Două mâini coborâte cu ușurință de Tsvetaeva. Analiza poeziei de M. Tsvetaeva „Două mâini, ușor coborâte...

Marina Tsvetaeva
„Două mâini, ușor de coborât...”
Două mâini, ușor de coborât
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.

Dar ambele - storsi -
Furios - cât se poate! -
Smulgându-l pe cel mai mare din întuneric -
Ea nu l-a salvat pe cel mai tânăr.

Două mâini - mângâiere - netede
Capetele fragede sunt luxuriante.
Două mâini - și iată una dintre ele
Peste noapte s-a dovedit a fi în plus.

Ușoare - pe un gât subțire -
Papadie pe tulpină!
inca nu inteleg deloc
Că copilul meu este în pământ.
Săptămâna Paștelui 1920

Ca lacrimile, ca lacrimile amare ale unei mame,
În cuvinte, toată durerea se revarsă în isterie liniștită.
Și nu a contat cât am cheltuit,
Ceea ce este mult mai important este ceea ce a fost subestimat.

Și pereții de beton se bat și se prăbușesc
Sub vântul vieții, aprig în nebunie,
Iar casele pentru copii sunt din carton.
Ei bine, necazuri, le mături fără să stai pe gânduri?

Există atât de puțină căldură încât până și o femeie este slabă,
Ea a cucerit întreaga lume cu dragostea ei,
Văd că stă acolo în negru, cu brațele încrucișate,
Și lacrimile curg ca cireșele transparente.

Și cuvânt cu cuvânt, cu umilință și rugăciune,
Cântarea va risipi negrul dureros
Chinuit de vânt, uzat de adevăr,
Nativ, îndepărtat și condamnat...

„Nu cred, nu cred, nu cred!” se aude.
Cât de nedrept, cât de prost, cât de greșit!
O altă durere va fi legată de firul destinului,
Un alt sentiment este reprezentat în versuri.

Recenzii

Audiența zilnică a portalului Stikhi.ru este de aproximativ 200 de mii de vizitatori, care în total vizualizează peste două milioane de pagini conform contorului de trafic, care se află în dreapta acestui text. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori.

Același copil nesănătos care, potrivit lui V. Zvyagintseva și M. Grineva-Kuznetsova, petrecea uneori zile întregi singur acasă, în timp ce Tsvetaeva citea poezie la o petrecere. Același copil pe care, cu încurajarea mamei sale, l-a neglijat sora mai mare. Un copil care știa cât de grea este mâna unei mame. Un copil care adormea periodic pe un scaun înfășurat într-o grămadă de cârpe. „Copil aleatoriu”, cu care Tsvetaeva era în mod clar împovărat. Mama a aflat chiar din întâmplare despre moartea ei, „a venit la Liga de Salvare a Copiilor pentru a afla despre sanatoriul pentru Ali și, după ce și-a luat fiica cea mare acasă, nu a mai vizitat adăpostul. Nu a venit să o îngroape pe Irina, nu i-a vizitat niciodată mormântul.

Și iată poezia „Două mâini, ușor coborâte...”. Conține durere: „Încă nu înțeleg deloc că copilul meu este în pământ...”. Durerea și mila sunt propria lor panică, dar nu durerea de la pierderea fiicei lor. Tsvetaeva este devastată, dar nu poate recunoaște că a neglijat-o tot timpul pe Irina. Mulți nu au înțeles-o, dar ea a cerut compasiune și autocompătimire de la cei din jur. O mamă este întotdeauna o mamă, indiferent de dificultățile și adversitățile care se întâmplă în viață. Și poate de aceea și-a căutat o scuză pentru ea însăși, prin faptul că și-a salvat fiica cea mare, dar nu și-a salvat-o pe cea mai mică. Sora lui Efron, Lilya, s-a oferit să o ia pe Irina cu ea în sat și apoi să o țină pe fată cu ea, dar Tsvetaeva a refuzat, iar după moartea ei a transferat toată vina asupra ei.

Două mâini, ușor de coborât
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.

Dar ambele - storsi -
Furios - cât se poate! -
Smulgându-l pe cel mai mare din întuneric -
Ea nu l-a salvat pe cel mai tânăr.

Două mâini - mângâie și netedă
Capetele fragede sunt luxuriante.
Două mâini - și iată una dintre ele
Peste noapte s-a dovedit a fi în plus.

Ușoare - pe un gât subțire -
Papadie pe tulpină!
inca nu inteleg deloc
Că copilul meu este în pământ.

Poeziile Marinei Cvetaeva.... vin mereu de la unii fapt real, din ceva cu adevărat experimentat.

V. Bryusov

Marina Tsvetaeva este o poetesă originală remarcabilă nu numai " epoca de argint", dar și în întreaga literatură rusă. Poeziile ei uimesc cu profunzime fără precedent, expresivitate a lirismului, pocăință de sine a sufletului, contradicții tragice. Sunt poezii uimitor de vii despre experiență, nu doar despre ceea ce s-a suferit, ci despre ceea ce s-a întâmplat. șocat.Deja în prima culegere de poezii, o fată de optsprezece ani, în octombrie 1910, își definește viața și credo-ul literar, propria sa disimilare: „Toate acestea s-au întâmplat. Poeziile mele sunt un jurnal, poezia mea este poezia numelor proprii”, va scrie mai târziu poetesa în prefața colecției „Din două cărți”.

În legătură cu ce a fost creată poezia „Două mâini, ușor de coborât”, din 1920? Cui este dedicat? Voi încerca să răspund la aceste și la alte întrebări în eseul meu.

La începutul anului 1917, Tsvetaeva a născut a doua ei fiică. La început a vrut să-i dea numele Anna în onoarea lui Akhmatova, dar apoi s-a răzgândit și a numit-o Irina: „la urma urmei, destinele nu se repetă”. Foamea, despărțirea de soțul ei, care intrase în rândurile armatei lui Kornilov, două fiice... În toamna anului 1919, pentru a-și hrăni copiii, Țvetaeva i-a trimis la orfelinatul Kuntsevo. Dar, în curând, Alya (cea mai în vârstă), grav bolnavă, a trebuit să fie dusă acasă, iar pe 15 februarie (16) micuța Irina a murit de foame. Același copil nesănătos care, potrivit lui V. Zvyagintseva și M. Grineva-Kuznetsova, petrecea uneori zile întregi singur acasă, în timp ce Tsvetaeva citea poezie la o petrecere. Același copil care, cu încurajarea mamei sale, a fost neglijat de sora lui mai mare. Un copil care știa cât de grea este mâna unei mame. Un copil care adormea periodic pe un scaun înfășurat într-o grămadă de cârpe. „Copil aleatoriu”, cu care Tsvetaeva era în mod clar împovărat. Mama a aflat chiar din întâmplare despre moartea ei, „ajunsă la Liga de Salvare a Copiilor să afle de sanatoriul pentru Ali, iar după ce și-a luat fiica cea mare acasă, nu a mai vizitat adăpostul. Nu a venit să îngroape. Irina și nu și-a vizitat niciodată mormintele.

Și iată poezia „Două mâini, ușor coborâte...”. Există durere în ea: „Încă nu înțeleg deloc că copilul meu este pe pământ...”. Durerea și mila sunt propria lor panică, dar nu durerea de la pierderea fiicei lor. Tsvetaeva este devastată, dar nu poate recunoaște că a neglijat-o tot timpul pe Irina. Mulți nu au înțeles-o, dar ea a cerut compasiune și autocompătimire de la cei din jur. O mamă este întotdeauna o mamă, indiferent de dificultățile și adversitățile care se întâmplă în viață. Și poate de aceea și-a căutat o scuză pentru ea însăși, prin faptul că și-a salvat fiica cea mare, dar nu și-a salvat-o pe cea mai mică. Sora lui Efron, Lilya, s-a oferit să o ia pe Irina cu ea în sat și apoi să o țină pe fată cu ea, dar Tsvetaeva a refuzat, iar după moartea ei a transferat toată vina asupra ei.

Poezia „Două mâini, ușor de coborât...” este scrisă cu trohee.

Două mâini, ușor de coborât

Pe capul unui copil!

Au fost - câte unul pentru fiecare -

Mi s-au dat două capete.

Schema ritmică a primei strofe a poeziei:

- - / - - / - - /- - / - -

- - / - - / - - /- - / -

- -/ - - / - - /- - /-

- - / - -/ - - / - - / -

M. Tsvetaeva este unul dintre cei mai diversi poeți din punct de vedere ritmic (Brodsky), bogat din punct de vedere ritmic, generos. Versul ei este intermitent, neuniform, plin de accelerări și pauze bruște (elementele versului liber):

Dar ambele - storsi -

Furios - cât se poate! -

Smulgându-l pe cel mai mare din întuneric -

Ea nu a salvat-o pe cea mai mică.

Ritmul lui Tsvetaeva ține cititorul în suspans: dacă primul catren este începutul, povestea că a avut două fiice, atunci a doua este o poveste despre lupta pentru cea mai mare, a treia este punctul culminant: cea mai mică a murit, iar a patra. este rezultatul: un apel la compasiune către Tsvetaeva ei. Pe măsură ce punctul culminant se construiește, intonația poemului se schimbă și ea: de la lent la țipăt și apoi la trist - doliu.

Rima lui Tsvetaeva este cel mai inconfundabil mod de a crea o imagine artistică. Tsvetaeva folosește o „rimă nouă”, așa cum a numit-o cândva Bryusov. Această rimă este imprecisă, cu diverse schimbări în locația și natura sunetelor care rime.

Dar ambele - storsi -

Furios - cât se poate! -

Smulgându-l pe cel mai mare din întuneric -

Ea nu a salvat-o pe cea mai mică.

Rima ei este un tip de repetare a sunetului. În prima strofă a poeziei, acestea sunt repetări de cuvinte: două mâini - două capete, părți ale cuvântului: cap - cap mic; în strofa a doua se repetă anumite combinaţii: dar cu ambele - stors, stors - furios, stors - smuls, putea - salvat. În a treia strofă apar din nou repetiții de combinații: luxuriant - de prisos (consonanță), în ultima strofă repetări de sunete: subțire - de neînțeles (aliterație), repetări de vocale: pe tulpină - în pământ (asonanță). Mai mult, repetarea vocalelor (e, o, d, b) sunt caracteristice întregului poem. Repetarea rădăcinii găsită în Tsvetaeva (cap - cap) este un dispozitiv stilistic special care sporește expresivitatea vorbirii (fata este mică, de aceea are cap).

În poezia „Două mâini, ușor de coborât...” există și rime interne care rulează pe verticală:

Papadie pe tulpină!

inca nu inteleg deloc

Că copilul meu este în pământ.

Astfel de linii împart linia în două hemistiche, evidențiind fiecare: prima este dedicată fiicei Irina, a doua înțelegerii că nu mai este acolo.

În „Două mâini, ușor de coborât...” se întâlnesc rimă masculină- accent pe ultima silabă: „... Ca copilul meu în pământ”, dactilic - accent pe a treia silabă de la final: „Dar amândoi sunt strânși...”.

Tsvetaeva, obținând capacitatea și expresivitatea maximă a frazei, sacrifică verbele:

Ușoare - pe un gât subțire -

Papadia nu este tulpină!

De aici bruscă trecere la propoziție; pare că se grăbește; „sintaxa zdrențuită” a discursului ei poetic corespunde realității tragice a sorții. Poezia conține, de asemenea, o încălcare a ordinii cuvintelor „Au fost - câte unul pentru fiecare - Mi s-au dat două capete”, ceea ce dezvăluie în continuare ideea frazei anterioare (pentru două mâini).

Una dintre cele mai active părți ale discursului din poezia lui Tsvetaeva sunt adjectivele (capete fragede, luxuriante, gât subțire), iar printre caracteristici se numără numeroase liniuțe. liniuțele poetei nu sunt deloc liniuțele pe care le recomandă manualele. Acest semn indică o schimbare de ritm:

Dar ambele - storsi -

Furios - cât se poate!

Se subliniază următorul cuvânt (la urma urmei, o liniuță este întotdeauna o scurtă pauză): „Două mâini - mângâiere - netezire...”, este introdusă o nouă caracteristică neobișnuită a unui obiect care a fost deja caracterizat („... Lumină - pe un gat subtire....."), sunt imagini intensificate

("... Dar amândoi - încleștate - furioși...").

Oriunde intonația sau sensul necesită o pauză, o respirație, o continuare intensificată, Tsvetaeva plasează o liniuță peste tot. Semnul de sfârșit de propoziție al poetei este o pauză. Pentru Tsvetaeva, sentimentul este primordial, de unde alegerea între o exclamație, o întrebare și o elipsă. Exclamațiile din primul, al doilea și ultimul verso subliniază intensitatea sentimentelor transmise de poetesă. În poemul „Două mâini, ușor de coborât...” există o singură comparație în raport cu fiica ei cea mică „o păpădie pe tulpină” și două epitete „pe gât subțire” și capete luxuriante și delicate.

Poezia Marinei Tsvetaeva este o lume interioară fără margini, lumea sufletului, a creativității și a destinului. B. Pasternak, admirând curajul poetic al lui Tsvetaeva, a remarcat într-o scrisoare către ea din 1926:

Asculta! Poezii din lumea cealaltă

Și Pyra în timpul ciumei.

Analiza poeziei de M. Tsvetaeva „Două mâini, ușor de coborât...”
Poezii de Marina Țvetaeva... pornește întotdeauna de la un fapt real, de la ceva experimentat cu adevărat.
V. Bryusov
Marina Tsvetaeva este o poetesă originală remarcabilă nu numai a „Epocii de Argint”, ci și a întregii literaturi ruse. Poeziile ei uimesc prin profunzime fără precedent, expresivitate a lirismului, pocăință de sine a sufletului și contradicții tragice. Acestea sunt poezii uimitor de vii despre ceea ce au trăit, nu doar despre ceea ce au suferit, ci despre ceea ce i-a șocat. Deja în prima colecție de poezii, o fată de optsprezece ani, în octombrie 1910, își definește viața și credo-ul literar, propria ei disimilare. „Totul s-a întâmplat. Poeziile mele sunt un jurnal, poezia mea este poezia numelor proprii”, va scrie mai târziu poetesa în prefața colecției „Din două cărți”.
În legătură cu ce a fost creată poezia „Două mâini, ușor de coborât”, din 1920? Cui este dedicat? Voi încerca să răspund la aceste și la alte întrebări în eseul meu.
La începutul anului 1917, Tsvetaeva a născut a doua ei fiică. La început a vrut să-i dea numele Anna în onoarea lui Akhmatova, dar apoi s-a răzgândit și a numit-o Irina: „la urma urmei, destinele nu se repetă”. Foamea, despărțirea de soțul ei, care intrase în rândurile armatei lui Kornilov, două fiice... În toamna anului 1919, pentru a-și hrăni copiii, Țvetaeva i-a trimis la orfelinatul Kuntsevo. Dar, în curând, Alya (cea mai în vârstă), grav bolnavă, a trebuit să fie dusă acasă, iar pe 15 februarie (16) micuța Irina a murit de foame. Același copil nesănătos care, potrivit lui V. Zvyagintseva și M. Grineva-Kuznetsova, petrecea uneori zile întregi singur acasă, în timp ce Tsvetaeva citea poezie la o petrecere. Același copil care, cu încurajarea mamei sale, a fost neglijat de sora lui mai mare. Un copil care știa cât de grea este mâna unei mame. Un copil care adormea periodic pe un scaun înfășurat într-o grămadă de cârpe. „Copil aleatoriu”, cu care Tsvetaeva era în mod clar împovărat. Mama a aflat chiar din întâmplare despre moartea ei, „a venit la Liga de Salvare a Copiilor pentru a afla despre sanatoriul pentru Ali și, după ce și-a luat fiica cea mare acasă, nu a mai vizitat adăpostul. Nu a venit să o îngroape pe Irina, nu i-a vizitat niciodată mormântul.
Și iată poezia „Două mâini, ușor coborâte...”. Conține durere: „Încă nu înțeleg deloc că copilul meu este în pământ...”. Durerea și mila sunt propria lor panică, dar nu durerea de la pierderea fiicei lor. Tsvetaeva este devastată, dar nu poate recunoaște că a neglijat-o tot timpul pe Irina. Mulți nu au înțeles-o, dar ea a cerut compasiune și autocompătimire de la cei din jur. O mamă este întotdeauna o mamă, indiferent de dificultățile și adversitățile care se întâmplă în viață. Și poate de aceea și-a căutat o scuză pentru ea însăși, prin faptul că și-a salvat fiica cea mare, dar nu și-a salvat-o pe cea mai mică. Sora lui Efron, Lilya, s-a oferit să o ia pe Irina cu ea în sat și apoi să o țină pe fată cu ea, dar Tsvetaeva a refuzat, iar după moartea ei a transferat toată vina asupra ei.
Poezia „Două mâini, ușor de coborât...” este scrisă cu trohee.
Două mâini, ușor de coborât
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.
Schema ritmică a primei strofe a poeziei:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
M. Tsvetaeva este unul dintre cei mai diversi poeți din punct de vedere ritmic (Brodsky), bogat din punct de vedere ritmic, generos. Versul ei este intermitent, neuniform, plin de accelerări și pauze bruște (elementele versului liber):
Dar ambele - storsi -
Furios - cât se poate! -
Smulgându-l pe cel mai mare din întuneric -
Ea nu a salvat-o pe cea mai mică.
Ritmul lui Tsvetaeva ține cititorul în suspans: dacă primul catren este începutul, povestea că a avut două fiice, atunci a doua este o poveste despre lupta pentru cea mai mare, a treia este punctul culminant: cea mai mică a murit, iar a patra. este rezultatul: un apel la compasiune către Tsvetaeva ei. Pe măsură ce punctul culminant se construiește, intonația poemului se schimbă și ea: de la lent la țipăt și apoi la trist - doliu.
Rima lui Tsvetaeva este cel mai inconfundabil mod de a crea o imagine artistică. Tsvetaeva folosește o „rimă nouă”, așa cum a numit-o cândva Bryusov. Această rimă este imprecisă, cu diverse schimbări în locația și natura sunetelor care rime.
Dar ambele - storsi -
Furios - cât se poate! -
Smulgându-l pe cel mai mare din întuneric -
Ea nu a salvat-o pe cea mai mică.
Rima ei este un tip de repetare a sunetului. În prima strofă a poeziei, acestea sunt repetări de cuvinte: două mâini - două capete, părți ale cuvântului: cap - cap mic; în strofa a doua se repetă anumite combinaţii: dar cu ambele - stors, stors - furios, stors - smuls, putea - salvat. În a treia strofă apar din nou repetiții de combinații: luxuriant - de prisos (consonanță), în ultima strofă repetări de sunete: subțire - de neînțeles (aliterație), repetări de vocale: pe tulpină - în pământ (asonanță). Mai mult, repetarea vocalelor (e, o, d, b) sunt caracteristice întregului poem. Repetarea rădăcinii găsită în Tsvetaeva (cap - cap) este un dispozitiv stilistic special care sporește expresivitatea vorbirii (fata este mică, de aceea are cap).
În poezia „Două mâini, ușor de coborât...” există și rime interne care rulează pe verticală:

Papadie pe tulpină!
inca nu inteleg deloc
Că copilul meu este în pământ.
Astfel de linii împart linia în două hemistiche, evidențiind fiecare: prima este dedicată fiicei Irina, a doua înțelegerii că nu mai este acolo.
În „Două mâini, ușor de coborât...” există o rimă masculină - accent pe ultima silabă: „... Ca copilul meu în pământ”, dactilic - accent pe a treia silabă de la sfârșit: „Dar ambele sunt prins...”.
Tsvetaeva, obținând capacitatea și expresivitatea maximă a frazei, sacrifică verbele:
Ușoare - pe un gât subțire -
Papadia nu este tulpină!
De aici bruscă trecere la propoziție; pare că se grăbește; „sintaxa zdrențuită” a discursului ei poetic corespunde realității tragice a sorții. Poezia conține, de asemenea, o încălcare a ordinii cuvintelor „Au fost - câte unul pentru fiecare - Mi s-au dat două capete”, ceea ce dezvăluie în continuare ideea frazei anterioare (pentru două mâini).
Una dintre cele mai active părți ale discursului din poezia lui Tsvetaeva sunt adjectivele (capete fragede, luxuriante, gât subțire), iar printre caracteristici se numără numeroase liniuțe. liniuțele poetei nu sunt deloc liniuțele pe care le recomandă manualele. Acest semn indică o schimbare de ritm:
Dar ambele - storsi -
Furios - cât se poate!
Se subliniază următorul cuvânt (la urma urmei, o liniuță este întotdeauna o scurtă pauză): „Două mâini - mângâiere - netezire...”, este introdusă o nouă caracteristică neobișnuită a unui obiect care a fost deja caracterizat („... Lumină - pe un gât subțire...”), imaginile se intensifică
(„... Dar amândoi - încleștate - furios...”).
Oriunde intonația sau sensul necesită o pauză, o respirație, o continuare intensificată, Tsvetaeva plasează o liniuță peste tot. Semnul de sfârșit de propoziție al poetei este o pauză. Pentru Tsvetaeva, sentimentul este primordial, de unde alegerea între o exclamație, o întrebare și o elipsă. Exclamațiile din primul, al doilea și ultimul verso subliniază intensitatea sentimentelor transmise de poetesă. În poemul „Două mâini, ușor de coborât...” există o singură comparație în raport cu fiica ei cea mică „o păpădie pe tulpină” și două epitete „pe gât subțire” și capete luxuriante și delicate.
Poezia Marinei Tsvetaeva este o lume interioară fără margini, lumea sufletului, a creativității și a destinului. B. Pasternak, admirând curajul poetic al lui Tsvetaeva, a remarcat într-o scrisoare către ea din 1926:
Asculta! Poezii din lumea cealaltă
Numai noi le vom citi -
Ca autori ai Vedelor și Testamentelor
Și Pyra în timpul ciumei.