Cum funcționează vocea? Fiziologia cântărețului și corzile vocale. Determinarea tipului de voce Ce lungime și grosime au corzile tale vocale

Dezvoltarea vocii necesită întotdeauna un diagnostic corect de tipul său. Efectuarea unui diagnostic corect - determinarea corectă a tipului de voce la începutul antrenamentului este una dintre condițiile formării sale corecte. În modelarea caracterului vocii, nu doar factorii constituționali joacă un rol, ci și adaptările, adică abilitățile și obiceiurile dobândite.

Când un cântăreț începător, care copie un artist preferat, cântă cu o voce neobișnuită pentru el, „bas”, „tenor” etc., atunci cel mai adesea acest lucru este ușor de determinat după ureche și corect. În acest caz, caracterul natural, natural al vocii este clar dezvăluit. Cu toate acestea, există cazuri când vocea sună naturală, relaxată, practic corectă, și totuși caracterul ei rămâne intermediar, neidentificat.

Determinarea tipului de voce ar trebui să se bazeze pe o serie de caracteristici. Acestea includ calități ale vocii precum timbrul, gama, locația notelor de tranziție și a tonurilor primare, capacitatea de a menține tesitura, precum și caracteristicile constituționale, în special caracteristicile anatomice și fiziologice ale aparatului vocal.

Timbrul și gama sunt de obicei dezvăluite deja în timpul testelor de admitere, dar nici unul, nici celălalt semn separat nu ne pot spune cu certitudine ce fel de voce are un student. Se întâmplă ca timbrul să vorbească pentru un tip de voce, dar gama nu îi corespunde. Timbrul vocii este ușor deformat prin imitație sau cântări incorecte și poate înșela chiar și o ureche pretențioasă.

Exista si voci cu o gama foarte larga, captand note necaracteristice acestui tip de voce. Pe de altă parte, există și cei care au o gamă scurtă care nu atinge tonurile necesare cântării într-un anumit caracter de voce. Gama unor astfel de cântăreți este cel mai adesea scurtată la un capăt, adică fie lipsesc mai multe note în segmentul său superior, fie în cel inferior. Este rar ca acesta să fie îngustat la ambele capete.

Obținem date suplimentare pentru a ajuta la clasificarea vocii din analiza notelor de tranziție. Diferite tipuri de voci au sunete de tranziție la diferite înălțimi. Acesta este ceea ce folosește profesorul pentru a diagnostica mai precis tipul de voce.

Note de tranziție tipice, care variază și între diferiți cântăreți:

Tenor - E-F-F-sharp - G al primei octave.
Bariton - D-E-bemol - E al primei octave.
Bas - A-B - Si bemol mic C-C-sharp al primei octave.
Soprană - E-F-F-sharp a primei octave.
Mezzo-soprano C-D-D-sharp din prima octave.

Pentru femei, această tranziție tipică a registrului se află la capătul inferior al intervalului, iar pentru bărbați, este la capătul superior.

În plus față de această caracteristică, așa-numitele sunete primare sau sunete care sună cel mai ușor și mai natural pentru un anumit cântăreț pot ajuta la determinarea tipului de voce. După cum sa stabilit prin practică, ele se găsesc cel mai adesea în partea de mijloc a vocii, adică pentru un tenor în regiunea până la prima octavă, pentru un bariton - în regiunea A mic, pentru un bas - F de o octava mica. În consecință, și vocile femeilor.

Soluția corectă la întrebarea tipului de voce poate fi determinată și de capacitatea cântărețului de a rezista tesiturii caracteristice unui anumit tip de voce. Tessitura (de la cuvântul tissu - țesătură) este înțeleasă ca sarcina medie a tonului asupra vocii prezente într-o lucrare dată.

Astfel, conceptul de tesitură reflectă acea parte a gamei în care vocea ar trebui să rămână cel mai adesea atunci când cântă o anumită piesă. Dacă o voce, apropiată ca caracter de un tenor, se încăpățânează să nu dețină tesitura tenorului, atunci se poate pune la îndoială corectitudinea modului ales de voce și indică faptul că această voce este probabil un bariton.

Printre semnele care ajută la determinarea tipului de voce se numără și cele anatomice și fiziologice. S-a remarcat de mult timp că diferite tipuri de voci corespund unor lungimi diferite ale corzilor vocale.De asemenea, trebuie amintit că corzile vocale pot fi organizate diferit în muncă și, prin urmare, utilizate pentru a forma timbre diferite. Acest lucru este evident evidențiat de cazurile de modificări ale tipului de voce în rândul cântăreților profesioniști. Aceleași corzi vocale pot fi folosite pentru a cânta de diferite tipuri de voci, în funcție de adaptarea lor.Cu toate acestea, lungimea lor tipică și cu ochiul experimentat al unui foniatru, o idee aproximativă a grosimii corzilor vocale, poate oferi îndrumări privind tipul de voce.

Phoniatricienii au stabilit de multă vreme o relație între lungimea corzilor vocale și tipul vocii. Conform acestui criteriu, cu cât ligamentele sunt mai scurte, cu atât vocea este mai ridicată. De exemplu, o soprană are o lungime a corzilor vocale de 10-12 mm, o mezzo-soprano are o lungime a corzilor de 12-14 mm, iar un contralto are o lungime de 13-15 mm. Lungimea corzilor vocale ale vocilor masculine este: tenor 15-17 mm, bariton 18-21 mm, bas 23-25 ​​mm.

Într-o serie de cazuri, deja când un cântăreț apare pe scenă, se poate judeca fără greșeală tipul vocii sale. De aceea, de exemplu, există termeni precum aspectul „tenor” sau „bas”. Cu toate acestea, legătura dintre tipul vocii și caracteristicile constituționale ale corpului nu poate fi considerată o zonă dezvoltată de cunoaștere și nu poate fi bazată pe atunci când se determină tipul vocii.

Mulți profesori de vocală sfătuiesc să simți sunetul în stomac, pe diafragmă, pe vârful nasului, în frunte, în spatele capului... Oriunde, dar nu în gât, unde sunt situate corzile vocale. Dar acesta este un punct cheie în proiectarea aparatului vocal! Vocea se naște tocmai pe corzi.

Dacă vrei să înveți cum să cânți corect, acest articol te va ajuta să înțelegi mai bine structura aparatului vocal!

Fiziologia vocii - vibrații ale corzilor vocale.

Să ne amintim de la cursul de fizică: sunetul este un val, nu-i așa? În consecință, vocea este o undă sonoră. De unde vin undele sonore? Ele apar atunci când un „corp” oscilează în spațiu, scutură aerul și formează o undă de aer.

Ca orice val, sunetul are mișcare. Vocea trebuie trimisă înainte chiar și atunci când cânți în liniște.În caz contrar, unda sonoră va dispărea rapid, vocea va suna lent sau tensionată.

Dacă studiezi vocea, dar încă nu știi cum arată corzile vocale și unde sunt, videoclipul de mai jos este de urmărit obligatoriu

Structura aparatului vocal: cum funcționează corzile și vocea.

• Respirăm, plămânii cresc în volum.
• Pe măsură ce expirați, coastele se îngustează treptat și...
• Aerul urcă prin trahee și bronhii, până la faringe, de unde sunt atașate corzile vocale.
• Când un flux de aer lovește corzile vocale, acestea încep să vibreze: închizând și deschizându-se de sute de ori pe secundă și creând vibrații în gât.
• Undele sonore de la vibrația corzilor vocale se răspândesc în tot corpul, ca niște cercuri pe apă.
• Și apoi direcționăm unda sonoră născută în rezonatoare cu atenția noastră - în nas, gură, simțim vibrații în cap, piept, față, spate...
• Formulăm valul rezonant al sunetului în vocale și consoane cu limba și buzele, folosind dicția și articulația.
• Ne umplem gura cu sunet, îl eliberăm cu un zâmbet deschis înainte și... cântăm!

Erori în funcționarea corzilor vocale.

Structura aparatului vocal constă din toate etapele descrise mai sus. Dacă există probleme cu cel puțin unul dintre ei, nu veți primi o voce liberă și frumoasă. Mai des, erorile apar în prima sau a doua etapă, când... Ligamentele nu ar trebui să lupte cu expirația! Cu cât fluxul de aer pe care îl expirați este mai fin, cu atât vibrațiile corzilor vocale sunt mai netede, vocea sună mai uniformă și mai frumoasă.

Dacă fluxul de respirație nu este controlat, atunci un flux necontrolat de aer iese într-un val mare la un moment dat. Corzile vocale nu pot face față unei asemenea presiuni. Va exista o neînchidere a ligamentelor. Sunetul va fi lent și răgușit. La urma urmei, cu cât ligamentele sunt mai strânse, cu atât vocea este mai tare!

Și invers, dacă țineți expirația și, apare hipertonicitatea diafragmei (clamparea). Aerul practic nu va curge către ligamente, iar acestea vor trebui să vibreze singure, apăsând unul împotriva celuilalt prin forță. Și astfel frecați calusurile. Sunt noduli pe corzile vocale. În același timp, în timp ce cântă, apar senzații dureroase - arsură, durere, frecare. Dacă lucrați în acest mod constant, corzile vocale își pierd elasticitatea.

Bineînțeles, există un astfel de lucru, cum ar fi „belting” sau țipete vocal, și se face cu o expirație minimă. Ligamentele se închid foarte strâns pentru un sunet puternic. Dar poți cânta corect folosind această tehnică numai după ce ai înțeles anatomia și fiziologia vocii.

Corzile vocale și laringele sunt primele voastre instrumente vocale. Înțelegerea modului în care funcționează vocea și aparatul vocal vă oferă posibilități nelimitate - puteți schimba culorile: cântați cu un sunet mai puternic, acum sunând și zburând, acum tandru și reverențios, acum cu o nuanță de sunet metalic, acum într-o jumătate de șoaptă care atinge sufletul publicului... .

Aproximativ 15 mușchi ai laringelui sunt responsabili de mișcarea ligamentelor!Și în structura laringelui există și diverse cartilaje care asigură închiderea corectă a ligamentelor.

Acest lucru este interesant! Ceva din fiziologia vocii.

Vocea umană este unică:

• Vocile oamenilor sună diferit, deoarece fiecare dintre noi are lungimi și grosimi diferite ale corzilor noastre vocale. Bărbații au ligamente mai lungi și, prin urmare, vocea lor sună mai joasă.
• Vibrațiile corzilor vocale ale cântăreților variază de la aproximativ 100 Hz (voce masculină joasă) până la 2000 Hz (voce feminină înaltă).
• Lungimea corzilor vocale depinde de dimensiunea laringelui unei persoane (cu cât laringele este mai lung, cu atât corzile sunt mai lungi), astfel încât bărbații au corzi mai lungi și mai groase, spre deosebire de femeile cu un laringe scurt.
• Ligamentele se pot întinde și scurta, devin mai groase sau mai subțiri, se pot apropia doar la margini sau pe toată lungimea datorită structurii speciale a mușchilor vocali, care sunt atât longitudinali, cât și oblici - de unde culoarea diferită a sunetului și puterea vocea.
• În conversație folosim numai o zecime din interval, adică corzile vocale sunt capabile să se întindă de zece ori mai mult la fiecare persoană, iar vocea poate suna de zece ori mai mult decât una vorbită, acest lucru este inerent naturii însăși! Dacă îți dai seama de asta, va fi mai ușor.
• Exercițiile pentru vocaliști fac corzile vocale elastice și le fac să se întindă mai bine. Cu elasticitatea ligamentelor gama de voce crește.
• Unii rezonatori nu pot fi numiți rezonatori deoarece nu sunt goluri. De exemplu, pieptul, spatele capului, fruntea - nu rezonează, ci vibrează de la unda sonoră a vocii.
• Cu ajutorul rezonanței sonore poți sparge un pahar, iar Cartea Recordurilor Guinness descrie un caz în care o școală a strigat deasupra zgomotului unui avion de decolare folosind puterea vocii ei.
• Animalele au și corzi vocale, dar numai oamenii își pot controla vocea.
• Sunetul nu călătorește în vid, așa că este important să creați mișcarea de expirare și inspirație pentru a produce sunet pe măsură ce corzile vocale vibrează.

Ce lungime și grosime au corzile tale vocale?

Este util pentru fiecare vocalist aspirant să meargă la o întâlnire cu un foniatru (un medic care tratează vocea). Trimit elevi la el înainte de a începe primele lecții de vocal.

Foniatrul vă va cere să cântați și să folosiți tehnologia pentru a vă arăta cum funcționează vocea și cum funcționează corzile vocale în timpul procesului de cânt. Îți va spune cât de lungi și groase sunt corzile vocale, cât de bine se închid, ce presiune subglotică au. Toate acestea sunt utile de știut pentru a vă folosi mai bine aparatul vocal. Cântăreții profesioniști merg la foniator o dată sau de două ori pe an pentru întreținere preventivă - pentru a se asigura că totul este în regulă cu ligamentele lor.

Suntem obișnuiți să ne folosim corzile vocale în viață; nu le observăm vibrațiile. Și funcționează chiar și atunci când suntem tăcuți. Nu degeaba se spune că aparatul vocal imită toate sunetele din jurul nostru. De exemplu, un tramvai zdrăngănitor care trece, oamenii țipând pe stradă sau basul din difuzoare la un concert rock. Prin urmare, ascultarea muzicii de calitate are un efect pozitiv asupra corzilor tale vocale și îmbunătățește nivelul vocal. Și exercițiile tăcute pentru vocaliști (sunt unii) îți antrenează vocea.

Profesorilor de voce nu le place să explice elevilor lor fiziologia vocii, dar în zadar! Le este teamă că elevul, după ce a auzit cum să închidă corect corzile vocale, va începe să cânte „pe corzi”, vocea va deveni strânsă.

În următorul articol, vom analiza o tehnică care vă ajută să vă controlați cu ușurință vocea și să atingeți notele înalte doar pentru că corzile dvs. vocale funcționează corect.

Cel mai vechi instrument muzical este vocea. Și ligamentele sunt componenta sa principală. Simțiți-vă întotdeauna corzile vocale funcționând când cântați! Studiază-ți vocea, fii mai curios - noi înșine nu ne cunoaștem capacitățile. Și perfecționează-ți abilitățile vocale în fiecare zi.

Abonați-vă la știrile blogului O VOCALE, unde în curând va apărea un mic truc de viață despre cum să vă simțiți dacă închideți corect corzile vocale când respiri.

O să-ti placă:

În 1741 Ferrein(Ferrein) a fost primul care a efectuat experimente asupra laringelui mort, care au fost ulterior verificate cu atenție de I. Muller. S-a dovedit că doar „în general” numărul de vibrații al corzilor vocale respectă legile vibrației corzilor, conform cărora dublarea numărului de vibrații al oricărei coarde necesită la pătrarea greutății tensiunii.

Muller tăiat lungimea corzii vocale, presandu-le in diferite locuri cu penseta atat sub tensiune cat si in diverse stari relaxate. S-a dovedit că, în funcție de tensiunea ligamentelor, se obțin sunete joase sau înalte atunci când funcționează atât ligamentele lungi, cât și cele scurte.

Se acordă o mare importanță activitatea musculară vocală(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Pe un laringe viu, înălțimea sunetului depinde nu de alungire, ci de contracția corzilor vocale, care este asigurată de activitatea lui m. vocalis (V.S. Kantorovich). Corzile vocale mai scurte și mai elastice, celelalte lucruri fiind egale, asigură o creștere a sunetului, care corespunde conceptelor fizice ale unei coarde vibrante. În același timp, îngroșarea corzilor vocale duce la scăderea sunetului.

Când te ridici tensiunea de înălțime a mușchilor vocali(fără îngroșarea ligamentelor) devine insuficientă, mușchii tiroido-cricoizi, care întind (dar nu alungesc) corzile vocale, contribuie la creșterea tonusului (M. I. Fomichev).

Vibrațiile corzilor vocale pot fi efectuate nu pe toată lungimea lor, ci numai pe un anumit segment, datorită căruia se obține o creștere a tonului. Acest lucru se întâmplă din cauza contracției fibrelor oblice și transversale ale mușchiului vocal și, eventual, a mușchilor oblici și transversali, a cartilajelor aritenoide și a mușchiului cricoaritenoid lateral.

M. I. Fomichev consideră că poziția epiglotei are o oarecare influență asupra pasului. La tonuri foarte joase, epiglota este de obicei foarte deprimată, iar corzile vocale devin vaste în timpul laringoscopiei. După cum știți, țevile închise produc un sunet mai scăzut decât cele deschise.

În cântat, există o distincție între piept și falsetto. sunete. Muzehold a reușit să folosească fotografii laringostroboscopice pentru a urmări mișcările lente individuale ale corzilor vocale.

În vocea pieptului, cordoanele apar ca două role groase de tensionare, strâns comprimate între ele. Sunetul de aici este bogat în tonuri și amplitudinea lor scade lent odată cu creșterea înălțimii, ceea ce conferă timbrului un caracter de plenitudine. Prezența rezonanței toracice în registrul toracic este contestată de majoritatea cercetătorilor.

În falsetto apar ligamentele turtit, puternic întins și între ele se formează un decalaj. Doar marginile libere ale ligamentelor adevărate vibrează, mișcându-se în sus și lateral. Nu există o întrerupere completă a aerului în timpul falsetului. Pe măsură ce tonul falsetto crește, glota se scurtează datorită închiderii complete a ligamentelor din regiunile posterioare.
Cu un sunet mixt, ligamentele vibrează aproximativ jumătate din lățime.

Majoritatea oponenților lui Husson au efectuat experimente pe animale (câini, pisici). Dificultatea aici, totuși, este că rezultatele nu fiecărui experiment pot fi transferate mecanic la oameni, deoarece mușchiul vocal uman are o serie de proprietăți distinctive. Husson se referă la aceste proprietăți distinctive atunci când își prezintă teoria.Experimente similare pe oameni pot fi efectuate numai în cazuri excepționale, în timpul intervențiilor chirurgicale forțate pe laringe și chiar și atunci cu acordul pacientului.

Cu toate acestea, există încă motive să credem că reglarea frecvenței vibrațiilor corzilor vocale la om este un proces destul de complex, în care, în toate condițiile, rolul forțelor mielastice și al presiunii aerului poate fi cu greu ignorat. Chiar și în ultimul secol, fiziologul german I. Müller a reușit să arate că înălțimea tonului emis de laringele uman izolat poate fi variată fundamental în două moduri: prin forța de tensiune a corzilor vocale la presiunea aerului constantă și prin forța presiunii subglotice a aerului cu tensiune constantă a ligamentelor. De ce aceste mecanisme cele mai simple nu ar putea fi folosite de natură pentru a regla înălțimea tonului fundamental al vocii într-un organism viu? Pentru a clarifica problema rolului presiunii aerului, au fost efectuate următoarele experimente (Medvedev, Morozov, 1966).

În timp ce cântărețul cânta o notă, presiunea aerului din gură i-a fost schimbată artificial folosind un dispozitiv special. Mărimea acestei presiuni și frecvența de vibrație a corzilor vocale au fost înregistrate pe un osciloscop. După cum se poate observa în oscilogramă, în ciuda faptului că cântărețul a fost instruit să păstreze înălțimea notei neschimbată, tonul fundamental al vocii sale încă a crescut sau a scăzut involuntar în funcție de presiunea din cavitatea bucală (Fig. 17). O creștere artificială a presiunii în gură a dus la o scădere a frecvenței tonului fundamental până când vibrațiile corzilor vocale s-au oprit complet, iar o scădere a presiunii a dus din nou la o creștere a înălțimii fundamentale a vocii. În același timp, s-a constatat că, cu cât cântărețul are mai puțină experiență, cu atât frecvența sa fundamentală „merg” mai mult atunci când presiunea din cavitatea bucală este modificată artificial.

În cele din urmă, într-o altă serie de experimente nu a fost încălcată deloc condiția de naturalitate completă a fonației. Cântăreților li s-a dat sarcina de a schimba periodic transpirația de o anumită înălțime atunci când cânta, adică de a reduce sau de a crește forța presiunii subglotice, încercând în același timp să nu schimbe deloc tonul tonului fundamental al vocii. Puterea vocii s-a schimbat și de la forte la pian. Atât puterea vocii, cât și frecvența de vibrație a corzilor vocale ale cântăreței au fost înregistrate și măsurate continuu cu dispozitive speciale. Graficul (Fig. 18) arată clar că, odată cu o schimbare asemănătoare unui val a forței vocii și, prin urmare, a presiunii în plămâni, frecvența de vibrație a corzilor vocale se modifică și involuntar (deși în limite mici), crescând ușor odată cu creșterea forței vocii. şi scăzând cu scăderea presiunii subglotice.

Acest fapt este bine cunoscut din experiența de zi cu zi: în conversația obișnuită, nu ridicăm tonul principal al vocii când vrem să strigăm mai tare și, dimpotrivă, nu coborâm volumul când vorbim în liniște? Nu degeaba unei persoane care începe să vorbească tare i se spune: „Nu ridica vocea!”

Orez. 18. Modificări ale frecvenței de vibrație a corzilor vocale ale unei persoane atunci când puterea vocii se schimbă. Linia continuă este frecvența fundamentală; intermitent - puterea vocii În unitățile convenționale; săgeată - direcția de amplificare a vocii și creșterea frecvenței fundamentale; orizontal - timpul de la începutul fonației (în secunde).

Este de la sine înțeles că, dacă frecvența de vibrație a corzilor vocale ale unei persoane ar fi complet independentă de presiune (mai precis, de diferența dintre presiunea subglotică și supraglotică), atunci nu am fi detectat astfel de modificări ale vibrațiilor ligamentelor. Cu toate acestea, ele sunt detectate, iar acest lucru poate fi văzut în multe alte exemple.

Dacă unui cântăreț i se dă sarcina de a cânta toate notele - de la cele mai joase la cele mai înalte - cu o voce de putere egală, de exemplu, forte, atunci puteți garanta că nici un cântăreț nu poate rezista la aceeași putere a vocii pe toate. note. El va cânta notele cele mai joase mult mai liniștit decât cele mai înalte (vezi, de exemplu, fig. 6). Numeroase studii arată că creșterea involuntară a forței vocale pe măsură ce înălțimea crește este un model în rândul cântăreților. Astfel, pentru a cânta transpirații scăzute, cântăreața trebuie neapărat să reducă presiunea din plămâni. În același timp, creșterea presiunii subglotice îl ajută pe cântăreț să atingă note înalte. Adevărat, un cântăreț poate, în anumite limite, să-și schimbe puterea vocii fără a-i schimba înălțimea, dar aceste limite sunt încă limitate: într-o gamă largă, înălțimea vocii depinde de putere, la fel cum puterea depinde de înălțime.

Experimentele și observațiile de mai sus, deși nu sunt o contradicție directă cu ideea principală a lui Husson despre natura neuromotorie centrală a vibrației corzilor vocale umane, obligă totuși să fie precaut cu privire la afirmațiile sale despre independența completă a frecvenței de oscilație a corzile vocale de la presiunea aerului subiacent.

Aparatul vocal este un dispozitiv acustic viu și, prin urmare, pe lângă legile fiziologice, respectă și toate legile acusticii și mecanicii. Și trecând la acustica muzicală, vedem că înălțimea instrumentelor muzicale este reglată prin simpla tensionare a coardei sau prin variarea mărimii trestelor care vibrează (Konstantinov, 1939). Pasul unor fluiere (f0) este determinat de relația f0=kvр, unde p este cantitatea de presiune a aerului, k este coeficientul de proporționalitate. Există dovezi că frecvența de vibrație a corzilor vocale ale laringelui uman (altele fiind egale) este, de asemenea, determinată de acest raport (Fant, 1964). În plus, vedem că cu cât corzile vocale ale cântărețului sunt mai scurte, cu atât vocea lui este mai ridicată. În plus, basurile au corzile vocale de două ori și jumătate mai groase decât sopranele. Conform cercetărilor lui L.B. Dmitriev, dimensiunea rezonatoarelor pentru cântăreții cu voci joase este în mod natural mai mare decât pentru cântăreții cu voci înalte (Dmitriev, 1955). Toată mecanica asta nu are legătură cu înălțimea vocii? Acest lucru este cu siguranță adevărat!

Faptele spun că legile acustic-mecanice care guvernează frecvența de vibrație a corzilor vocale au loc, fără îndoială, într-un organism viu și nu ar fi corect să le ignorăm. Chiar dacă suntem extrem de prietenoși cu Husson și recunoaștem pe deplin existența unei „a treia funcție” a corzilor vocale umane, nu există totuși niciun motiv să credem că această „a treia funcție” este singurul regulator de monopol al frecvenței vibrațiilor corzi. Aparatul vocal uman este un dispozitiv extrem de complex și, ca orice aparat complex, se pare că are nu unul, ci mai multe mecanisme de reglare, într-o anumită măsură independente unele de altele, controlate de sistemul nervos central. Acest lucru asigură o acuratețe și fiabilitate uimitoare a aparatului vocal într-o mare varietate de condiții.

Aceste argumente, însă, nu diminuează cu nimic rolul sistemului nervos central în reglarea corzilor vocale. Dimpotrivă: trebuie subliniat că reglarea tuturor proprietăților mielastice și mecanice ale corzilor vocale (gradul de tensiune, închiderea, densitatea acestora etc.) și condițiile aerodinamice în laringe (reglarea presiunii subglotice etc.) este realizată în întregime de sistemul nervos central. Sistemul nervos se ocupă de toată această acustică și mecanică. Sistemul nervos central este ajutat în acest proces complex de numeroase formațiuni senzitive (proprioceptori și baroreceptori), trimițând informații către centrii nervoși despre gradul de contracție a diferiților mușchi ai laringelui și a întregului tract respirator, precum și despre gradul de presiunea aerului în plămâni și trahee. Rolul acestor formațiuni sensibile interne (receptori) în reglarea funcției vocale este bine identificat în lucrările cercetătorilor sovietici V. N. Chernigovsky (1960), M. S. Gracheva (1963), M. V. Sergievsky (1950), V. I. Medvedev cu coautorii ( 1959), precum și în experimentele lui Husson însuși.

Cercetările lui R. Husson și ale colegilor săi au, fără îndoială, o mare semnificație progresivă în dezvoltarea fiziologiei fonației: ei atrag atenția oamenilor de știință asupra acestei probleme importante, stimulează noi căutări și explică deja ceea ce este greu de explicat din vechile poziții. Fără îndoială, este utilă și o dezbatere științifică amplă în jurul unei noi teorii, deoarece în fiecare zi ne aduce din ce în ce mai multe cunoștințe noi. Adevărul se naște în dispută.

Descărcați capitolul

Aparatul vocal uman este format din organele respiratorii, laringele cu corzile vocale și cavitățile rezonatoare ale aerului (nazal, oral, nazofaringe și faringe). Dimensiunile rezonatorului sunt mai mari pentru vocile joase decât pentru vocile înalte.

Laringele este format din trei cartilaje nepereche: cricoid, tiroida (mărul lui Adam) și epiglotă - și trei perechi: aritenoid, Santorini și Wriesberg. Principalul cartilaj este cricoidul. În spatele acestuia, două cartilaje aritenoide de formă triunghiulară sunt situate simetric pe partea dreaptă și stângă, articulate mobil cu partea posterioară. Când mușchii se contractă, trăgând înapoi capetele exterioare ale cartilajelor aritenoide, iar mușchii intercartilaginoi se relaxează, cartilajele aritenoide se rotesc în jurul axei lor și glota se deschide larg, necesar pentru inhalare. Odată cu contracția mușchilor aflați între cartilajele aritenoide și tensiunea corzilor vocale, glota ia forma a două creste musculare paralele strâns întinse, care apare atunci când protejează căile respiratorii de corpurile străine. La om, adevăratele corzi vocale sunt situate în direcția sagitală de la unghiul intern al joncțiunii plăcilor cartilajului tiroidian până la procesele vocale ale cartilajelor aritenoide. Adevăratele corzi vocale includ mușchii tiroaritenoizi interni.

Alungirea ligamentelor apare atunci cand muschii situati in fata intre tiroida si cartilajele cricoide se contracta. În acest caz, cartilajul tiroidian, care se rotește pe articulațiile situate în partea posterioară a cartilajului cricoid, se înclină înainte; partea sa superioară, de care sunt atașate ligamentele, se extinde din peretele posterior al cartilajelor cricoid și aritenoid, ceea ce este însoțit de o creștere a lungimii ligamentelor. Există o anumită relație între gradul de tensiune a corzilor vocale și presiunea aerului care vine din plămâni. Cu cât ligamentele se închid mai mult, cu atât aerul care iese din plămâni exercită asupra lor presiune mai mare. În consecință, rolul principal în reglarea vocii aparține gradului de tensiune a mușchilor corzilor vocale și cantitatea suficientă de presiune a aerului sub ei creată de sistemul respirator. De regulă, capacitatea de a vorbi este precedată de o respirație profundă.

Inervația laringelui. La un adult, membrana mucoasă a laringelui conține numeroși receptori localizați acolo unde membrana mucoasă acoperă direct cartilajul. Există trei zone reflexogene: 1) în jurul intrării în laringe, pe suprafața posterioară a epiglotei și de-a lungul marginilor pliurilor ariepiglotice. 2) pe suprafața anterioară a cartilajelor aritenoide și în spațiul dintre procesele lor vocale, 3) pe suprafața interioară a cartilajului cricoid, într-o bandă de 0,5 cm lățime sub corzile vocale. Prima și a doua zonă de receptor sunt diverse. La un adult, se ating numai la vârfurile cartilajelor aritenoide. Receptorii de suprafață ai ambelor zone sunt localizați pe calea aerului inhalat și percep stimulii tactili, de temperatură, chimici și de durere. Sunt implicați în reglarea reflexă a respirației, formarea vocii și în reflexul protector de închidere a glotei. Receptorii localizați adânc ai ambelor zone sunt localizați în pericondriu, în locurile de atașare a mușchilor, în părțile ascuțite ale proceselor vocale. Devin iritați în timpul producerii vocii, semnalând modificări ale poziției cartilajelor și contracțiile mușchilor aparatului vocal. Receptorii uniformi ai celei de-a treia zone sunt localizați pe calea aerului expirat și sunt iritați de fluctuațiile presiunii aerului în timpul expirației.

Deoarece fusurile musculare nu se găsesc în mușchii laringelui uman, spre deosebire de alți mușchi scheletici, funcția proprioceptorilor este îndeplinită de receptorii profundi din prima și a doua zonă.

Majoritatea fibrelor aferente ale laringelui trec ca parte a nervului laringian superior, iar o parte mai mică - ca parte a nervului laringian inferior, care este o continuare a nervului recurent laringian. Fibrele eferente la mușchiul cricotiroidian trec în ramura externă a nervului laringian superior, iar la restul mușchilor laringelui - în nervul recurent.

Teoria formării vocii. Pentru a forma o voce și a produce sunete de vorbire, este necesară presiunea aerului sub corzile vocale, care este creată de mușchii expiratori. Cu toate acestea, sunetele vorbirii nu sunt cauzate de vibrațiile pasive ale corzilor vocale de către un curent de aer din plămâni, vibrând marginile acestora, ci de contracția activă a mușchilor corzilor vocale. De la medula alungită până la mușchii tiroaritenoizi interni ai adevăratelor corzi vocale, prin nervii recurenți ajung impulsurile eferente cu o frecvență de 500 pe 1 s (pentru vocea mijlocie). Datorită transmiterii impulsurilor la frecvențe diferite în grupuri individuale de fibre ale nervului recurent, numărul de impulsuri eferente se poate dubla, până la 1000 pe 1 s. Întrucât în ​​corzile vocale umane toate fibrele musculare sunt țesute, ca dinții unui pieptene, în țesutul elastic care acoperă fiecare coardă vocală din interior, o sală de impulsuri de la nervul recurent este reprodusă foarte exact pe marginea liberă a ligamentul. Fiecare fibră musculară se contractă cu viteză extremă. Durata potențialului muscular este de 0,8 ms. Perioada de latență a mușchilor corzilor vocale este mult mai scurtă decât cea a altor mușchi. Acești mușchi se disting prin oboseală excepțională, rezistență la lipsa de oxigen, ceea ce indică eficiența foarte mare a proceselor biochimice care au loc în ei și sensibilitate extremă la acțiunea hormonilor.

Contracțiile musculare ale corzilor vocale sunt de aproximativ 10 ori mai mari decât capacitatea maximă a aerului de sub ele. Presiunea sub corzile vocale este reglată în principal de contracția mușchiului neted bronșic. Când inspiri, se relaxează oarecum, iar când expiri, mușchii striați inspiratori se relaxează, iar mușchii netezi ai bronhiilor se contractă. Frecvența tonului fundamental al vocii este egală cu frecvența impulsurilor eferente care intră în mușchii corzilor vocale, care depinde de starea emoțională. Cu cât vocea este mai înaltă, cu atât mai puțină cronaxie sunt nervii recurenți și mușchii corzilor vocale.

În timpul producerii sunetelor de vorbire (fonație), toate fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă simultan într-un ritm exact egal cu frecvența vocii. Vibrația corzilor vocale este rezultatul contracțiilor ritmice rapide ale fibrelor musculare ale corzilor vocale cauzate de salve de impulsuri eferente de la nervul recurent. În absența fluxului de aer din plămâni, fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă, dar nu există sunet. Prin urmare, pentru a produce sunete de vorbire, sunt necesare contracția mușchilor corzilor vocale și fluxul de aer prin glotă.

Corzile vocale răspund subtil la presiunea aerului de sub ele. Forța și tensiunea mușchilor interni ai laringelui sunt foarte diverse și se schimbă nu numai odată cu întărirea și ridicarea vocii, ci și cu timbrele sale diferite, chiar și atunci când se pronunță fiecare vocală. Gama vocii poate varia în aproximativ două octave (o octavă este un interval de frecvență care corespunde unei creșteri de două ori a frecvenței vibrațiilor sonore). Se disting următoarele registre de voce: bas - 80-341 vibrații la 1 s, tenor - 128-518, alto - 170-683, soprană - 246-1024.

Registrul vocal depinde de frecvența contracțiilor fibrelor musculare ale corzilor vocale, prin urmare, de frecvența impulsurilor eferente ale nervului recurent. Dar contează și lungimea corzilor vocale. La barbati, datorita dimensiunii mari a laringelui si a corzilor vocale, vocea este mai mica decat la copii si femei, cu aproximativ o octava. Corzile vocale de bas sunt de 2,5 ori mai groase decât soprane. Înălțimea vocii depinde de frecvența de vibrație a corzilor vocale: cu cât acestea vibrează mai des, cu atât vocea este mai mare.

În timpul pubertății, dimensiunea laringelui crește semnificativ la adolescenții de sex masculin. Alungirea rezultată a corzilor vocale duce la o scădere a registrului vocal.

Înălțimea sunetului produs de laringe nu depinde de cantitatea de presiune a aerului sub corzile vocale și nu se modifică atunci când crește sau scade. Presiunea aerului de sub ele afectează doar intensitatea sunetului format în laringe (puterea vocii), care este mică la presiune scăzută și crește parabolic cu o creștere liniară a presiunii. Intensitatea sunetului este măsurată prin puterea în wați sau microwați pe metru pătrat (W/m2, μW/m2). Puterea vocii în timpul unei conversații normale este de aproximativ 10 microwați. Cele mai slabe sunete de vorbire au o putere de 0,01 microwați. Nivelul de presiune sonoră pentru o voce medie vorbită este de 70 dB (decibeli).

Puterea vocii depinde de amplitudinea vibrației corzilor vocale, prin urmare, de presiunea sub corzi. Cu cât presiunea este mai mare, cu atât mai puternică. Timbrul vocii este caracterizat prin prezența anumitor tonuri parțiale, sau armonizări, în sunet. Există mai mult de 20 de tonuri în vocea umană, dintre care primele 5-6 sunt cele mai puternice, cu un număr de vibrații de 256-1024 pe 1 s. Timbrul vocii depinde de forma cavităților rezonatorului.

Cavitățile rezonatoare au o influență imensă asupra actului de vorbire. întrucât pronunția vocalelor și consoanelor nu depinde de laringe, care determină doar înălțimea sunetului, ci de forma cavității bucale și a faringelui și de poziția relativă a organelor situate în ele. Forma și volumul cavității bucale și al faringelui variază foarte mult datorită mobilității excepționale a limbii, mișcărilor palatului moale și maxilarului inferior, contracțiilor constrictoarelor faringiene și mișcărilor epiglotei. Pereții acestor cavități sunt moi, astfel încât vibrațiile forțate sunt excitate în ele de sunete de diferite frecvențe și într-o gamă destul de largă. În plus, cavitatea bucală este un rezonator cu o deschidere mare în spațiul exterior și, prin urmare, emite sunet sau este o antenă sonoră.

Cavitatea nazofaringelui, situată în partea laterală a fluxului principal de aer, poate fi un filtru de sunet, absorbind anumite tonuri și nu le eliberează. Când palatul moale este ridicat în sus până când atinge peretele din spate al faringelui, nasul și nazofaringele sunt complet separate de cavitatea bucală și sunt excluse ca rezonatoare, în timp ce undele sonore se propagă în spațiu prin gura deschisă. Când toate vocalele sunt formate fără excepție, cavitatea rezonatorului este împărțită în două părți, conectate printr-un spațiu îngust. Ca rezultat, se formează două frecvențe de rezonanță diferite. Când se pronunță „u”, „o”, „a”, se formează o îngustare între rădăcina limbii și valva palatina, iar la fonarea „e” și „i” - între limba ridicată în sus și palatul dur. Astfel, se obțin două rezonatoare: cel din spate - volum mare (ton scăzut) și cel din față - îngust, mic (ton înalt). Deschiderea gurii crește tonul rezonatorului și atenuarea acestuia. Buzele, dinții, palatul tare și moale, limba, epiglota, pereții faringieni și ligamentele false au o mare influență asupra calității sunetului și caracterului vocalei. Când se formează consoane, sunetul este cauzat nu numai de corzile vocale, ci și de frecarea corzilor de aer între dinți (dinți), dintre limbă și palatul dur (g, z, w, h) sau între limba și palatul moale (d, j), între buze ( b, p), între limbă și dinți (d, t), cu mișcare intermitentă a limbii (p), cu sunetul cavității nazale (m , n). Când vocalele sunt fonate, tonurile sunt intensificate, indiferent de tonul fundamental. Aceste acorduri crescătoare se numesc formanți.

Formanții sunt amplificări rezonante corespunzătoare frecvenței naturale a tractului vocal. Numărul maxim al acestora depinde de lungimea totală. Un bărbat adult poate avea 7 formanți, dar 2-3 formanți sunt importanți pentru a distinge sunetele vorbirii.

Fiecare dintre cele cinci vocale principale este caracterizată de formanți de înălțimi diferite. Pentru „y” numărul de oscilații în 1 s este 260-315, „o” - 520-615, „a” - 650-775, „e” - 580-650, „i” 2500-2700. Pe lângă aceste tonuri, fiecare vocală are formanți și mai mari - până la 2500-3500. Un sunet consonantic este o vocală modificată care apare atunci când există un obstacol în calea undei sonore care provine din laringe în cavitățile bucale și nazale. În acest caz, părți ale undei se ciocnesc unele de altele și apare zgomot.

Discurs principal - fonem. Fonemele nu coincid cu sunetul; ele pot consta din mai multe sunete. Setul de foneme în diferite limbi este diferit. Există 42 de foneme în limba rusă. Fonemele păstrează caracteristici distinctive neschimbate - un spectru de tonuri de o anumită intensitate și durată. Un fonem poate avea mai mulți formanți, de exemplu „a” conține 2 formanți principali - 900 și 1500 Hz, „și” - 300 și 3000 Hz. Fonemele consoanelor au cea mai mare frecvență („s” - 8000 Hz, „f” - 12.000 Hz). Vorbirea folosește sunete de la 100 la 12.000 Hz.

Diferența dintre vorbirea tare și șoaptă depinde de funcția corzilor vocale. Când se șoptește, zgomotul de frecare a aerului împotriva marginii contondente a corzii vocale apare pe măsură ce trece printr-o glotă moderat îngustată. În timpul vorbirii puternice, datorită poziției proceselor vocale, marginile ascuțite ale corzilor vocale sunt îndreptate spre fluxul de aer. Varietatea sunetelor vorbirii depinde de mușchii aparatului vocal. Este cauzată în principal de contracția mușchilor buzelor, limbii, maxilarului inferior, palatului moale, faringelui și laringelui.

Mușchii laringelui îndeplinesc trei funcții: 1) deschiderea corzilor vocale în timpul inhalării, 2) închiderea lor protejând căile respiratorii și 3) producerea vocii.

În consecință, în timpul vorbirii orale, are loc o coordonare foarte complexă și subtilă a mușchilor vorbirii, cauzată de emisferele cerebrale și în primul rând de analizatorii de vorbire amplasați în acestea, care apare din cauza auzului și a influxului de impulsuri kinestezice aferente din organele vorbirii și respirație, care sunt combinate cu impulsuri de la toți analizatorii externi și interni. Această coordonare complexă a mișcărilor mușchilor laringelui, corzilor vocale, palatului moale, buzelor, limbii, maxilarului inferior și mușchilor respiratori care asigură vorbirea orală se numește articulare. Este realizat de un sistem complex de reflexe condiționate și necondiționate ale acestor mușchi.

În procesul de formare a vorbirii, activitatea motrică a aparatului de vorbire se transformă în fenomene aerodinamice și apoi în cele acustice.

Sub controlul feedback-ului auditiv, feedback-ul kinestezic este activat continuu la pronuntarea cuvintelor. Când o persoană gândește, dar nu rostește cuvinte (vorbirea interioară), impulsurile kinestezice sosesc în salve, cu intensitate inegală și durate diferite ale intervalelor între ele. Atunci când rezolvăm probleme noi și dificile din minte, cele mai puternice impulsuri kinestezice intră în sistemul nervos. Atunci când ascultați vorbirea în scopul memorării, aceste impulsuri sunt, de asemenea, mari.

Auzul uman este inegal sensibil la sunete de diferite frecvențe. O persoană nu numai că aude sunetele vorbirii, ci și le reproduce simultan cu aparatul său vocal într-o formă foarte redusă. Prin urmare, pe lângă auz, în percepția vorbirii sunt implicați proprioceptori ai aparatului vocal, în special receptorii de vibrații localizați în membrana mucoasă de sub ligamente și în palatul moale. Iritarea receptorilor de vibrație crește tonusul sistemului nervos simpatic și, prin urmare, modifică funcțiile aparatului respirator și vocal.