experților - 3(Lukyanenko este singurul scriitor de science fiction despre care scriu în mod regulat critici din afara comunității science fiction. Adevărat, el este rareori lăudat).
• Circulații - 5(un tiraj inițial de 200 de mii de exemplare pentru cărțile lui Lukyanenko este obișnuit).
• Prezența fanilor - 5(Lukyanenko a fost un idol al maselor timp de zece ani buni; jocurile de rol se bazează pe cărțile sale).
• Publicitate — 3 (nu îi place publicitatea, dar apare în public și dă interviuri).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmele „Night Watch” (2004) și „Day Watch” (2006) bazate pe romanele cu același nume; filmul „Aziris Nuna” (2006) bazat pe cartea „Today, Mom!”; alte câteva filme sunt planificate).
• Reputație - 4(este o autoritate pentru un grup mare de adepți ai valorilor tradiționale și a „stabilității”; alții sunt mai degrabă respinsi de opiniile sale).
• Total 26

locul 5-7

Boris Akunin

Pentru ce l-ai luat?
Pentru crearea unui mit evadist despre Epoca de Aur rusă.

Cum o face
Primele romane despre Erast Fandorin au fost dedicate: „Memoriei secolului al XIX-lea, când literatura era mare, credința în progres era nemărginită, iar crimele erau comise și dezvăluite cu har și gust”. La sfârșitul anilor 90, în mijlocul unei revizuiri a istoriei Rusiei din noi poziții ideologice, romancierul Akunin a început să creeze un mit evadativ pentru un cititor „inteligent”, dar nu foarte intelectual - mitul frumoasei Rusii de la sfârșitul anului. secolul al XIX-lea.

Akunin a găsit o eră care, pe de o parte, este bine cunoscută de toată lumea și, pe de altă parte, nu provoacă prea multe controverse. Din limba clasică literatura secolului al XIX-lea secol, familiar tuturor din programa școlară, de la construcțiile elegante ale detectivului și de la bunătatea generală a eroilor, chiar negativi, el a creat lumea ideală a unui evadator, în care se putea scăpa de implicit, războaie în Cecenia, politică și necazuri. la locul de muncă. O întreagă generație de ruși muncitori la birou Akunin a oferit un refugiu sigur din prezent.

Puncte

• Premii - 1(nu a fost nominalizat la un premiu și nu are nicio șansă: premiilor nu le place literatura de divertisment).
• Recunoașterea experților - 3 Criticii („intelectuali” nu-l plac, dar pentru publicațiile glossy el este favorit).
• Circulații - 5(tirajul mediu este de peste 200 de mii de exemplare).
• Prezența fanilor - 5(lumea lui Fandorin, Pelagia și alte personaje Akunin a fost subiectul nebuniei în masă de aproape zece ani).
• Publicitate - 3(nu îi place să apară în presă, dar uneori își amintește de el însuși cu gesturi mediatice strălucitoare: de exemplu, un interviu cu Mihail Hodorkovski în revista Esquire).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice – 5(filmele „Azazel” (2001), „Turkish Gambit” (2004), „Consilier de stat” (2005), precum și serialul TV (2009) „Pelagia and the White Bulldog”).
• Reputație - 4(cunoscut drept un liberal convins, pentru care este apreciat de unii și urât de alții).
• Total 26

locul 8

Dmitri Bykov

Pentru ce l-ai luat?
Pentru capacitatea de a găsi un limbaj comun cu toată lumea - indiferent de convingeri, înclinații politice etc.

Cum o face
Odată au glumit despre Bykov că el, ca și gazul, umple orice spațiu care i-a fost alocat. Găzduiește programe la radio, și până de curând, la televiziune și publică articole, recenzii și rubrici în ziare și reviste de diferite tipuri. El oferă iubitorilor de poezie poezie, iar iubitorilor de proză, de altfel, romane scrise în pârâu tendințele modei a timpului său. Pentru cei cărora nu le place fictiune, există non-ficțiune: biografii ale lui Boris Pasternak și Bulat Okudzhava.

Pentru intelectuali, Bykov pictează un portret al lui Okudzhava ca reprezentant al unei aristocrații sovietice speciale, pentru pesimiști - o distopie înfricoșătoare „Written Off” despre felul în care tot felul de oameni s-au găsit brusc pe liste de rău augur întocmite de cineva din motive necunoscute. Scriitorul universal ideal al erei crizei totale a tuturor ideologiilor.

Puncte

• Premii - 5(„Bestseller național”, 2006, „Boris Pasternak” - 300 de mii de ruble; „Big Book”, 2006, „Boris Pasternak” - 3 milioane de ruble).
• Recunoașterea experților - 4(unii critici nu le place omnivoritatea lui ideologică, dar fiecare nouă carte a lui Bykov devine un eveniment).
• Circulații - 2(nu a fost publicată nicio carte cu un tiraj de peste 50 de mii de exemplare).
• Disponibilitatea ventilatoarelor - 3(există o mișcare de fani și cluburi de fani mici, dar bine organizate).
• Publicitate — 4 (într-un fel sau altul, este prezent constant în mass-media: scrie rubrici în reviste, un program la radio „City-FM” și a găzduit programul de televiziune „Vremechko”).
• Disponibilitatea adaptărilor de film - 1 (deocamdată sunt doar în curs de negociere).
• Reputație - 4(Bykov ar putea fi un scriitor cu autoritate, dar este vătămat de faptul că nu este „mai presus” de orice fel de ideologii, ci, dimpotrivă, este solidar cu oricare dintre ele).
• Total 23

locul 9-10

Evgheniei Grișkoveț

Pentru ce l-ai luat?
Pentru glorificarea bucuriilor vieții și a vieții de zi cu zi a unei persoane moderne simple.

Cum o face
Lenin a susținut că „electronul este la fel de inepuizabil ca atomul”. Evgeny Grishkovets demonstrează că o persoană - și în primul rând viața lui, acțiunile și gândurile zilnice - este la fel de inepuizabilă ca un electron. Poveștile, romanele și piesele sale sunt declarații ale celor mai obișnuite povești, înscrisuri de jurnal, amintiri din anii de tinerețe, școală și universitate, anecdote despre vecini, colegi de călătorie sau cunoștințe întâmplătoare, care sunt intercalate cu reflecții asupra sensului existenței. Cititorii se pot recunoaște cu ușurință în toate poveștile, poveștile și anecdotele enumerate și chiar și reflectarea în lucrările lui Grishkovets este destul de arhetipală.

În același timp, viața unei persoane obișnuite pentru Grishkovets se dovedește a fi fericită: chiar dacă există episoade triste, acestea încă nu pot strica impresia generală strălucitoare. Toate necazurile sunt înecate într-un stil de prezentare dulce și binevoitor și iertător. Grishkovets, ca un povestitor amabil, liniștește generația nevrotică a bătrânilor de 30-40 de ani care au trecut prin mai multe crize.

Puncte

• Premii - 1(nu a primit nimic).
• Recunoașterea experților - 3(criticii îl tratează cu răceală, dar cărțile noi sunt încă revizuite).
• Circulații - 4(V anul trecut tirajul mediu este de peste 100 de mii de exemplare).
• Disponibilitatea ventilatoarelor - 3(există cluburi de fani Grishkovets active).
• Publicitate - 4(apare în presă și la televizor, și-a găzduit propria emisiune TV, dar în cele din urmă a considerat această experiență nereușită).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice - 4(Există multe producții teatrale bazate pe lucrările lui Grishkovets).
• Reputație - 3(nu este o autoritate morală prin alegere, deoarece preferă să nu vorbească deloc public despre probleme globale).
• Total 22

locul 9-10

Aleksey Ivanov

Pentru ce l-ai luat?
Pentru glorificarea provinciei ruse și egalizarea drepturilor sale cu capitalele.

Cum o face
Ivanov a deschis o fereastră către estul Rusiei, dând Permului său un statut semi-sacru. Este posibil ca prin această fereastră să fi venit în Perm Marat Gelman și banii statului pentru cultură.

Nu se poate spune că înainte de Ivanov nimeni nu a scris vreodată despre provincia rusă. De exemplu, Leonid Yuzefovich însuși a trăit mulți ani în Perm, iar acțiunea lui „Kazarosa” are loc în acest oraș. Dar Ivanov a fost cel care a reușit să creeze un mit persistent despre autosuficiența provinciei din țara noastră centripetă, unde, conform opiniei general acceptate, tot ce există se străduiește să se mute la Moscova sau cel puțin la Sankt Petersburg.

În „Inima Parmei” și „Aurul rebeliunii”, versiunea Perm a istoriei se dovedește a fi mult mai interesantă decât cea oficială, care vine de la Moscova și Sankt Petersburg. În versiunea oficială - regi, împărați, iobăgie, decrete, miniștri, revolte și războaie, totul plictisitor și fără chip; în Perm - magie, luptă cu elani, sănii de asediu, voguli misterioși, ritualuri frumoase și marele râu Chusovaya.

Puncte

• Premii - 1(nu a primit nimic, deși a apărut de mai multe ori pe listele scurte).
• Recunoașterea experților - 4(dintre critici, Ivanov are atât susținători înfocați, cât și adversari înfocați).
• Circulații - 3(tiraj mediu nu mai mult de 100 de mii de exemplare).
• Prezența fanilor - 5(publicul din Perm îl poartă în brațe pe Ivanov, mai ales în confruntarea sa cu Marat Gelman. Pe baza cărților sale se desfășoară jocuri de rol, iar în vara anului 2009 a avut loc festivalul „Inima Parmei” numit după Ivanov la Perm) .
• Publicitate - 3(rareori pleacă din Perm, nu se străduiește să devină o persoană publică, ci dă interviuri).
• Disponibilitatea adaptărilor cinematografice - 1(negocierile sunt in desfasurare, dar chestiunea nu a ajuns inca la filmare).
• Reputație - 5(autoritatea morală, are o reputație de înțelept din hinterlandul Ural, căruia îi puteți adresa probleme deosebit de importante).
• Total 22

Ilustrații: Maria Sosnina

James Patterson - locul I (70 milioane USD)

Alexander Sergeevich a mai remarcat că „inspirația nu este de vânzare, dar puteți vinde manuscrisul”. Așa fac cu bucurie reprezentanții frăției scriitorilor, la vremea noastră, în unele cazuri, câștigând nu mai puțin decât vedetele show-business-ului.

Revista autorizată Forbes a publicat recent o listă cu 10 scriitori care au câștigat mai mult decât ceilalți colegi ai lor în perioada 1 iunie 2009 – 1 iunie 2010. Mai mult, publicația a luat în considerare veniturile nu numai din vânzarea de cărți, ci și din tranzacții cu companii de film, televiziune, afaceri de jocuri și așa mai departe.

În fruntea listei cu 70 de milioane de dolari se află autorul de mistere James Patterson, ale cărui 51 de lucrări au apărut pe lista de bestselleruri din New York Times. Până la sfârșitul anului 2012, „pușculița” sa va fi reaprovizionată: Patterson are un contract de 100 de milioane pentru a publica 17 cărți.

Locul al doilea este pentru Stephenie Meyer, care a oferit lumii „Saga Amurg”. Pe parcursul anului, s-au vândut aproximativ 100 de milioane de exemplare ale romanelor cu vampiri ale lui Mayer, care au stat la baza epopeei super-populare de film cu și, care i-a adus scriitorului 40 de milioane de dolari.

Stephenie Meyer - locul doi (40 de milioane)

Stephen King a păstrat locul trei. „Regele groazei” a colectat un „tribut” de la fanii săi, a cărui sumă totală a fost de 34 de milioane de dolari. Opt dintre ei i-au adus lui King lucrări timpurii. Cel mai recent roman al său, Under the Dome, a fost publicat la sfârșitul anului trecut.

Stephen King - locul trei (34 milioane dolari)

Pe locul patru este Danielle Steel. Într-un an, autorul de romane de dragoste a „economisit” 32 de milioane de dolari. Scriitoarea, apropo, pregătește o revoluție: versiunile electronice ale celei de-a 71-a cărți ale ei vor fi puse în vânzare în curând pe Amazon.com.

Danielle Steele - locul patru (32 milioane)

În topul celor mai de succes cinci scriitori se află Ken Follett, cu 20 de milioane de dolari. Potrivit unui sondaj realizat de The Times, romanul său „The Pillars of the Earth” a fost al doilea cel mai mare roman din ultimii 60 de ani (primul este „To Kill a Mockingbird” de Harper Lee).

Ken Follett - locul cinci (20 milioane)

Dean Koontz - locul șase (18 milioane)

Janet Ivanovich - locul șapte (16 milioane)

John Grisham - locul opt (15 milioane)

Nicholas Sparks - locul nouă (14 milioane)

JK Rowling - locul 10 (10 milioane)

În 2013, au fost stabilite două recorduri literare. Tirajul inițial al noului roman al scriitorului japonez Haruki MURAKAMI „Tsukuru Tazaki incolor și anii lui de pelerinaj” s-a ridicat la 1 milion de exemplare, iar onorariul scriitorului, fără dobânda la vânzări, a fost de 5 milioane de dolari. Fata pakistaneză, Malala YUSUFZAI, va primi 3 milioane de dolari pentru o carte de memorii despre cum a fost împușcat autobuzul ei școlar de către talibani și cât de dificil este să obții o educație în țările lumii a treia. Am cerut autorului nostru, scriitorul Vladimir KAZAKOV, să ne spună cât câștigă scriitorii în Rusia.

Istoria redevențelor rusești este complexă. Acest cuvânt în sine, tradus din latină, înseamnă „onoare”, de unde și cuvântul „aroganță”. Pentru cei curioși, voi spune că „gonoreea” nu este din acea operă; are rădăcini grecești, nu latine.
Deci, la Roma doar străinii și sclavii puteau scrie contra cost. Era păcat pentru un roman adevărat să ia bani pentru ode, versuri și alte tragedii. Prin urmare, au venit cu premii simbolice valoroase - un inel sau un fel de cupă de aur. De asemenea, în Rusia era considerat indecent printre nobili – iar literatura era predominant a nobilimii – să ia bani pentru scris.
Dar Alexandru Pușkin schimbă totul. Este pentru prima dată când își face meseria scrisul. Scuipând pe conceptele vagi de demnitate nobilă, a început să-și vândă poeziile. Ni se spune adesea că Pușkin a fost un poet sărac, cu totul îndatorat. Acest lucru este doar parțial adevărat.
Alexander Sergeevich a cheltuit mult, a risipit și a pierdut averi întregi la cărți. Soția sa Natalya Nikolaevna a devorat mult cu mingi și recepții. Dar contemporanii au scris că distracția preferată a poetului a fost să arunce în stare de ebrietate monede de aur de pe Podul Anichkov și să privească cum străluceau în apă la soare. De ce asemenea excese?

Salariul lui Pușkin în 1831 la Colegiul de Afaceri Externe, unde el, totuși, nu a mers în mod deosebit, a fost de 5 mii de ruble. in an. Aceștia sunt mulți bani. Moșia Mikhailovskoye și 200 de suflete țărănești care au aparținut poetului au dat încă 3 mii de ruble. venit anual.
Și iată câteva cifre din onorariile sale:
1824 - publicarea primei ediții a „Fântâna Bakhchisarai”, 1200 de exemplare, taxă - 3 mii de ruble;
1825 - publicarea cărții „Poezii lui Alexandru Pușkin”, 1200 de exemplare, taxă - 8040 ruble;
1827 - A fost publicată „Frații tâlhari”, taxă - 1.500 de ruble;
1828 - a fost publicată a doua ediție a „Ruslan și Lyudmila”, taxa a fost de 7 mii de ruble.
În 1824, pentru „Eugene Onegin” a primit un astronomic pentru acele vremuri de 12 mii de ruble.
Acestea nu sunt toate onorariile poetului. Pentru comparație: un prânz de lux într-un restaurant, inclusiv sturioni și caviar, nu a costat mai mult de o rublă. Iar un tânăr fierar priceput cu soția sa și cei doi copii pentru export nu costă mai mult de 500 de ruble.

Dostoievski a numărat banii lui Turgheniev

Fiodor Mihailovici Dostoievski a mers mai departe în chestiunea stăpânirii drepturilor de autor. A reușit să primească sume destul de decente pentru romane care nu fuseseră încă scrise. În 1869 din Florența, într-o scrisoare către publicistul Nikolai Strahov, acesta, printre altele, relatează: „...Asta sunt nevoit să răspund: de vreme ce întotdeauna am nevoie de bani extrem de și trăiesc numai din muncă, am întotdeauna A fost aproape forțat, toată viața mea, să ia bani în avans oriunde ai lucra. Adevărat, mi l-au dat peste tot. Am părăsit Rusia în curând acum doi ani, datorându-i lui lui Katkov 3 mii de ruble și nu conform vechiului acord cu Crimă și pedeapsă, ci conform celui nou. De atunci, am luat până la 3.500 de ruble de la Katkov. „Russian Messenger” îmi va trimite bani și anul acesta, deși mai sunt dator acolo.
Îmi ia șase luni să mă așez și să scriu un roman. Pentru a-l scrie timp de șase luni, trebuie să fii bogat în acest moment... Îmi scrii constant astfel de știri că Ivan Goncharov, de exemplu, a luat 7 mii de ruble. pentru romanul său, iar Katkov însuși i-a dat lui Turgheniev 4 mii de ruble pentru „Cuibul nobil”, adică 400 de ruble fiecare. pe foaie. (O foaie literară are aproximativ 24 de pagini dactilografiate. - V.K.) Prietene! Știu foarte bine că scriu mai rău decât Turgheniev, dar nu prea rău și, în sfârșit, sper să nu scriu deloc mai rău. De ce eu, cu nevoile mele, iau doar 100 de ruble, iar Turgheniev, care are 2 mii de suflete, câte 400 de ruble? Din cauza sărăciei, sunt nevoit să mă grăbesc și să scriu pentru bani, prin urmare, cu siguranță o voi strica.”
În acei ani, cei mai bine plătiți scriitori au fost Goncharov și Turgheniev. Dar, în principiu, Dostoievski a primit și un venit destul de decent. Îmi permiteam să călătoresc în toată Europa, să joc în cazinouri și să mă răsfăț în general la tot felul de excese.

Gorki a câștigat bani pentru o vilă în Italia

Sfârșitul secolului al XIX-lea a fost marcat de o creștere a remunerației scriitorilor. Lev Tolstoi primește 1 mie de ruble. pe foaie, Nikolai Leskov și Anton Cehov - fiecare 500. Aspirantul „cântăreț al revoluției” Maxim Gorki - 150 de ruble, mai mult decât Dostoievski!
Epoca pre-revoluționară a fost pur și simplu fantastică pentru veniturile literare. Gorki primește 1200 de ruble. pe foaie, Cehov - 1 mie, Kuprin - 800 de ruble, Bunin - 600 de ruble. Adică, luăm din nou cartea medie din acea vreme cu 10 foi, o înmulțim cu 1 mie de ruble ale lui Cehov și obținem trei ani de viață într-un hotel de lux precum Metropol. Aceasta este pentru o carte. Și au încercat să publice în fiecare an și chiar mai des. Cehov, de exemplu, a realizat la timp și a renunțat la drepturile asupra tuturor creațiilor sale anterioare editorului de carte din Sankt Petersburg Adolf Marx pentru 75 de mii de ruble. Și a întreținut cu succes o familie numeroasă, un conac pe Inelul Grădinii, moșia Melikhovo și o casă în Ialta.
Prozatorul Fyodor Sologub nu a fost unul dintre liderii ratingului de atunci, ci un poet și prozator apreciat și de înaltă calitate, autor al celebrului roman „Micul demon”, a plătit 135 de ruble pentru un apartament pe Grodnensky Lane din St. Petersburg. pe luna. Casa scriitorului arăta prestigioasă: mobilier Art Nouveau scump, palmieri...
Leonid Andreev a construit un conac frumos într-o suburbie prestigioasă din Sankt Petersburg, pe râul Negru. Construcția, inclusiv decorarea interioară, a costat 38 de mii de ruble. Andreev a primit o rublă pe linie.
Pentru o rublă puteai cumpăra o gâscă întreagă, pentru 50 de copeici. - câțiva găini. Salariul lunar al unui funcționar mediu era de 100 de ruble.
Gorki închiriază o vilă de lux în Italia, pe insula Capri, și întreține numeroase rude, amante și pur și simplu agățați.

Maiakovski a devenit milionar oficial

În vremea sovietică, nici scriitorii nu se plictiseau. În anii 20, cei mai bine plătiți scriitori au fost Vladimir Mayakovsky și Serghei Esenin. Maiakovski a fost considerat milionar oficial. A comandat mașini ale unor mărci prestigioase din străinătate, a călătorit mult și a susținut familia Brik.
În epoca sovietică ulterioară, eliberarea de redevențe în legătură cu formarea Uniunii Scriitorilor din URSS a fost simplificată. Trebuie spus că unirea, pe lângă prețurile fixe, a oferit și o mulțime de avantaje care nu existau sub regimul țarist. Beneficii de inchiriere, obtinerea unui apartament in afara randului, o pensie sporita, posibilitatea de a te relaxa si de a crea gratuit in numeroase case creative imprastiate in cele mai bune zone statiuni ale URSS. O oportunitate de a cumpăra o dacha în satele scriitorilor precum Peredelkino sau Komarovo pentru un preț simbolic. Statul a stimulat munca intelectuală și literară.

Scriitori venerabili, uneori destul de mediocri, uneori primeau bani fantastici. De exemplu, există un caz binecunoscut în care scriitorul acum uitat Anatoly Sofronov, redactor-șef al revistei Ogonyok, membru al Comitetului Central al PCUS și laureat a trei Ordine ale lui Lenin, a primit peste 200 de mii de ruble pentru un colecție de lucrări în 6 volume, publicată pentru aniversarea a 70 de ani. Un apartament cooperativ cu trei camere într-o zonă prestigioasă ar putea fi cumpărat cu 15 mii.
Dar chiar și scriitorilor obișnuiți li se garantau câștiguri solide și foarte bune. De exemplu, pentru poezie și piese de teatru au plătit două ruble pe rând. Plus drepturi de autor, plata suplimentară pentru circulație etc. Pentru o carte, scriitorului i se garanta că va primi mai multe salarii anuale ale unei persoane sovietice obișnuite. Apropo, dacă un scriitor a scris o carte în rusă și a fost tradusă într-una dintre limbile popoarelor URSS, atunci autorul avea dreptul la o sumă suplimentară de 60% din redevențele plătite pentru prima ediție. Dacă cartea a fost tradusă în limbă străină, atunci autorul original avea dreptul la 30 la sută din prima redevență.
Un prieten de-al meu era mordvinian, a scris poezie în rusă, a fost publicat, apoi s-a tradus în mordviniană, a fost publicat din nou și așa a trăit.

Scriitorii au făcut și scenarii din cărți. Scriptul mediu a costat 5 mii de ruble. - acesta este prețul unui Zhiguli, o mașină prestigioasă la acea vreme. Ei au scris și piese de teatru bazate pe lucrările lor.
Liderul aici a fost Vladimir Voinovici, care în anii 70 a creat povești stupide despre adevărații muncitori sovietici din construcții pe șantiere socialiste și le-a transformat cu succes în piese de teatru.
„În timp ce spectacolele aveau loc”, își amintește scriitorul, „honorariile mele au crescut în progresie aritmetică. O lună - 600 de ruble, alta - 800, a treia - o mie. Când taxa lunară a ajuns la 1.200 de ruble, contabila, scriind un ordin de plată pentru mine, a devenit nervoasă și a strigat către angajații ei: „Uitați-vă la milionarul în viață!”
Adică, scriitorul foarte mediocru Voinovici, scoțând piese de teatru sumbru despre munca de zi cu zi, primea un salariu anual în fiecare lună numai din producții teatrale. persoana normala. A fi scriitor în URSS a fost prestigios și pur și simplu foarte bun.

JK Rowling a întrecut

URSS s-a prăbușit. Au venit vremuri diferite. 99 la sută dintre scriitori au căzut în sărăcie. Dar unu la sută a început să primească taxe și mai mari. Desigur, ele nu sunt comparabile cu onorariile scriitorilor din Occident, unde veniturile topului sunt egale cu onorariile vedetelor pop și show-business-ului. De exemplu, veniturile lui Joan Rowling au depășit 1 miliard de dolari, desigur, aceștia sunt în principal bani pentru adaptarea cinematografică a lui Harry Potter, dar milioanele de copii ale sagăi îi aduc și venituri considerabile. În total, au fost produse aproximativ 500 de milioane de exemplare. cărți despre un vrăjitor. Dar ea nu se numără printre liderii clasamentului occidental modern. Revista Forbes a publicat câștigurile celor mai de succes scriitori din ultimul an.
1. James Patterson - 84 de milioane de dolari.Autorul a numeroase thrillere și povești polițiste este cel mai cunoscut pentru seria sa de cărți despre psihologul american Alex Cross.
2. Danielle Steele – 35 de milioane de dolari Tirajul total al romanelor sale pentru femei depășește 800 de milioane de exemplare, datorită cărora Steele a ocupat locul opt pe lista celor mai bine vândute autori din toate timpurile.
3. Stephen King – 28 de milioane de dolari.Maestrul neîntrecut al groazei în lunga sa carieră viata creativa a reușit să lucreze în multe genuri, inclusiv misticism, science fiction, fantasy, suspans, dramă.
4. Janet Ivanovich - 22 de milioane de dolari.A devenit celebră datorită unei serii de povestiri aventuroase ale polițiștilor despre aventurile Stephaniei Plum, care, după ce și-a pierdut slujba într-un magazin de lenjerie, a decis să înceapă să prindă criminali.
5. Stefania Meyer - 21 de milioane de dolari. Gospodina americană și mamă a trei copii a scris o serie de romane despre vampiri - „Amurg”.
6. Rick Riordan - 21 de milioane de dolari.Autor de povestiri mistice despre detectiv despre un detectiv privat și profesor de literatură medievală engleză Trese Navarre.
7. Dean Koontz - 19 milioane de dolari.Profesor în limba engleză din Pennsylvania este considerat unul dintre maeștrii thrillerelor și filmelor de groază pline de acțiune.
8. John Grisham - 18 milioane de dolari, maestru al dramelor și thrillerelor „legale”, dintre care multe au fost filmate.
9. Jeff Kinney - 17 milioane de dolari. Dezvoltatorul și animatorul de jocuri online și-a câștigat faima ca scriitor datorită serialului pentru copii „Diary of a Wimpy Kid”.
10. Nicholas Sparks - 16 milioane de dolari.Din stiloul lui au ieșit 16 romane, ale căror principale teme sunt tragediile personale, destine uimitoare, fidelitatea și dragostea.

Majoritatea acestor cetățeni, cu excepția lui King, Steele, Grisham și câțiva Meyer, sunt necunoscuți de poporul nostru. Și cum rămâne cu scriitorii autohtoni?
Găsirea informațiilor este extrem de dificilă. Și verificarea autenticității sale este și mai dificilă. Pentru că circulația cărților într-un caz este artificial scăzut pentru a evita plata taxelor, iar în altele sunt umflate până la cer pentru a sublinia importanța și popularitatea autorului.
În medie, autorul primește 10 - 15 la sută din prețul de publicare al cărților vândute. Aceasta este așa-numita regalitate. Apropo, prețul de vânzare al unei edituri este în medie mai mic de 100 de ruble. pentru o carte. Restul este înșelăciune de la distribuitori și magazine. Plus o sumă fixă ​​pentru transferul drepturilor.
După ce am publicat două cărți în anii „grași” ai economiei ruse, în 2007 și 2008, am primit 150 de mii pentru prima, 300 de mii de ruble pentru a doua. Plus 300 de mii - pentru al treilea, pe care editura nu l-a lansat niciodată. Este mult, pentru că nu sunt Daria Dontsova. Nu am primit drepturi de autor și este aproape imposibil să verific câte cărți au fost publicate și câte au fost vândute. Acesta este cel mai mare secret al oricărei edituri. (Apropo, volumul pieței de cărți din Rusia variază acum între 2,5 și 3,5 miliarde de dolari anual. Aceasta este o sumă fantastică, comparabilă cu veniturile din comerțul cu arme.) Vai, acum genul de taxe care mi-au fost plătite. nu mai există.
Toate acestea, desigur, nu se referă la „stelele noastre” condiționate. Potrivit zvonurilor, Daria Dontsova câștigă aproximativ 150 de mii de dolari pe lună din cărți. Cred că Viktor Pelevin, Boris Akunin primesc aceeași sumă și Dmitry Bykov primește puțin mai puțin. Această sumă include taxele pentru cărți noi, retipăriri, redevențe, adaptări de filme și spectacole.
La apogeul popularității lui Boris Akunin, în 2005, revista Forbes a publicat date despre veniturile sale: de la 1 iulie 2004 până la 30 iunie 2005, el a câștigat puțin peste 2 milioane de dolari.
Pe scurt, dacă te ridici în vârf, poți trăi. Un alt lucru este că, spre deosebire de liderii de vânzări pre-revoluționari, scriitorii moderni ocupă un loc onorabil, deoarece scriitorii nu este pe deplin meritat. Dar asta este o cu totul altă poveste.

Autoarea seriei de romane Harry Potter, al cărei talent de scriitor a transformat-o dintr-o fostă secretară umilă pentru bunăstare într-o multimilionară. Cu ocazia zilei de naștere a lui Rowling, ELLE și-a adus aminte de cei mai bogați scriitori din lume.

Elizabeth Badinter. 1,1 miliarde de dolari

FOTO REX

În mod surprinzător, cel mai bogat scriitor din lume nu este JK Rowling, ci Elizabeth Badinter, al cărei nume, sincer vorbind, este necunoscut publicului de masă. Badinter, care împlinește 70 de ani în martie, deține titlul de cel mai influent intelectual din Franța. Este istoric, filozof, scriitor, figura publica, gânditor și așa mai departe și așa mai departe; una dintre icoanele feminismului modern. Nuanța este că Badinter și-a câștigat cu greu averea de 750 de milioane de euro (1,1 miliarde de dolari) pe cont propriu: provine dintr-o familie bogată (tatăl ei este cel mai mare editor din Franța), soțul ei, Robert Badinter, este un fost ministru al justiţie. Statutul de miliardar nu o împiedică (sau, dimpotrivă, îi permite) lui Elisabeth Badinter să predea filozofie la Ecole Polytechnique din Paris.

Joanne Rowling. 1 miliard de dolari

Adevărat - dacă presupunem că ea și-a câștigat banii doar din literatură - este liderul listei celor mai bogați scriitori. CV-ul lui Rowling, dacă ar avea sens să alcătuiască unul, ar fi plin de diverse recorduri: cel mai bine vândut scriitor din lume (400 de milioane de exemplare), autor al celei mai populare serii de cărți din istorie (Potterian); la urma urmei, numărul 1 pe lista femeilor puternice din Marea Britanie. Și toate aceste titluri sunt pe deplin meritate. După ce a terminat povestea lui Harry Potter, J. K. Rowling nu s-a odihnit pe lauri, ci a fost plăcut surprinsă de livrarea unui text puternic în proză, „A Vacancy”, în conformitate cu cele mai bune tradiții ale literaturii naționale. Și apoi a decis să se încerce în genul detectiv, publicând romanul „Chemarea cucului” sub pseudonim. Secretul atent (manuscrisul a fost trimis editorului fără explicații sau indicații despre adevărata paternitate) a căzut rapid sub presiunea reporterilor locali, care au aflat în cele din urmă cine a compus „The Call”. Rowling a fost foarte supărat la început, dar apoi a părut să se răcească. Iar romanul, după ce a dezvăluit secretul, în câteva ore s-a avântat de la vreun al sutelele loc în vânzări la primul așteptat.

Daniela Steele. 610 milioane de dolari

Un cronicar al lumii bogaților și celebrilor, Steele, care a crescut într-o familie diplomatică, a construit propria viata de parcă strângea comploturi pentru romane. Cinci căsătorii (inclusiv soți - un bancher, un dependent de droguri, un scriitor), tragedii familiale (unul dintre fii s-a sinucis după ce a aflat că tatăl său era de fapt tatăl său vitreg) - toate acestea au intrat într-un fel sau altul la muncă. După ce a publicat prima sa carte în 1973, Steele a câștigat treptat avânt și, în mod surprinzător, a scris mai mult în ultimii zece ani decât la începutul carierei sale. În mod tradițional, scriitorul este certat de critici, dar este puțin probabil ca acest lucru să o deranjeze atât pe ea, cât și pe legiunea ei de cititori (pentru care Steele a creat parfumul „Daniela”).

Bill Watterson. 450 de milioane de dolari

La fel ca Elisabeth Badinter, a fost inclusă în această listă cu anumite rezerve. Watterson este autorul celebrei benzi desenate pentru copii Calvin and Hobbes. Un alt lucru este că nu este doar un artist, ci și un scriitor de intrigi și replici, așa că încă poate fi numit scriitor. Povestea unui băiat, Calvin, și a animalului său de pluș pe nume Hobbs, a fost dezvoltată și produsă de Watterson pe parcursul a zece ani, din 1985 până în 1995. Apoi autorul a hotărât fără teamă că nu mai are nimic de spus și, în loc de altă poveste, le-a trimis editorilor săi o notificare de închidere a proiectului. De atunci, Bill Watterson nu a avut nimic de-a face cu benzile desenate. Totuși, fluxul de numerar nu se oprește: relansări, vânzări de drepturi etc.

Sidney Sheldon. 400 de milioane de dolari

Fiu al imigranților din Odessa, Sheldon și-a făcut debutul în literatură târziu - după cincizeci de ani. Experiența pe care a dobândit-o ca scriitor de televiziune la acea vreme a ajutat-o ​​în cariera sa de scriitor: romanele lui Sheldon se disting printr-o intriga întortocheată și prin capacitatea de a apăsa butoanele emoționale potrivite. Coroziv și eficient, a petrecut mult timp și efort pentru a elabora detalii (de aceea a scris „doar” 20 de romane în 35 de ani) și nu s-a sfiit să urmeze conducerea publicului - și în sensul cel mai literal. Dacă cititorii și-au exprimat nemulțumirea față de moartea unui anumit personaj, în adaptarea cinematografică a cărții Sheldon a lăsat eroul în viață.

Stephen King. 400 de milioane de dolari

Un mare scriitor și o comoară națională a Americii, King explorează neobosit genurile, stilurile, abordările și miturile literaturii. De-a lungul a patruzeci de ani de muncă, a schimbat nume, măști, a compus povești de groază pură, jurnalism, romane grozave, a inventat benzi desenate, a spus secretele măiestriei într-o formă fascinantă și așa mai departe, așa mai departe.

În ultimii ani, părea că King preia proză „cu drepturi depline”, dar în 2013 a lansat thrillerul Joyland și continuarea clasicului The Shining, romanul Doctor Sleep. Citiți aceste cărți și nu puteți să nu simți că acesta este anii optzeci - perioada de aur a lucrării sale. Pe scurt, scriitorul este acum (pah-pah) într-o formă excelentă.

James Patterson. 310 milioane de dolari

Tom Clancy. 300 de milioane de dolari

Tom Clancy, care a murit în octombrie anul trecut ca scriitorul favorit al lui Ronald Reagan, cântărețul Războiului Rece și antisovietic fervent, a devenit celebru pentru romanele sale despre Jack Ryan. „Triller tehnologic” - așa au dat criticii lucrărilor supraîncărcate ale lui Clancy descrieri detaliate tot felul de echipamente și gadgeturi de spionaj. Totuși, aceasta este o chestiune de gust. Scriitorul și-a realizat cu succes pasiunea pentru tehnologie și acțiune în afacerea sa secundară - producția jocuri pe calculator, care i-a adus nu mai puțini, și poate mai mulți bani, decât cărți.

În esență, un grafoman pasionat de teoriile conspirației: își face iluzii, inventează ipoteze inimaginabile - și toate acestea, sincer, nu sunt într-un stil prea bun. Pe de altă parte, cine a spus că pasiunea este rea, mai ales când există o cerere stabilă de secrete în lume. În ceea ce privește stilul, se pare că în original Brown se citește mult mai decent decât în ​​traducerea rusă. Teoretic, autoritățile capitalelor europene ar trebui să se roage lui Dan Brown: „Codul lui Da Vinci” a crescut semnificativ fluxul deja considerabil de turiști către Paris, iar recentul „Infern” va avea, fără îndoială, un efect benefic asupra vistieria Florenţei.